你相信在這個世界上，真的有小人國存在嗎？

是否還記得《拇指姑娘》中那個睡在胡桃殼裏嬌小可愛的小女孩？是否曾幻想着自己的身邊也可以出現一個小精靈，能夠帶我們步入一個夢中的奇幻樂園？或許是對那些童話故事的嚮往，瑞士畫家瑪麗恩·海滋（Marion Hyz）用她的畫筆，繪製了一個絢麗多彩的小人國世界。那麼還猶豫什麼，和我一同進入這個奇妙國度吧！

瑪麗恩的小世界

瑪麗恩就讀於瑞士的一所多媒體藝術學校。她進入學校後，不斷磨練、完善着自己的繪畫技能，並用Photoshop繪製着一個全新的奇幻世界。瑪麗恩將一些生活中的日常用品作爲場景，並以自己的形象塑造了一個小巧的人偶，頓時，一個奇妙的世界誕生了。

畫中的小姑娘身高只有正常高腳杯大小，而生活中的日常小物在她的手中也變得不再那麼普通了：吸管變成了潛水時的呼吸管，茶杯也可以當作浴盆，棉棒是野外探險時的梯子，綁在一起的瓶蓋可以拿來漂流……當然，除了日常玩樂、冒險，小姑娘偶爾也會變身爲廚娘，操控着碩大的餐具，做着美味的甜品喫食。

瑪麗恩創作的小人國，絲毫沒有巨物所產生的壓抑與恐懼，反而充斥着各種溫暖與歡樂的氛圍。亮麗的高飽和度色彩，搭配上人與動物和諧共處的情節，畫面清新且溫暖，像極了我們孩提時聽到的童話故事，強烈的代入感瞬間讓我們也融入到這個比例失衡的世界裏。縮小版的我們，突然平添了無限的可能。而畫面中那些生活中的常見物品，也爲幻想中的世界增加了許多真實感，使得我們有了站在上帝視角重新審視這個世界和自己的機會。

變小？變大？不變！

實際上，以“小人國奇遇”爲題材的藝術或文學作品由來已久。《格列夫遊記》中的小人國、《霍比特人》中的精靈與矮人、《龍貓》中的衆多小龍貓和灰塵精靈、《千與千尋》中的小煤球……無論故事創作的背景，還是故事本身的設定，通過縮小故事角色的常規比例，來形成一個嶄新的虛擬世界架構，簡單而有效，成爲衆多奇幻文學、影視作品創作的不二法寶。或許，換一個視角來重新審視我們這個習以爲常的世界，或者以一個與衆不同的奇妙身份來重新演繹一下有些乏味的生活，總是觀衆們願意津津樂道的事情。

被縮小的身軀，被放大的世界。設想，當我們從現實世界跳脫到這個奇幻世界時，彷彿呼吸都會跟着時空的變化而漸漸急促起來。隨着視線高度逐漸降低，身邊的一切開始變得越來越大。我們如同戴上了放大鏡，以前被忽略的所有細節都變得無比清晰。而當一切變得比以往更加清晰之後，我們開始會變得興奮與好奇，看看這裏、碰碰那裏，然後便是對以往事物的聯想與重新審視。此時，一些以前從未明白的事情開始有了答案。興奮之餘，我們繼而會對這樣的視角變換開始了進一步的思考：世界沒有變，變得只是我們看待世界的方式。

而當我們的視線開始飛速上升，以往的事物開始越變越小的時候，我們也只是再一次用不同的方式又看了一次這個世界。所有的激動、欣喜、疑問、釋然都源於我們對習慣的突破。視覺感受如此，心理與思想層面的感受亦是如此。

小人國效應

從某方面來說，我們都是視覺動物，視覺爲我們認識這個世界提供了絕大部分信息。然而，我們同時又是有思想的人，所謂的“看待”並不是如何去看，而是如何去思考。視角的變換亦可以讓我們心中的感受產生如此巨大的波瀾，更何況是思維方式的變化。

生活給了我們很多美好，也爲我們出了很多難題。面對這些難題，我們固然不能施展魔法，讓自己變大或者變小，但我們卻可以變換思維的方式。很多時候，我們不願輕易地做出改變，卻美其名曰“個性使然”或者“堅持原則”。但其實，這只是一種思維惰性。而思維惰性產生的原因無非是一種對未知的不安全感。所以，這個時候想一想“小人國的奇遇”，我們要做的僅僅只是在思維方式上來一次“精彩而又安全的探險”。在探險中我們會從更多的角度看到那些難題的“全貌”，而解開難題的線索就藏在其中，距你可能只有咫尺之遙。

一次這樣的“探險”過後，思維的世界又被你開出一片疆土。這時你會突然發現，你的世界更加寬廣了，“小人國效應”就這樣真的在你身上發生了。