“只要一想起人生中最后悔的事，梅花便落满了南山”，因一首《镜中》，张枣被誉为“镜中诗人”，这位生于湖南，求学于川渝之地，被誉为“巴蜀五君子之一”的现代诗人，受环境熏陶，骨子里却极其好古。即使写着现代诗，字里行间也蕴含着古诗中的风骚雅味，曾写下过题为《历史与欲望》的组诗，五首全部化用中外古代的故事传说，在赋予爱情以现代意义的同时，也保留了传统古诗的雅趣。

1.《罗密欧与朱丽叶》

他最后吻了吻她夭灼的桃颊，

便认定来世是一块风水宝地。

嫉妒死永霸了她娇美的呼吸，

他便将穷追不舍的剧毒饮下。

此写人的二句化用了诗经《周南·桃夭》诗句“桃之夭夭，灼灼其华”，以“风水宝地”喻女子容颜极具陌生化效果，更有“宜其室家”之意。反观在莎士比亚戏剧，在“阳台诉衷情”一段，罗密欧是用“太阳”来形容茱丽叶，“啊！火炬远不及她的明亮；她皎然悬在暮天的颊上，象黑奴耳边璀灿的珠环；她是天上明珠降落人间！”张枣舍弃太阳的阳性比喻，而化用古典汉诗中阴性的“桃花”，给茱丽叶冠上了柔和典雅的东方女性面孔，且夭灼“桃颊”的喜颜盛容，置于殉情的高潮情节下，颇有乐景哀情的意味，更增加了诗歌语言的张力。

2.《梁山伯与祝英台》

“青青子衿，悠悠我心，”他们每天

读书猜谜，形影不离亲同手足

他没料到她的里面美如花烛，

也未想过抚摸那太细腻的脸。

此处开头不仅直接引用了《诗经》原文，对人物的刻画也有相同的效果，不禁想到“花烛红妆”的典韵，如南朝·梁何逊之诗，“何如花烛夜，轻扇掩红妆”，模糊想象中的面容就像红烛摇曳下的“月脸冰肌香细腻”。以及后文中“她喏在后面逗他，挥了挥衣袖”充满情趣，“喏”字尤其妙用，把英台娇小、可爱、含羞的美感充分表现出来，也强烈渲染出中国传统文化的审美特性：以含蓄、柔美为上，对女性的审美尤其如此。

3.《吴刚的怨诉》

咫尺之遥却隔得那么远，

我的心永远喊不出“如今”。

瞧，地上的情侣搂着情侣，

燕子返回江南，花红草绿。

再暗的夜也有人采芙蓉。

有人动辄就因伤心死去。

在千年的诗词渲染下，“江南”一词本就带有了诗情画意的古典韵味。诗人向我们展现了一派清新的江南春景：“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，春日回暖，草长莺飞，燕子回到了南方，“燕子”是春的使者，也是美好爱情的象征，一对对情侣就在这样融融春景中自在恋爱。张枣的诗有“轻甜”的特质，这也离不开他对意象选取，春日江南中的一系列意象，都是甜的。“江南可采莲，莲叶何田田”，采芙蓉也是江南的古典文化标志，芙蓉花本象征着美满、团圆，“涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁？所思在远道”，此处暗夜、采芙蓉便有了象征意义：不管处于何种境遇，都会有人渴望爱情。人间的欢乐与仙界“完成的重复着未完成”的恶心作对比，更衬托出吴刚悲哀心境。

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