文/蓝凤凰

都说2019年的综艺市场是没有爆款的一年，这话不假。

眼看已经走到年底，纵观整个2019年的综艺市场格局，原本被寄予厚望的某选秀综艺却遭遇哑火，该综艺最终票选出来的偶像团体的人气和讨论度都无法与2018年的组合相比；某档慢综艺却突变职场综艺，看得“社畜”们深感不适；而前段时间很火的那档竞速类综艺，还闹出了人命事故，让一向温暖宽厚的高以翔不幸离世。

令人费解的是，这些综艺或拿到海外制作团队的授权，或打擦边球“照猫画虎”地模仿，却都在口碑及收视两方面遭遇滑铁卢，“照抄”也能翻车。国内的综艺制作团队到底怎么了？不过话说回来，反倒是一些原创综艺的表现更加亮眼。

仓促求变的国产综艺

2019年的这几档综艺，或因节目形式变化而口碑下滑，或因节目玩法复杂而导致悲剧发生，其背后的驱动力都来自于制作团队的仓促求变。明明已经足以成功的综艺市场为什么还要极力变化？这或许与背后的收视压力以及团队内部的压力有关。

不少制作团队在节目获得巨大的成功与讨论后，第一反应不是成功的欣喜，而是下一季要怎么超越自己。国内市场较之海外而言盘子更大，但是从业者的压力似乎也比海外同行更大一些。这些制作团队不仅要做好节目、保证收视，还要兼顾招商等情况。

而招商与内容之间，本身就是相悖的。

在讨好广告商的同时，多数是以牺牲观众对节目的好感度作为代价。制作团队在又要口碑又要招商的两难之下，想出了通过“变”的方法来保持节目本身的新鲜感。但是这些被引进的海外节目，在海外已经是经过筛选后的最优方案，国内团队的“变”反而显得有些画蛇添足。

加之为了抢滩成功，一档S级综艺的制作周期并不长，且许多时间都用于联系出演的明星团队、协调各方时间等，真正能够沉下来搞创作的时间并不多。

同时，一档综艺发生变化后，明星嘉宾的不可控性也更高了，许多综艺中明星的表现其实都与制作团队所预期的结果南辕北辙。

2019年先后有两档慢综艺都遭遇了变形失败的打击，刘涛从温婉的客栈老板娘化身为狼性女老板，把一档讲述人与人之间关系的综艺做出了“996社畜纪实”的味道；黄晓明则在曾经饱受好评的《中餐厅》里扮演了“恶人”的角色，“明学”成为网友们茶余饭后的谈资。

究其原因，这两档综艺的变形失败，都与已经进入到第三季后原有模式表现疲软、制作团队希望依靠改变来刺激更多观众收看的现状有关。但遗憾的是，观众对于突然变了模样的综艺并不买账，甚至流失了大批老观众。

而蓝台的那档综艺，则是太希望通过与众不同的极限运动博出位，然而最终却因为对于危险的评估不足，最终导致了悲剧发生，加之其后续一系列处理方式的不妥，不仅让节目继续做下去成为了奢望，甚至连蓝台的招牌都可能因此而被削弱。

评估不足的国产综艺

评估不足的问题，是国产综艺尤其是户外综艺频频发生意外事件的一个重要原因。

虽然制作团队称节目中所有的环节都已经由制作团队预先评估过，确认没有问题后才开始拍摄。但显然制作团队的评估与实际结果之间有着巨大出入，最终导致悲剧发生。

据悉，一般户外综艺的制作评估就是由评估人员从头到尾走一遍流程。比起实际拍摄时的情况而言，这种评估显然没有考虑到许多变量的存在。又因受韩国综艺的影响，国产户外综艺放弃了早年欧美模式的一镜到底，而采用多机位、多素材的反复剪辑的方式。

一镜到底的欧美模式，在此类户外综艺中体量较小，多为几十分钟。但是日韩模式的多素材剪辑模式的长度则能长达2小时甚至更多，这意味着包括嘉宾在内的所有人，要花更多的时间进行拍摄，以确保足够的素材，长此以往，便出现了许多隐患。

同时日韩制作团队在制作此类综艺时，会派遣专业的医疗团队待命，但国内的综艺团队只有在资金充足的时候才会请救护车，资金不足的时候干脆就听天由命赌一把。抱着赌一赌的心态来做节目，评估又不够完善，翻车只是早晚的问题。

观众到底要看什么

2019年国内的综艺市场纷纷哑火，观众抱怨制作方不走心，制作方也在埋怨观众的心思太难猜。那么究竟观众想要看的是什么样的综艺？观众需要这么多变化来提升其新鲜感吗？从邻国的几档长寿节目来看，答案是否定的。

首先必须明确这样一个概念：没有一档节目是可以长盛不衰一直做下去的，所有节目的停播都不会在掌声中结束，而是走到瓶颈无法突破时，才被迫告别观众。随着时代的变化，观众的口味也一直在转变，一档大热综艺必定也会迎来低谷，想要靠人为的“变”去对抗这一规律，并不明智。

其次观众想看的，不是节目本身的花样，而是通过节目所讲述的嘉宾与嘉宾之间的故事。韩国的《尹食堂》没有耳熟能详的流量明星，但不妨碍它从韩国火到了中国，更是催生国内诞生了许多差不多类型的节目。

这是为什么？其实这档综艺打动观众的，是节目中呈现的人与人之间的关系，以及一群人通过食物所带出的人情故事。强调营业或者美食的话，那观众干嘛不去选择听商业大佬的演讲或者专业厨师的比赛节目呢？

国内节目在这一点上，常常出现本末倒置的情况。明明节目中的所有形式，都是为了激活嘉宾之间关系这条故事线而服务的，国内的节目却变成了所有参与者都为了节目的形式而服务。嘉宾被折腾得够呛，观众看着也感受不到任何触动。

2019年的综艺市场对于不少制作团队来说，都称得上是至暗的一年。

在即将到来的2020年，如果仍旧按照之前的老套路做所谓的创新提升，仍旧会上演同样的失败。与其邯郸学步模仿海外综艺，倒不如专心研究开发属于自己的中国模式。

希望新的一年能有好看的综艺。

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