八大山人作品全輯錄(168幅)
摘要:八大山人畫並題 【鈐】八大山人(朱文無框屐形印)禊堂(白文長方形印)。書法【鈐】在芙山房(白文方形印) 八大山人(白文方形印)八大山人(朱文無框屐形印) 【鑑藏印】 武林袁氏春圃珍藏印泥門寶祕。
八大山人,名朱耷(1626—約1705),江西南昌人,明末清初畫家、書法家,中國畫一代宗師。清初畫壇“四僧”之一。爲明寧獻王朱權九世孫,明滅亡後,國毀家亡,心情悲憤,落髮爲僧,法名傳綮,字刃庵。
八大山人善畫山水和花鳥。
他的畫,筆情恣縱,不構成法,蒼勁圓秀,逸氣橫生,章法不求完整而得完整。
他的一花一鳥不是盤算多少、大小,而是着眼於佈置上的地位與氣勢。
及是否用得適時,用得出奇,用得巧妙。
這就是他的三者取勝法,如在繪畫布局上發現有不足之處,有時用款書雲補其意。
八大山人能詩,書法精妙,所以他的畫即使畫得不多,有了他的題詩,意境就充足了,他的畫,使人感到小而不少,這就是藝術上的巧妙。
八大山人乾擦而能滋潤明潔。
所以在畫上同是“奔放”,八大山人與別人放得不一樣,同是“滋潤”,八大山人與別人潤得不一樣。如畫魚、鳥,曾作“白眼向人”之狀,抒發憤世嫉俗之情。
其花鳥畫風,可分爲三個時期,50歲以前爲僧時屬早期,署款“傳綮”、“個山”、“驢”、“人屋”,多繪蔬果、花卉、松梅一類題材,以卷冊爲多。
畫面比較精細工緻,勁挺有力。
50歲至65歲爲中期,畫風逐漸變化,喜繪魚、鳥、草蟲、動物,形象有所誇張,用筆挺勁刻削,動物和鳥的嘴、眼多呈方形,面作卵形,上大下小,岌岌可危,禽鳥多棲一足,懸一足。
65歲以後爲晚期、藝術日趨成熟。
筆勢變爲朴茂雄偉,造型極爲誇張,魚、鳥之眼一圈一點,眼珠頂着眼圈,一幅“白眼向天”的神情。
他畫的鳥有些顯得很倔強,即使落墨不多,卻表現出鳥兒振羽,使人有不可一觸,觸之即飛的感覺。
有些禽鳥拳足縮頸,一副既受欺又不屈的情態,在構圖、筆墨上也更加簡略。
這些形象塑造,無疑是畫家自的寫照,即“憤慨悲歌,憂憤於世,一一寄情於筆墨”。
他在題黃公望山水詩中寫道:“郭家皴法雲頭小,董老麻皮樹上多。想見時人解圖畫,一峯還與宋山河。表現出他的民族意識。
八大山人的畫在當時影響並不大,傳其法者僅牛石慧和萬個等人,但對後世繪畫影響是深遠的,他的藝術成就主要一點,不落常套,自有創造。
他的大寫意,不同於徐渭,徐渭奔放而能放,八大山人嚴整而能放。清代中期的“揚州八怪”,晚期的“海派”以及現代的齊白石,張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠,莫不受其薰陶。
學者黃錦祥贊其:“筆筆精奇妙不言!”評論家王進玉說:“如果你真正讀懂了八大,你會發現雖然揚州八怪風貌各異,且成就非凡,但他們加在一起卻終究抵不過一個八大。”
八大山人的詩文因其古怪幽澀的格調而充滿了神祕性和諷刺性,向來爲人所費解。
總的來說,八大山人57歲以前所有書畫作品上的題畫詩文,總體特徵和傾向是借書畫抒發自己的遺民思想、人品氣節,往往將禪家遏語和歷史典故雜糅在詩文之中,因而詩文隱晦曲澀。如《傳綮寫生冊》中的《題畫湖石》:擊碎需彌腰,折卻楞伽尾:渾無斧鑿痕,不是驚鬼神。又如52歲作的《梅花圖冊》中的《題折枝梅》:三十年來處士家,酒旗風裏一枝抖。斷橋荒蘚無人間,顏色於今似杏花。這首詩,幾乎像作自似的描述了詩人的人品和氣節。
而八大57歲還俗後,其詩文的風格特點則呈現出以“無懼爲勝”,大膽超越前人和自我的面貌。這一時期八大有許多真知灼見的詩文湧現,如《書法山水冊》的題識之中,就有“畫法兼之畫法”兩節題文,而“書法兼之畫法”的明確提出,則是前無古人的。
可以認爲八大山人晚年藝術上的傑出成就,在很大程度上與後期詩文風格特點的轉變是密切相關的。正如八大在《書法山水冊》中一節題識反問:“文章非人間世之書畫也耶?”八大晚年詩文的突出特點,就是建立在其藝術觀與人生觀相互統一的基礎上,這也正是八大晚年詩文的精髓。
行草書唐詩
引首【釋文】安晚。少文反所游履,圖之於室,此志也。甲戌夏至退翁先生屬書 八大山人 【鈐】黃竹園(白文方形印)八大山人(白文方形印)
瓶花 【花押】個相如喫【鈐】八大山人(朱文無框屐形印)
玉蘭 【款】 八大山人 【鈐】禊堂(白文長方形印)
山水 【題識】曏者約南登,往復宗公子。荊巫水一斛,已涉圖畫裏。八大山人畫並題【鈐】八大山人(朱文無框屐形印)
竹石 【款】 八大山人【鈐】個相如喫(白文方形印)
鱖魚 【題識】左右此何水,名之曰曲河。更求淵注處,料得晚霞多。八大山人畫並題 【鈐】八大山人(朱文無框屐形印)禊堂(白文長方形印)
鳥石 【款】黃竹園畫 八大山人【鈐】黃竹園(白文方形印)
荷花 【花押】個相如喫【鈐】在芙山房(白文方形印)
貓 【題識】林公不二門,出入王與許。如公《法華》疏,象喻者籠虎。八大山人題【鈐】八大山人(朱文無框屐形印)
荷花小鳥 【花押】個相如喫【鈐】在芙(白文長方形印)
葡萄 【花押】個相如喫 【鈐】艾(朱文長方形印
小魚 【題識】到此偏憐憔悴人,緣何花下兩三旬。定昆明在魚兒放,木芍藥開金馬春。八大山人畫並題【鈐】八大山人(朱文無框屐形印)
巨石 【題識】聞君善吹笛,已是無蹤跡。乘舟上車去,一聽主與客。八大山人題【鈐】可得神仙(白文方形印)
瓜鼠 【款】黃竹園畫 八大山人【鈐】可得神仙(白文方形印)
花 【花押】 三月十九日 【款】 八大山人【鈐】個相如喫(白文方形印)
芙蓉 【花押】個相如喫【鈐】忝鷗茲(朱文長方形印)
水仙 【款】拾得【鈐】何園(朱文方形印)
雙禽 【花押】個相如喫 【鈐】艾(朱文長方形印)
水仙 【花押】個相如喫【鈐】八大山人(朱文無框屐形印)
書法【鈐】在芙山房(白文方形印) 八大山人(白文方形印)八大山人(朱文無框屐形印) 【鑑藏印】 武林袁氏春圃珍藏印泥門寶祕
鵪鶉 【題識】竟作一日談,胸懷若雄雌。黃金並白日,都負五坊兒。甲戌重陽八大山人畫並題【鈐】八大山人(朱文無框屐形印)
山水 【題識】蓬萊水清淺。爲退翁先生寫 壬午一陽之日拾得 【鈐】八大山人(朱文無框屐形印) 拾得(白文長方形印)
八大山人以繪畫逃避和抗議自己的命運,孤獨、寂寥、清冷、傲岸,不僅將筆墨張力發揮到了極限,而且抵達了人畫合一。
在其極簡、極淡的形式背後,是一張拉滿的弓,數百年引而不發。
後人學其畫,至多學到皮毛,難以望其項背,更無從抵達其畫道之微奧。
他是徐渭之後另一座傲然的孤峯。
哈姆雷特王子曾有過驚世的發問:生存還是毀滅?這是個問題。
就明皇室遺民朱耷的結果看,他在清朝初年就以其鈍禿的畫筆給出了答案。
這個半僧半道、半哭半笑,失去了水、土和空氣,身心均無所附麗的前朝貴胄,最終在繪畫中找到了生命的根脈和依託,成爲永存於藝術星空的“王子”。
其繪畫取法於法常、陳淳、徐渭的造型筆墨,對客觀物象(花鳥魚蟲果蔬等)進行大膽誇張或簡化,以凸顯其強烈、噴薄的生命意志,創造了堪稱睥睨萬古的藝術形態。
既展示了繪畫的純粹性與個人性,又呈現了水墨本身的力量——一種可以和米開朗基羅的石頭相比肩的力量。
就其文本而論,可謂滴水藏海,把無限祕密留給了觀衆,留給了時間。
後人缺少化腐朽爲神奇的稟賦、孤憤悽苦的境遇和超羣絕倫的材質,如何去追隨他的步調與心靈。
縱然青春揮筆,皓首案頭,學來學去,也只能徒具形式,全無他半點魂魄氣象。(李恢弘執筆)
行楷臨《興福寺半截碑》 (冊 ・廿頁)
行草書白居易《北窗三友詩》 (三頁)
行草書臨黃道周尺牘 (兩冊頁)
草書耿湋《題清源寺詩》 (軸)
行楷書《臨河集序》 (冊頁)
行楷節錄韓愈《送李願歸盤谷序》 (冊頁)
行楷書孫逖《奉和李右相中書壁畫山水詩》 (冊頁)
行楷書杜甫《戲題王宰畫山水圖歌詩》 (冊頁)
行楷書張九齡《題畫山水障詩》 (冊頁)
行楷臨王寵書閻防《夕次鹿門山作詩》 (冊頁)
行楷書曾鞏《山水屏詩》 (冊頁)