从很多方面来说，《遗传厄运》是我等了这么多年的恐怖电影。尽管我对这一类型有着狂热的喜爱，但我真的感觉到现代恐怖已经失去了对如何制作一部真正让人不安的电影的能力，就像经典恐怖电影一样。

现代流水线生产线上的恐怖电影通常只不过是一条跳跃恐惧的传送带，与一个衍生故事串在一起，而这个衍生故事纯粹是一种传递跳跃恐惧的工具。它们比电影更像是嘉年华游乐设施，观众已经习惯于通过这个镜头来观看和判断它们。

现代恐怖迷们去他们当地的剧院，把他们的钱分给了他们，希望他们选择的恐怖电影能“传递物品”，可以这么说：让他们吃惊足够多次(当然，随着电影的运行时间适当地缩放)，给他们钱的镜头(血，鲜红的血，黑红的血污，计划谋杀)。如果一部恐怖电影没能带来这些东西，它就会被嘲笑并被归入“我看过的恐怖电影”的范畴。

我引用了这句话，因为我身后的一个不满的电影观众在这部电影的片子上映时，在整个剧院大声的说出了这些确切的话。他真的想让我们知道他的想法。

就像过去几年的恐怖电影《女巫与夜来了》一样，《遗传厄运》是一部主要涉及气氛和情感恐怖的电影。我最喜欢的恐怖电影《闪灵》是一部里程碑，我甚至可以说是我看过的第一部现代恐怖电影。《遗传厄运》这部电影真真确确的捕捉到了一个相似的基调和风气。就像那部电影一样，它通过一种强烈的不安和恐惧感来传递它，这种不安和恐惧感几乎会被它的结论所窒息。它提供的不是用廉价的恐惧，而是经常在没有任何过度使用的声波震动的情况下传递的令人心烦和不安的图像。

也许最重要的是，它把一切都固定在一个情感的核心，其中有一些微妙的角色，他们经历着可关联的家庭斗争和悲伤，这对电影的效果和共鸣是绝对关键的：它在隐喻的层面上起作用，以这个超自然的故事为载体，探索一个家庭完全被悲剧蹂躏的真实方式，更进一步说，创伤和精神疾病是如何代代相传的，更不用说托妮·科莱特在这部电影中的表演令人着迷，绝对精神错乱，有时真的很难忍受。我在看的时候，几乎起了鸡皮疙瘩。

尽管有这么多的赞扬，也有这么好的评价，我承认《遗传厄运》是一部少见的佳作，但是却依旧没办法给满分。 尽管我在整部电影中投入了大量的精力和精力，但是我在第一次观影时，有些力不从心，这部电影确实存在一些明显的节奏问题。我觉得很矛盾，因为我非常喜欢缓慢燃烧的恐怖风格，这种风格得益于一种深思熟虑的节奏，但我偶尔会有一种不安的感觉，感觉事情可以稍微收紧一点而不会失去效果。

电影中的一些恐惧，通常，更“传统”的恐怖时刻，在我第一次看电影的时候，也会让我觉得有点不对劲，而且考虑到影片的大部分内容都很有远见和拘谨，只是头发太浓密或是长在鼻子上。在影片的结尾几分钟里，当更多的模棱两可可能更好地为影片服务时，影片确实展现了它的全力以赴。综上所述，值得一看。这部电影的积极意义远远大于消极意义，《遗传厄运》最终还是一部出色的处女作，它展示了一位天才导演对这一类型电影的重视程度。希望我们能继续看到更多类似的电影。