摘要:以《兰亭序》的行书为例,王羲之在写每一个字的点画时,并不是一味地提笔,或是一味地按笔,而是在一个笔画中有提也有按,这样写出来的点画就更加符合笔法的要求,这就是书法的意趣和难点所在。书法爱好者在临摹作品时,写出来的字总是感觉哪里不对劲,虽然字形外观看起来很像,但还是感觉到软弱无力,缺乏先贤作品中的骨力,有时候明知道是自己的笔力有所欠缺,但还是不知道怎么去改进。

书法爱好者在临摹作品时,写出来的字总是感觉哪里不对劲,虽然字形外观看起来很像,但还是感觉到软弱无力,缺乏先贤作品中的骨力,有时候明知道是自己的笔力有所欠缺,但还是不知道怎么去改进。其实这不仅仅是用笔上的不足导致点画的骨力有问题,更重要的是笔法上的错误所致。造成这个现象的根本原因是什么?如何进行改进?

现象

大部分书法爱好者都喜欢行书或楷书,其目的就是为了把字写得好看一点,经过一段时间的学习练习,字是写好看了,但表现在字的整体上还是有以下几个现象:一是字形不规范,与字帖中的字相比较不是笔画不到位,就是笔画软弱无力。二是即使字形差不多,但还是字的形态与骨力较差。实际上这两个问题可以合并成一个来看待,即:书写中的笔力不足。我们看王羲之的《兰亭序》中,哪怕是一个很小的字,或是笔画很细的一个字,它都十分有弹力和张力,很是耐看,这就是书法中的笔力。

原因

在临摹作品时为什么会有这样的现象发生?其根本原因有三点:一是由毛笔的特性所决定的。毛笔是软性的,书写时就要根本人对毛笔的驾驭能力来决定它的书写状态。始学书法时,这是最容易犯的一个问题,也是一个正常现象,随着时间的推移,这种问题会得到纠正。二是临摹时的用笔方法不正确。书法最讲究用笔,假如一个自学书法的人一直在错误的用笔,这样形成习惯以后,就会出现用笔轻浮、油滑等现象,自然也就给点画带来笔力上的问题。三是临摹时间太短。学习书法不是一蹴而就的事情,它不仅需要人们长期不懈地坚持,还要在坚持中去悟,悟性非常重要。

解决方法

解决好书法中的笔力不足问题对于初学者来说显得十分重要。一般情况下,可按照下面几个方法进行:

一是运笔要到位。所谓运笔,就是指将毛笔向前推进的过程,很多人在这方面总是存在着运送不到位的现象。如果一个人经常骑自行车,感到很轻巧,游刃有余,但如果一旦换成骑三轮车,在掌握方向时立即就发生了质的变化。我们把骑自行车比做写钢笔字,把骑三轮车比做写毛笔字。在骑三轮车时,必须要用力掌握方向,不能向骑自行车那样轻巧。毛笔字也是一样,书写时要把毛笔一点点向前推送,到了点画的尽头时方可停笔,否则就会使笔画轻浮油滑,这就是推送的原理。当然,推送不只是一味地向前推,后面还会涉及提按等笔法问题。

二是要注意提按的笔法。提,就是提笔,按,就是向下按笔。有的人可能觉得写字不是按着笔写嘛,提起来怎么写?以《兰亭序》的行书为例,王羲之在写每一个字的点画时,并不是一味地提笔,或是一味地按笔,而是在一个笔画中有提也有按,这样写出来的点画就更加符合笔法的要求,这就是书法的意趣和难点所在。如果都是提或都是按,这样的字有可能会变成美术字,不叫书法了。

三是中锋用笔的方法。颜真卿的楷书,为什么说是篆籀用笔?篆书其实很简单,是提着笔画线的过程,但它唯一的要求就是中锋用笔,中锋用笔的效果就会使点画更加雄浑、厚重,颜真卿楷书采用中锋用笔的笔法后,才会显得朴浑厚重,以此方显他的人品。在书写时,始终要强调中锋行笔。

在书写中,这三个动作或者叫笔法,其实并不是单一的,而是一个连贯的过程,而在训练时,它却需要拆分开来进行实践,熟练以后,又需要合成为一体。只有掌握了这三个基本动作后,写出来的字才会有骨力,笔力的问题也会大大增强。

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