《何以为家》是一部非常棒的影片，探讨的又是一类极为特殊复杂的世界。孩子控告父母生而不养的罪行，我们可以联想到是枝裕和在《小偷家族》里的责问：“在孩子出生的那一刻，你们是否做好了准备当好一个父母？而不是在多年以后相互责怪，当初为什么要生他？”女儿被父母以一种交易的方式嫁给男人，最后成为带血的悲剧，又让我们不禁想到印度电影《炙热》里落后的村民对于年幼女性的束缚。

但影片所刻画地不单单是一方面对于父母的痛斥，另一方面，也在控诉整个社会，小男孩在法庭上所要起诉的，真的就仅仅是抛弃子女的父母么？

她的妹妹因何而死？最直接的死因是被送到医院的时候，因为没有身份证件而被医院拒收而亡，而当听到这一点之后，法官果断躲避开了这个话题。

小男孩Zain费尽千辛万苦养活黑人女佣尚未断奶的孩子Yonas，但最终还是无力地将其交给了商店老板，为什么？因为孤身一人用尽全力在抚养儿子的黑人女佣因为合法身份的原因被捕入狱，被切断了和儿子的一切联系。因为Zain和Yonas在某种意义上是不合法的存在，他们很难得到社会的救助。

从父母在法庭上的哭诉来看，他的父母恰恰也正是被社会所抛弃的一类人。父母都没有合法的身份，没有足够的收入来养活几个子女，送女儿嫁给别人，用他们的话来讲，是为了让女儿能睡上真正意义上的床，不再跟着他们受累。

就外在压迫和困境来看，《何以为家》里的现实远比《小偷家族》要残酷得多。如果说是枝裕和在电影里只是从隐性的角度来控诉父母的不称职，控诉社会的不关注，那么《何以为家》的导演娜丁拉巴基则是用最尖锐的表达来控诉社会对于边缘人群最基本权利保障都未做到的悲惨现象。

影片最后，摄影师对小孩子Zain说道：“微笑，这是护照照片，而不是死亡证明。”Zain笑了，但我们都知道，这样的笑容，很可能仅仅是偶然的个例，这是幸运的，这更是不幸的。

（文/星夜行）