摘要：而《谁是被害者》则是将警察黑白两吃、媒体趋利避害的社会议题融入其中，探究“生死”核心命题的悬疑故事，可见，台剧致力于挖掘新题材，正在寻找更加丰富的社会议题与剧作表达，从而逐步突破类型剧带来的固有枷锁，跳出表达套路的创作新方向。而《谁是被害者》与之前几部带台剧走出低迷之势的华语剧相比，在热度和口碑上都略逊一筹，这其中既有因案件被害者缺乏普世性，在直击社会痛点时失却了几分力度，也有最终幕后主使者李雅均（林心如饰）的出现未能将剧情推向更加锋利的议题，形成强烈的戏剧冲击力有关。

文 | 阿涩

有些人活着时没人在乎，死的时候就很多人有兴趣。

由奈飞出品的华语剧集《谁是被害者》以一种较为黑暗的视角，直面那些积弊已久的社会性问题，靠近不被社会主流意识接纳的边缘人士，辩证着生死议题，呈现了以“遗愿”为勾连的连环杀人案。

该剧改编自小说《第四名被害者》，讲述了患有亚斯伯格症的法医方毅任（张孝全饰）在调查一起诡异的连环谋杀案时，得知关系疏远的女儿江晓孟（李沐饰）疑似涉案，为了寻找真相，他与握有重要线索的记者徐海茵（许玮甯饰）合作，拯救女儿生命的故事。

2019年，HBO与台湾公视联合推出的台剧《我们与恶的距离》、FOX投资制作的《想见你》等剧带台剧走出颓靡之势，开始走向复兴，而奈飞制作出品的《罪梦者》《极道千金》和《彼岸之嫁》三部台剧却接连碰壁，播出效果不甚理想，无论口碑还是收视都较为逊色。而《谁是被害者》开播当日便拿下了Netflix台湾地区点击量第一的位置，3天吸引到近2亿观众付费观看，至今豆瓣评分仍保持在8.1分，算得上奈飞出品华语剧中最为优异的成绩了。

《谁是被害者》到底有何魅力在不乏精品剧的罪案题材中，赢得观众青睐？它能够为奈飞抢滩中国市场打开全新的局面吗？美剧思维与本土表达的结合

八集短剧，八个主题，五个悲剧事件，《谁是被害者》在叙事模式和人物塑造上，皆采取了美剧思维。以多个小案件串联起故事情节，最终引向核心大案的叙事方式，在罪案题材剧中属常规操作，然而，《谁是被害者》以“遗愿”为“钩子”，将每个主题故事严丝合缝地串联起来，将社会底层的群体的沉痛故事铺陈开来，还是比较新颖的手法。

剧集中出现的溶尸、自焚、解剖等画面不断给观众带来全新的视觉体验，以至于剧作开篇友善提醒道「本片包含自杀、暴力等场面，如果感到身心不适本剧可能不适合您，建议斟酌观赏并寻求专业协助」，肩负这次《谁是被害者》特效化妆工作的，是于2018年拿下《麻醉风暴2》金钟奖美术设计奖的储榢逸。另外，剧组特地请了许多刑侦专家进行指导，力求还原罪案细节。美剧风的画面打破了台剧以往的尺度，也是华语罪案剧的一次突破性尝试，视听效果也明显高于以往的华语类型剧。

从内容上来看，《谁是被害者》中的几个主要人物：遭到社会嘲讽的中年过气女歌手、不被社会接纳的跨性别者、因病无法持续为公司创造价值而剥夺报酬的销售员、被弟弟夺走荣誉的盲人木雕师、穷尽一生只为赎罪却始终不被社会原谅的少年犯，这些“被害者”的形象足够特殊却也足够真实。

案件从“被害者”的故事入手，却不在于寻找凶手，而是将剧情推向了下一个被害者的故事，触目惊心的“自杀接力”将每个无力达成的心愿与自我救赎的决绝呈现在观众面前，刺激着剧情的高潮迭起。男女主背负着案件真相与新闻事件两个视角，最终转换成“阻止下一个人自杀”，将视觉冲击与社会共鸣结合在一起，可谓创作者的独具匠心。

《谁是被害者》在男女主的人设上也下了一番工夫。此剧的男女主先以职场人的形象切入，患有亚斯伯格症的鉴识官方毅任（张孝全饰）与身怀秘密的记者徐海茵（许玮甯饰），分别身担两个职场的故事线，再以职业特征与职业素养切入个人隐线与情感背景，两个独立且脆弱，正义且矛盾的形象便以此树立起来了。一个代表着具有交流障碍人群的自我面对，一个正视过去的死亡幸存者的情感转变，编剧为两位主角构建了自然完整的人物弧光。

《谁是被害者》的编剧徐瑞良表示受美剧创作故事脉络的思路影响很大，“他们（美剧）最厉害的还不是结构，而是他们会透过不同角色的不同角度去辩证同一个议题。”

《我们与恶的距离》曾展现了台剧将暗流涌动的职场群像，同错综复杂的社会事件交汇在一起的讲故事功力，《想见你》则再次证明了台剧在讲述纠葛缠绵、细腻深刻的情感故事的风格优势。而《谁是被害者》则将两种台剧擅长的手法融合在一起，呈现了一部风格独特又不失台剧元素的类型剧。

而《谁是被害者》与之前几部带台剧走出低迷之势的华语剧相比，在热度和口碑上都略逊一筹，这其中既有因案件被害者缺乏普世性，在直击社会痛点时失却了几分力度，也有最终幕后主使者李雅均（林心如饰）的出现未能将剧情推向更加锋利的议题，形成强烈的戏剧冲击力有关。李雅均单线故事的铺陈力度不足，角色不如前面出现的“受害者”形象更加丰满，林心如“扮丑”后的癫狂表演也不够有说服力，减弱了人物厚度。

不得不说，《谁是被害者》依然将奈飞出品的华语剧水平提升了一个高度，也为台剧的持续复兴提供了更多的思路。

总製作人汤昇荣表示，《谁是被害者》是一部保有台湾原创特色同时也具有世界观的影集，透过台湾在地的刑侦环境去呈现一个犯罪类型的作品。奈飞此次并未参与《谁是被害者》的制作，从原著改编到正式拍摄与剪辑制作，都是由台湾制作公司瀚草影视制作完成，奈飞在此之后加入合作，扩大剧作影响力，这也是台剧在合作模式上的一次转变，可见台剧创作者在内容革新路程中对自身的创作理念已然越发自信。

《罪梦者》作为奈飞打造的首部华语剧集，是一部涉及兄弟情、黑帮、复仇、逃狱等元素的剧情悬疑剧。《极道千金》是一部喜剧爱情剧，讲述了从小在黑道爸爸庇荫下长大，渴望拥有独立生活的安琪，违背父亲的意愿，在经纪公司为一位女明星当便衣保镖，寻找自我价值与爱情的故事；《彼岸之嫁》混合了冥婚等中国民俗和浪漫爱情、超自然元素，讲述了华人人家的女儿丽兰因为家道中落，被要求嫁给这户人家已死去的儿子当“鬼新娘”，后发现了“夫家”的黑暗秘密，也发现了自己家族往事的故事。

而《谁是被害者》则是将警察黑白两吃、媒体趋利避害的社会议题融入其中，探究“生死”核心命题的悬疑故事，可见，台剧致力于挖掘新题材，正在寻找更加丰富的社会议题与剧作表达，从而逐步突破类型剧带来的固有枷锁，跳出表达套路的创作新方向。《谁是被害者》的出现证明了台湾即便与国际平台合作，也仍旧不断提高自身内容竞争力，以及工业化制作水平的创作态度。

除此之外，奈飞对台剧制作的支持，也让其影像风格与叙事手法在创作期间更加游刃有余，为创作更高质感的华语剧提供了条件，《谁是被害者》虽有不足之处，全新的合作模式也让华语剧创作有了更多可能性。除了已经跟观众见面的四部奈飞出品剧集之外，奈飞还未有下一部出品华语剧的消息释出，HBO、FOX等平台也早已与台湾形成了紧密的项目合作关系，奈飞能否为华语剧集制作水平带来新的高度，仍需拭目以待。