歐派櫥櫃 《愛情不在場證明》微電影畫面

作者：Yi L.

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人們熱衷於暢想婚姻甜蜜而盛大的起始，卻對期間漫長歲月中的細碎與庸常緘默不語。直到有一天危險降臨，撬開皮囊往裏窺探，十有八九都已長出了疲憊的裂痕。

由斯嘉麗·約翰遜和亞當·德來福主演的電影《婚姻故事（Marriage Story）》，這幾天在網絡平臺付費上映。

12 塊錢看一部拿獎拿到手軟的電影，真心不貴，但我卻遲遲沒有勇氣點開。

大概是知道了劇情，又一個將婚姻童話拆解得支離破碎的悲傷故事：從深愛對方並組建家庭，到關係失衡後心生怨念，再到對簿公堂互擊軟肋，最終雖有留念卻無奈分別……

銀幕裏演繹的一地雞毛，它真實而日常，甚至就發生在你我身邊。 當這些生活素材被搬進大銀幕，婚姻中的憔悴、憤怒與狼狽寫滿主演們極度俊美的臉龐，讓人體驗到異常的不忍與不堪。

婚姻，這個古老而神祕的社會關係類別，隨着男、女對自我認知和自我追求的不斷演變，好像真的遇到了瓶頸：人們熱衷於暢想它甜蜜而盛大的起始，卻對期間漫長歲月中的細碎與庸常緘默不語。直到有一天危險降臨，撬開皮囊往裏窺探，十有八九都已長出了疲憊的裂痕。

5 月 15 日國際愛家日這天，歐派櫥櫃上映了一支題爲《愛情不在場證明》的微電影，便是將鏡頭對準了在公共話語中時常缺席的「婚姻中間段」。 它毫無遮攔地將三對夫妻貌合神離的生活狀態呈現出來，頗有一種「直面慘淡人生」的態度。

該片的創意手法，尤其是懸念感的營造，十分值得細細推敲。總長 6 分 45 秒的短片， 有三分之一時間都在賣關子，卻能讓人持續保持猜測與期待。這讓本身並無多少新意可演的「婚姻危機」橋段，變得和以往有些不大一樣。

《愛情不在場證明》，講述了怎樣的婚姻故事？

從貌合神離的一地雞毛，到進廚房拯救婚姻。

歐派櫥櫃微電影 《愛情不在場證明》

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觀完全片後，腦子裏冒出八個字：貌合神離、一地雞毛。

故事本身其實並無太多特別： 結婚時間一長，興奮與濃情轉淡，日子被生活的細碎磨沒了光彩。即使愛侶就站在眼前，即使整個房檐下就這倆人，即使雙方在肢體上正親密無間，他們的眼光與心思，早已不在對方身上。

這種心照不宣的「失魂感」，被別有用心的調查員用長焦鏡頭一一拍下，並藉口有命案發生，將夫妻二人帶至審訊間。一經盤問，雙方爲對方的細節描述，居然沒有一句與事實相符，真令人哭笑不已：

一號夫婦，坐在客廳的丈夫，誤以爲站在陽臺上的太太正在修建頭髮（其實她正在修建盆栽）。而太太則以爲先生正在看汽車雜誌（其實他正在聽古典樂）。關於對方的衣着和頭髮長度，他們好像也都記歪了。

歐派 《愛情不在場證明》微電影畫面

二號夫婦，雖然身處同一屋檐下，他們卻都以爲對方正佔着電視機（其實太太在用小 iPad 追劇，先生在玩手遊）。對方用餐時真正喫的是什麼也不是很清楚，均被一句想當然且帶着鄙夷的判斷匆匆帶過。

歐派 《愛情不在場證明》微電影畫面

三號夫婦就更絕：彼此他們正在親熱，先生卻完全不知道妻子早已在三個月前做了鐳射手術，印象中依舊認爲她帶着眼鏡。表面上正和妻子溫存的他，實際上卻看着電視機裏播放的晨間新聞。

歐派 《愛情不在場證明》微電影畫面

畫風一轉，來到正在觀摩以上畫面的會議室，西裝革履的發言人指着這三個案例，認爲「婚姻這種古老的系統，是時候將它送進博物館了。」

此時出現了四號夫婦：畫面中他們親密無間的在廚房做着飯，偵探表示根本拍不到雙方分開的畫面。這般情景令會議室裏的人感慨良多。坐在C位的老爺爺於是發表了全篇最爲精彩的一段敘述：

歐派 《愛情不在場證明》微電影畫面

同樣是婚姻疲態實錄，這次如何拍出了不一樣的 feel？

用犯罪懸疑畫風，演繹婚姻中的「靈魂缺席者」。

疲憊的婚姻，從鎖在房子裏的心知肚明，逐漸被公開地解讀與討論。也許是令太多人憂傷的話題，近年來品牌在拍攝廣告片時，也會從婚姻危機中取材。

比如 2018 年統一「小時光面館」推 出的 《三刀流肉燥面》篇 ，以及 2019 年雷克薩斯文藝微電影 《說不出來的故事》 ，其講述的，均是相處了半輩子的夫妻，平淡生活將彼此眼裏的「甜心」磨成了彼此眼裏的「空氣」。雖生活在同一屋檐下，「靈魂」卻時刻不在場。

當然，品牌在這些故事中的角色，絕對不是去「推波助瀾」，而是努力將婚姻從搖搖欲墜的邊緣打撈回來。作爲介入者，或是旁觀者，透過情感營銷，演繹出品牌產品的人性化氣質，及其溫暖人心的力量。

同樣是以婚姻疲態實錄爲題材，進而凸顯品牌的溫暖氣質，歐派櫥櫃的《愛情不在場證明》，卻拍得別具一番滋味。犯罪懸疑畫風的選擇，從一開場便營造出緊張、陰鬱的觀看體驗。審訊間的情節設計，將貌合神離的婚姻真相透過演員們的敘述，赤裸裸地呈現在觀衆面前。

這些創意手法的使用與組合，爲老生常談的「婚姻危機」橋段賦予了新意，也無疑爲作品贏得了一定話題性。

// 犯罪懸疑片風格

打破對婚姻、家庭題材的刻板想象，製造意外感

以家庭爲題材的廣告片並不少見，但許多都沿用了某種規範化的視覺語言。

比如室內場景的建構，包括沙發、飯桌、牀、書櫃等道具的使用，凸顯這是個關於家的故事；比如主色調的選擇，多以暖黃色爲基礎，營造與家有關的溫馨感和私密感；比如妻子與丈夫的衣着裝扮，多着居家類型的舒適服裝，配合家庭劇的氛圍。

這些視覺元素的搭配，確實很符合日常生活中所謂「家」的調性，亦可以非常直觀的讓大家明白作品要講怎樣的故事。 但在快速錨定主題的同時，卻也讓作品丟失了新意和耐人尋味之處。

《愛情不在場證明》的視覺語言和敘事手法，頗有一種「不按套路出牌」之感。開篇前三分鐘，像極了 007 系列或《碟中諜》系列的犯罪懸疑片，讓人摸不着頭腦到底要演什麼：

歐派 《愛情不在場證明》微電影畫面

黑夜裏一輛黑色的麪包車，搭載着西裝革履的神祕人，戴着耳機拿着望遠鏡竊聽和偷拍主角們的一舉一動。 伴隨着閃爍的地點和時間字符，緊張氣息隔着屏幕撲面而來，直覺裏彷彿有人在說：「當心，馬上要出大事了。」

直到短片進行到第 3 分鐘，觀衆才逐漸看明白懸疑背後藏着的真實意圖，卻也不禁爲此前的系列鋪墊叫絕。

// 審訊室場

景設計

以死理性派姿態，赤裸裸揭露婚姻疲態

除了開篇的懸疑情境，《愛情不在場證明》讓我最難忘的片 段，當屬中間場：在審訊室中，三對夫婦面對神祕人的質詢，描述配偶的生活細節，沒有一樣能和事實對得上。更絕的是，他們對差錯毫無察覺、渾然不知。

也許荒謬的細節被刻畫得太過具體，類似的對話來來回回出現數次，在觀看過程中，我着實被戳得夠嗆。 導演毫不留情地將疲態婚姻扒了個一乾二淨，悲情的同時又伴隨着些許戲謔與無奈。

這場審訊室中的對話，和以往影像中呈現的婚姻場景又有着不太一樣的地方。那些以自身感受和主觀性體驗爲基準的判斷，比如「他不愛我了」、「他不關心我了」、「我在他眼裏是空氣」等敘述，在片中愣是一句都沒出現。

取而代之的，是死理性派的直接與殘酷。就好似影片《婚姻故事（Marriage Story）》中法庭上夫婦二人劍拔弩張的對質， 審訊室裏的坦白，用剝離了情感因素的客觀事實，去證明這三場婚姻真的都出現了問題。 而這樣的佐證，更令人無力回擊，也令人印象深刻。

歐派 《愛情不在場證明》微電影畫面

這些客觀事實，有時候是置身其中之人心知肚明但有意迴避的，有時候卻是走在了自我意識前面。比如那對日本夫婦，他們可能還真感覺自己的婚姻生活依舊良好，這張幌子卻被丈夫對妻子實際上的忽視擊得粉碎。

審訊室的情節設計確實很妙，妙在如此直接、具體、理性、客觀地坦誠婚姻細節，除了發生在這裏，似乎也不太可能出現在別處了。

// 審視者的角色介入

讓公共解讀成爲故事本身的一部分，增強開放性和互動感

從影片的一開始，這四對夫妻就置於外界的凝望之下，是被觀察的對象。隨着故事脈絡的展開，逐漸出現了不同類別的審視者，審視者之間又互爲圈層，有着一環套一環的複雜關聯。

這些審視者，雖然在故事中都有各自的角色，但他們最重要的作用，是貢獻了自己的眼鏡和耳朵，去見證這些夫婦的經歷。 某種程度上，他們代替作爲觀衆的我們，介入到影片當中去觀察與判斷。當然，他們也代替作爲觀衆的我們，去表達包括無奈、戲謔、愉悅等一系列情緒反應。

第一層觀察者，是開篇就出現的偵探們。注意到影片給了好幾個特寫鏡頭，都是從調查員的望遠鏡望出去的場景。此時究竟是他們在窺探這些夫妻，還是作爲觀衆的我們在窺探這些夫妻，其界限感已經開始模糊。

第二層觀察者，是審訊室裏的工作人員。在這裏，透過夫妻二人的證詞，他們見證了婚姻中的貌合神離。與第一層觀察者的情形類似，審訊室工作人員聽到的內容，也正是觀衆所聽見的。 此刻究竟是他們在審訊這些夫妻，還是作爲觀衆的我們在審訊這些夫妻，似乎都說得通。 當聽到日本丈夫說自己在和妻子親熱的時候，他正看着晨間新聞，審訊人無奈地笑出了聲，這又何嘗不是觀衆在那一刻作出的反應。

歐派 《愛情不在場證明》微電影畫面

第三層觀察者，是片尾聚集在會議室中的人們，通過回看整場記錄，他們決定婚姻是否依舊有存在的必要。影片中呈現出不同人的不同態度，有的堅持用證據證明婚姻該被送進博物館，有的則繼續保持着積極的嚮往。這些思索，不也是作爲觀衆的我們腦子裏正思考着的議題。

一環套一環的凝望，讓作爲觀衆的我們，藉着片中審視者的視角，直接介入到故事之中。雖然身在屏幕之外，通過這些審視者的反應，我們也彷彿宣泄了情緒，或表達了態度。影片因此成爲了開放的場域，觀衆的參與感和互動感都大大增強。

// 用音樂語言配合說故事，增強情境渲染力

這部廣告片的另外一大亮點，是特別會使用音樂語言來配合演繹故事，增強情境的渲染力。 注意到，當影片中出現不同場景和情節時，音樂的調性與節奏是隨之改變的。

影片開場，爲營造懸疑感，沒有使用任何配樂。僅僅靠夜神人靜的蛐蛐兒聲、相機偷拍時的咔嚓聲、熒幕上閃動的字符聲，做足前戲。

第 47 秒，當調查員將人物影像拼貼到另外的背景畫面中， 一陣急促的絃樂毫無預料地突然響起，不禁心頭一緊，彷彿危險正逐漸逼近。

歐派 《愛情不在場證明》微電影畫面

隨着故事推進，當調查員一戶戶上門將夫婦帶到審訊室，急促的絃樂開始變得更加緊湊與持續，不安感似乎快要溢出屏幕。

在審訊室裏，主人公開始頻頻報錯配偶的生活細節，故事的脈絡亦撥開雲霧。當日本太太坦言自己早就做了鐳射手術不帶眼鏡，卻被丈夫記錯時， 提琴聲悠悠奏起，低沉而悲滄，彷彿已經開始悼念這場貌合神離的疲軟婚姻了。

場景轉到會議室後，第四組家庭上演了在廚房裏溫馨的烹飪場景，此刻則響起了節奏歡快的鋼琴小調，薩克斯風（也可能是小號）緩緩吹出悠揚的旋律，彷彿刮來一陣加州海岸邊的甜蜜晚風，令所有人都送了口氣。

不得不說，《愛情不在場證明》的配樂確實精彩，爲影像增色和加戲不少。

像這樣進廚房拯救婚姻的廣告創意，真的靠譜嗎？

廚房，婚姻生活裏的那勺「鹽」。

隨着第四對夫婦在廚室裏的溫馨登場，經歷了壓抑的前半程後，《愛情不在場證明》終於迎來了高光時刻：因爲共同做飯時的你儂我儂，神祕人無法拍攝到他們的單人畫面，審訊計劃便因此作罷。

歐派 《愛情不在場證明》微電影畫面

然而，進廚房拯救婚姻這事兒，真的靠譜麼？

說到底，廚房也只是一個空間，被賦予了爲全家備餐、烹飪的特殊功能。與任何其他空間一樣，一個廚房究竟會長成什麼樣，關鍵是看在其中嵌入了怎樣的人際關係。

廚房裏就沒有孤獨、爭吵和分離了麼？恰恰相反，廚房是見證生活中最真實細節的地方，它可能一點也不神聖。

統一「小時光面館」《三刀流肉燥面》篇中，自守廚房十好幾年的太太迎來了叛逆期。丈夫對自己多年付出的理所當然，讓她選擇了出逃：放棄了鍋碗瓢盆和洗洗弄弄，丈夫也被打發去了街道口的小麪館解決溫飽。好在這一番心思並未白費，多年辛苦終被略顯遲鈍的他深刻領悟。於是之後廚房裏，亦多了男主人忙碌的背影……

統一「小時光面館」《三刀流肉燥面》篇 之 陳太太的第一次任性

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方太《蒸汽放映廳》篇中，廚房更像是發生歧義的地方：晚歸的男主人以爲女生今晚偷懶沒做飯，纔會在一週年的特殊日子仍選擇出門就餐，卻沒看見幾小時前烹飪大閘蟹的她驚慌失措和被燙傷的手指；深夜加班回到家的太太，望見滿地狼藉的廚房和睡倒在地毯上的丈夫，心生怨念，卻沒看見幾小時前他爲了哄孩子喫上一口沒有氣孔的水蒸蛋，已經被推到了能力極限……

方太 《蒸汽放映廳》

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沒有雙方的共同參與和彼此體恤，廚房可以是孤獨而冷清的。 但也正是因爲它接管了我們生活中最日常、最細碎的柴米油鹽，與其他空間相比，廚房似乎離生活的真相和本質最爲接近。

廚房本身無法拯救婚姻，它確實是經營婚姻的絕佳場所，如同做飯時添加的那勺鹽一般，也是奇妙改變最有可能開始的地方。

從這個角度思考，《愛情不在場證明》將美好婚姻的念想最終留在了廚房裏，也 make sense。

結語

作爲品牌又一次借婚姻題材所做的創意表達，歐派櫥櫃微電影《愛情不在場證明》用另類的敘事風格，爲老生常談的「婚姻危機」橋段賦予了新意，也爲作品贏得了一定話題性。

在影片最後，美好婚姻的念想被交代在了廚房裏。雖是爲了回應品牌，但這樣的解決方案在現實生活中似乎也行得通。

與家庭、婚姻相關的題材，在廣告片中還將如何被創意性的演繹呢？無法預判，繼續期待。

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