摘要:以《蘭亭序》的行書爲例,王羲之在寫每一個字的點畫時,並不是一味地提筆,或是一味地按筆,而是在一個筆畫中有提也有按,這樣寫出來的點畫就更加符合筆法的要求,這就是書法的意趣和難點所在。書法愛好者在臨摹作品時,寫出來的字總是感覺哪裏不對勁,雖然字形外觀看起來很像,但還是感覺到軟弱無力,缺乏先賢作品中的骨力,有時候明知道是自己的筆力有所欠缺,但還是不知道怎麼去改進。

書法愛好者在臨摹作品時,寫出來的字總是感覺哪裏不對勁,雖然字形外觀看起來很像,但還是感覺到軟弱無力,缺乏先賢作品中的骨力,有時候明知道是自己的筆力有所欠缺,但還是不知道怎麼去改進。其實這不僅僅是用筆上的不足導致點畫的骨力有問題,更重要的是筆法上的錯誤所致。造成這個現象的根本原因是什麼?如何進行改進?

現象

大部分書法愛好者都喜歡行書或楷書,其目的就是爲了把字寫得好看一點,經過一段時間的學習練習,字是寫好看了,但表現在字的整體上還是有以下幾個現象:一是字形不規範,與字帖中的字相比較不是筆畫不到位,就是筆畫軟弱無力。二是即使字形差不多,但還是字的形態與骨力較差。實際上這兩個問題可以合併成一個來看待,即:書寫中的筆力不足。我們看王羲之的《蘭亭序》中,哪怕是一個很小的字,或是筆畫很細的一個字,它都十分有彈力和張力,很是耐看,這就是書法中的筆力。

原因

在臨摹作品時爲什麼會有這樣的現象發生?其根本原因有三點:一是由毛筆的特性所決定的。毛筆是軟性的,書寫時就要根本人對毛筆的駕馭能力來決定它的書寫狀態。始學書法時,這是最容易犯的一個問題,也是一個正常現象,隨着時間的推移,這種問題會得到糾正。二是臨摹時的用筆方法不正確。書法最講究用筆,假如一個自學書法的人一直在錯誤的用筆,這樣形成習慣以後,就會出現用筆輕浮、油滑等現象,自然也就給點畫帶來筆力上的問題。三是臨摹時間太短。學習書法不是一蹴而就的事情,它不僅需要人們長期不懈地堅持,還要在堅持中去悟,悟性非常重要。

解決方法

解決好書法中的筆力不足問題對於初學者來說顯得十分重要。一般情況下,可按照下面幾個方法進行:

一是運筆要到位。所謂運筆,就是指將毛筆向前推進的過程,很多人在這方面總是存在着運送不到位的現象。如果一個人經常騎自行車,感到很輕巧,遊刃有餘,但如果一旦換成騎三輪車,在掌握方向時立即就發生了質的變化。我們把騎自行車比做寫鋼筆字,把騎三輪車比做寫毛筆字。在騎三輪車時,必須要用力掌握方向,不能向騎自行車那樣輕巧。毛筆字也是一樣,書寫時要把毛筆一點點向前推送,到了點畫的盡頭時方可停筆,否則就會使筆畫輕浮油滑,這就是推送的原理。當然,推送不只是一味地向前推,後面還會涉及提按等筆法問題。

二是要注意提按的筆法。提,就是提筆,按,就是向下按筆。有的人可能覺得寫字不是按着筆寫嘛,提起來怎麼寫?以《蘭亭序》的行書爲例,王羲之在寫每一個字的點畫時,並不是一味地提筆,或是一味地按筆,而是在一個筆畫中有提也有按,這樣寫出來的點畫就更加符合筆法的要求,這就是書法的意趣和難點所在。如果都是提或都是按,這樣的字有可能會變成美術字,不叫書法了。

三是中鋒用筆的方法。顏真卿的楷書,爲什麼說是篆籀用筆?篆書其實很簡單,是提着筆畫線的過程,但它唯一的要求就是中鋒用筆,中鋒用筆的效果就會使點畫更加雄渾、厚重,顏真卿楷書採用中鋒用筆的筆法後,纔會顯得樸渾厚重,以此方顯他的人品。在書寫時,始終要強調中鋒行筆。

在書寫中,這三個動作或者叫筆法,其實並不是單一的,而是一個連貫的過程,而在訓練時,它卻需要拆分開來進行實踐,熟練以後,又需要合成爲一體。只有掌握了這三個基本動作後,寫出來的字纔會有骨力,筆力的問題也會大大增強。

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