当导演不再以代际划分时，新导演的势头来得更加猛烈。他们在熟悉的故土寻找滋养，再释放出足以反哺它的力量。

BAZAAR携手四位新人导演——徐磊、曾赠、叶谦和梁鸣，倾听、描绘他们的艺术起航和创想。

《日光之下》2019

春寒料峭，伊春下了一场雪，梁鸣又想起了故乡。

“这里的冬天来得很早，十月就起了寒流。至数九寒天时，会降到零下40几度。”有一年春节，他拍了一张在饭店吃饭的照片，朋友问，怎么穿那么少？他说太热了，穿短袖都热。“屋里20多度，室外零下30度，温差接近60度。”

他眼前浮现小时候的画面，妈妈从屋外进来，眼镜上很快蒙了一层雾，看不见了。

《日光之下》2019

梁鸣的剧本写了六年，停停续续的，他觉得不够好，就放一放。作为独生子，他想象这对兄妹的感情。“我是一个很敏感的人，心底细腻，但哥哥不是我，他是一个粗线条的东北男人。

在妹妹看来，哥哥是兄长、是父亲，也是爱人，他们是一个稳固的家庭，直到哥哥有了女友。”

《日光之下》2019

以人物情感的驱动，而非强情节驱动，这种表现手法很像娄烨，梁鸣对此不晦谈。十几年前，他出演过《春风沉醉的夜晚》，和黄轩之间的人物线将近40分钟，被全部删光。几年后客串《花》，又被剪了。第三次合作，他成为《浮城谜事》的副导演。“

《日光之下》是我自己生发出来的，可要说和他没关系也不可能，他是我的电影启蒙者，像导师一样的。”

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镜头下苍茫无边的冬雪，本身是受困于资金问题的妥协。他想拍东北的夏末秋初，目光所及之处，远处的山林每天都在变，云的层次很漂亮，像海拔2000米的大理。

“我和摄影师也去过延边，去过辽宁，从对故乡的情感和熟悉程度，制片的可操作性上，回到这里最便于我拍摄。”

《日光之下》2019

他们遇到了一场大雪，铺天漫地的，小树枝被积雪“咔嚓”一声压断，他想起小学课本上学到的词——银装素裹。爸爸妈妈说，伊春好多年没落这么大的雪了。

“这算有得有失吧？电影是一个挺鲜活的生命，它有自己的际遇。”想起小时候，妈妈把院子里的雪扫成堆，糖葫芦买回来插上面，想吃的时候就去拿。

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市区发生了很大变化，拆迁后盖起新楼，但城市的边缘还和过去一样。“我小时候走过的路，还是几十年的水泥路，平房还是那个样子。”

利用人际关系，他借外景很顺，一个从小玩大的好哥们，上着班来帮他拍电影。哥哥女友的家借用了老家一个叔叔的房子，电影在平遥上映的时候，他还去看了，觉得很新奇。

《日光之下》2019

“我觉得了解一座城市很重要，写新剧本时，我发现最熟悉的还是我生活过的地方。下一部电影，有些还是会在故乡拍摄。”他强调过这是一部东北本土的电影，但不是以猎奇的角度，只是尽量还原。

在漆黑的影院里，他看着银幕上的那些人，觉得他们不是自己创造出来的，而是真真正正活在那片曾经的土地上，他们有了自己的路，走出了自己的命。

策划&形象/张婧璇

设计/焦颖