在全世界的动漫市场里，以集英社、讲谈社、小学馆为代表的日本漫画，和以漫威DC为代表的美国漫画，是最有影响力和市场统治力的。

中国和东南亚地区由于在文化和地缘上与日本相近，因此无论是中国大陆的国漫，还是台湾和香港的本土漫画都深深受到日本动漫的影响。

今天就要说的这位日本漫画家，几乎以一人之力影响并奠定了香港漫画的风格特色，他就是日本写实派漫画家池上辽一。

说起池上辽一这个名字，很多年轻的动漫爱好者可能都没听说过。毕竟，中国大陆地区的漫画爱好者大部分是80年代末才开始接触日本漫画，认识的最早一批漫画家应该是以龙珠、圣斗士星矢、北斗神拳走红的鸟山明、车田正美、原哲夫等。

而池上辽一早在1961年就出道，比鸟山明等都要早一个世代，算得上是日本漫画界的前辈。

池上辽一生于1944年，从小家庭贫困，15岁就开始在广告招牌店打工。池上辽一遗传了父亲长期卧病在床的体质，年轻时体弱多病。就是在这样穷困不堪的逆境下，池上辽一坚持自学绘画，经历多次投稿失败，终于凭《罪之意识》入选了杂志《GARO》。

结果这次成功投稿，居然让日本鬼怪漫画第一人、经典漫画《鬼太郎》的作者水木茂看中，把池上辽一招揽为助手。池上辽一在水木茂身边工作学习，逐渐成长为优秀的漫画家。

70年代，池上辽一凭借漫画《男组》成名，其精美写实的开创性风格，直接影响许多后辈漫画家。北条司原哲夫、井上雄彦等之后日本当红的漫画家都曾借鉴过池上辽一的人物、分镜。

池上辽一自言不太会写故事，因此多与编剧合作，他最知名的作品是与小池一夫合作的《泪眼煞星》，和与史村翔合作的《圣堂教父》（港译《英雄本色》）。

其笔下英伟邪气的男主角与江湖黑道斗争的故事，启发了亚洲许多文艺作品，尤其是香港娱乐圈的创作。这其中，香港漫画晚近以来的风格，甚至可以说就直接偷师自池上辽一。

1986年，池上辽一与小池一夫合作的《哭泣杀神》（港译《泪眼煞星》）成为他个人的巅峰作品，而1990年池上辽一与史村翔合作的《圣堂教父》（港译《英雄本色》）更是震惊日美港台等地。

池上辽一笔下亦正亦邪的男性英雄与雅媚而带有奔放气质的女主，一下子就让香港漫画家大开眼界。池上辽一所绘制而黑帮题材与东方都市黑暗面的故事，又启发了不少香港80年代动作电影。例如吴宇森导演、周润发主演的香港电影《英雄本色》，正是取材于《泪眼煞星》的部分剧情。

尤其是被誉为香港画神的马荣成，其本人对池上辽一十分推崇。他坦陈自己的作品如《中华英雄》《风云》等人物造型和构图、阴影等都学习自池上辽一。

提起香港漫画，多数人心里想到的都是马荣成的《风云》系列，黄玉郎的《神兵玄奇》《天子传奇》等漫画作品，这也是经典港漫的风格范式。

但实际上，黄玉郎在70年代绘制的《龙虎门》等漫画作品，其风格与后来人们所熟知的港漫风格完全不一样，大家更熟悉马荣成《风云》这种画风。业内人士也将黄玉郎和马荣成这种画风上的差异，视为“写实”画风与“港漫”画风的分野。

由于马荣成在80年代的崛起与走红，导致其推崇的池上辽一的画风，也被许多后来的香港漫画家所模仿学习。于是，所谓的“港漫”画风也就因此而一举奠定。

马荣成之后，香港漫画家中以司徒剑桥、利志达、许景琛、陈某等人最为知名，而许景琛和陈某受池上辽一的影响最深。

以《火凤燎原》知名的香港漫画家陈某表示，池上辽一写实的画风和手法对香港漫画影响之深跨越数代。

而许景琛则是学习和模仿池上辽一最彻底的香港漫画家。他将将许多日本游戏改编为港漫，如《街霸》《拳皇》《生化危机》《鬼武者》等，其画风无不学习池上辽一。尤其是其成名作《街霸》为甚，因为分镜、构图、人物面相均与池上辽一的作品相似，因而被读者取了个外号叫“池上景琛”。

这股由香港画神马荣成掀起，许景琛等后辈漫画家继承下来的学习模仿池上辽一的风潮，最终融入到香港漫画的血脉里，并奠定了现如今我们所熟知的港漫画风。

然而，香港漫画界争相学习池上辽一画风的结果，却成了导致港漫凋零的原因之一。

香港地域狭小，市场容量不大，这就导致漫画作品的竞争十分激烈。于是，什么漫画作品受到追捧，大家就一拥而上，纷纷模仿、学习、山寨。

当马荣成因为学习池上辽一的画风，使得《中华英雄》《风云》大获成功。于是，所有的香港漫画家们都群起效仿。这就和当年香港电影的兴起与没落，如出一辙。

此后，无论港漫的哪部作品、哪位作者，看到的都是清一色的池上辽一画风，故事也都类似池上辽一的江湖恩怨、黑道寻仇。

如此众多的漫画作品，都是单一的画风，单一的故事，怎么可能不让读者感到厌倦？

与此同时，香港漫画业界在学习池上辽一画风，并形成所谓港漫风格之后，就抱残守缺不思变革。

曾经有网友在香港漫画公司学习，但最后一气之下离开。据这位网友所说，港漫公司内部是极度排斥池上辽一以外的一切风格，画得越“港味”，在公司就越受到追捧。这种固步自封，最终导致整个香港漫画市场的退步。

港漫的单一画风和故事，连香港本地读者都无法争取，更遑论走出本港与日漫美漫相竞争了。而随着经济全球化的发展，以及网络漫画的逐渐普及，日漫和美漫可以轻松进入全球市场。这给了香港漫画致命一击，不但大陆这个可以争取的市场节节败退，连香港本地市场也招架不住。

相比日本漫画题材和画风的多样性，所谓正宗“港漫”风格完全不值一提。而讽刺的是，所谓正宗“港漫”其实也是当年学自日本漫画家池上辽一。池上辽一的弟子们没有几个像老师的，倒是马荣成和之后的一众香港漫画家却山寨得惟妙惟肖。

可惜的是，最早学习池上辽一的马荣成，也是那个最早创立“港漫”风格的人 ，但马仔自己可能也没想到港漫会是如今的困局。他从池上辽一处学习融汇，创立了“港漫”画风，但此后香港漫画家们却基本没有能够突破马荣成奠定的画风藩篱，一直都在这个小圈圈里打转，最终把港漫给学死了。

正应了国画大师齐白石的那句名言：学我者生，似我者死！

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