原标题：面对一个奇葩母亲，你该如何是好？

《春潮》

导演: 杨荔钠

编剧: 杨荔钠

主演: 郝蕾 / 金燕玲 / 曲隽希 / 李文波 / 黄尚禾

类型: 剧情 / 家庭

制片国家/地区: 中国大陆

片长: 124分钟

1

一场没有硝烟的战争

郝蕾饰演的女主名叫郭建波，是某报社的知名记者，独立、干练、有正义感。

她的母亲纪明岚（金燕玲饰）是社区里最有领导力的居委会干事，热情、话痨、爱唱歌。

女儿郭婉婷（曲隽希饰）是班上的学霸，活泼、俏皮、古灵精怪。

就是这样的祖孙三代，生活在同一个屋檐下。

如若按往常的套路来讲，这或许会是一段祖孙三人相依为命、自立自强的感人故事。但影片从一开始，就告诉了观众们：温暖？不存在的。

当郭建波回到家中，看着狭小的屋子里挤满了人，母亲正慷慨激昂地传播正能量……

郭建波的反应是，去相隔几步远的厨房里点上一支烟。

母亲纪明岚对这种状况固然是生气的，但又好似对女儿的叛逆见怪不怪，一连串的指责过后，是一句狠狠的“有毛病！”

那熄灭在饺子皮上的烟头，正代表着和“一刻也不能分割”大相径庭的家庭关系。

后来，是郭建波故意把厨房下面的水管拔掉，引得水漫金山才将这些人赶跑。看到这儿许多观众或许会想：这么大的人了，叛逆得是不是过分了些？

但越看后面，我们越能发现，郭建波这种无声的抗议，已是这对畸形的母女关系中最后的体面。

在这个房子里，每一顿饭桌上，都是一个战场。挑起战争的人，则是对别人热情周到，对女儿却咄咄逼人、肆意中伤的母亲纪明岚。

虽然郭建波早可以做到对母亲的发难面不改色、保持沉默，但纪明岚仿佛总能找到突破口。哪怕是旁人对郭建波正义报道的表扬，在她的眼里，也是不对的。

不经事实根据脱口而出的谩骂，“连畜生都不如”的这种话，真的难以想象是从一个亲生母亲嘴中说出来的。

随便的一个动作或者是表情，都可以成为母亲“撒泼”的理由。

就是在这样的坏境下，本该充满爱意的母女关系，变得宛如敌人。而郭建波选择用无声的冷暴力反抗，最多不过心痛时手抓仙人掌，仿佛只有身体痛了，心就不会那么痛了。

而同时被拉扯进这场战役的，还有十几岁的郭婉婷。生活在这样的一个家庭里，被姥姥和母亲的矛盾不断地拉扯，她如一颗夹缝中生长的幼苗，变得格外敏感和早熟。

她是姥姥和妈妈矛盾关系的见证者，也是停战牌。每当看着矛盾愈演愈烈时，她都会挺身而出，用更大的错误来转移战场。她没有见过自己的姥爷，但却从姥姥那里听说过不少关于“姥爷是性侵犯”的消息。

尤其是当郭建波和纪明岚矛盾激化，郭建波带着女儿出去住了几天之后，纪明岚深知自己无法失去外孙女，于是残忍地对外孙女说“我不能把你给一个想要杀死你的人”。

我们无法想象，这给一个年幼孩子的心理，会造成多大的创伤。她会相信吗？或许她会的，毕竟在她的记忆里，母亲出现的次数同样少得可怜。

如果继续生活在这样的环境下，我们没有办法想象，未来的郭婉婷，会不会是下一个郭建波。一场家庭的战役中，真的有优胜者吗？

2

春潮之下的暗流

郝蕾的演技是毋庸置疑的，“年轻态”、“少女感”从来不是她的追求，她说：“什么年纪，就要演什么样的戏”，于是有了40岁的郭建波。

她的皮肤不够细嫩，身材不够曼妙，但她的眼睛里，却有洞察世事的清明。在看似冷漠的眉眼背后，是一段段沉痛往事的挣扎，也让我们相信这就是看过人间太多大喜大悲的女记者郭建波。

当纪明岚烧毁了郭建波对父亲唯一的念想时，她把本该爆发的情绪压抑在人物身体里，这种海面之上风平浪静的演绎，更能够让观众感受到人物海平面之下内心的风起云涌。

而影片后面，当纪明岚因生病住院而短暂回归“安静”时，郭建波的那段单薄却有力的独白，不仅昭示了这段畸形的母女关系的起因和形成，也代表了许多深受原生家庭伤害的人们一直无法说出口的话：“你把痛苦加在我的身上，又怎能奢望我会理解你？”

一个镜头，没有过多的表情；一段话，没有太多的起伏；本该歇斯底里的情绪，倒像是说着别人的故事。但就是这样，却说进了人们心里，让感同身受的人跟着泪流满面。

也许和其他讲述原生家庭矛盾的剧作比，《春潮》会让你觉得晦涩压抑，但这就是文艺片和商业片的区别，有些道理不应该从演员的嘴里说出来，而是要由观众的心里讲出来。就连和解，也都只是通过动作，而非语言。

纪明岚的扮演者金燕玲，这个曾获得无数个最佳女配角奖的老戏骨。她演绎的纪明岚，让人厌恶生恨的同时又多了份同情，因为她也是原生家庭的受害者。

幼年的贫穷记忆，成年后的失败婚姻，让她由一名本该桃李满天下的老师，变成了这副刻薄的、可怜的、只能依靠于宗教信仰而生活的疯狂模样。纪明岚的实质，就像是一只刺猬，坚硬的盔甲下是一颗柔软的心，只是她早已忘记如何从女儿身上汲取温暖了。

同样值得让我们刮目相看的，还有戏份颇多的小演员曲隽希，这个带着些许东北口音的小姑娘，向我们展示了生活在原生家庭下的孩子，虽然早熟、敏感，但也并不完全是懦弱、闭塞的，她也可以善良、活泼、阳光，纵使那一点点叛逆，也都是情有可原。

尤其影片中她和那位送给她千手观音“燃指敬佛”的姨姥姥的对白，让人忍俊不禁的同时，更觉得幽默讽刺。

“我姥姥总说，如果没有我，她早就出家了。我想她出家到极乐世界的时候肯定一根手指也剩不下了，佛祖一看，来了个残疾人，怪可怜的，那就把她收下吧。”或许只有从这样的小家伙嘴里说出来，才能不显对神明的亵渎，但又让人们明白些什么。

3

一部不能快进的电影

可以说，《春潮》是一部不能快进、甚至可以放慢到0.75倍速来看的影片。因为蕴藏在大的“原生家庭”背景下的，是无数个细小又真实的话题，每一处都值得人们细细品味。

例如影片一开头，在一场校园性侵案中，被侵犯的学生家长对媒体哭诉“不想被报道，会耽误孩子前程”。而作为罪犯的教师，却在警察面前大言不惭地说“她们都是自愿的，我的学生是喜欢我的，这点我还是有自信的。”

从影片中我们可以看出，那都是一些十几岁的少女。由此我们不免想到之前引起热议的“鲍毓明李星星事件”，以及“将中国性同意年龄提升至18岁”的建议，如果这一法案能够通过，那么那位禽兽教师的可能就没有实施罪行的勇气和“自信”了。

又如影片中郭建波和报社男领导仅仅几十秒的镜头，也让我们看到了当下日渐衰落的纸媒，以及那些秉持着热血、公正、谨守职业道德的记者们的心酸。趋炎附势的人成了主编，报道现实的人却成了“捣乱”，这是何等的悲哀。

能在这样一部大背景的主题下汇聚众多矛盾点，足以看出编剧兼导演杨荔钠的实力。业界的许多同行都认为她是一个执着且了不起的女人。她执导的《春梦》因为大胆、私密、自由的女性表达而无缘和国内观众见面，但这丝毫不影响她的创作热情。

在她的电影里，我们总能看到一股属于新一代独立电影的先锋气质，无论是阐释女性解放、释放身体与精神欲望的《春梦》，还是聚焦原生家庭，在细微之处点醒社会现实的《春潮》，又或是下一步正在酝酿中的《春歌》，都很值得期待。

《春潮》编剧兼导演杨荔钠

在她的影片中，通常既有蕴含社会现实的真实故事，又有唯美得犹如画报般的镜头和令人深思的深刻主旨。

她的目的从不是为了挑起观影者心中对于原生家庭矛盾的争端和怨恨，而是希望人们在怒火之中，审视自己的所作所为，发现还可以拯救的地方。

哪怕满是争吵和压抑，却也有许多温情时刻。无论是郭建波带着女儿在公园里玩耍，还是骑着车子走过她那些印有她少年印记的地方。于是你感受到：只要你想，陪伴孩子的时间还是有的；只要你想，就没有不可调和的母女关系。

影片末尾，那一片漫延至按摩院、学校、舞台，最后汇聚到江河的“春潮”；那两个追逐着“春潮”而跑向远方的小女孩；轻松的音乐，明快的色调……都让人们压抑的心情暂缓，抬首望天，觉得一切都有了希望。

生活的本质，也正如《春潮》的名字一样。人生本就是一汪源源不断的活水，冰封只是暂时，春天，总归会到来的。

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