演员是个充满奇迹的职业，凭表演天赋年少成名的神话屡屡上演，但那些年幼时就获得国民关注度的灵动小演员们，并不是每一个人都能顺利进入演员的职业化之路，从青春派转型职业演员的途中，有人步履维艰，有人被边缘化，也有人成功逆袭。

天赋和早慧，对于演员这个职业来说，意味着什么？在不同的媒体语境下，一夕成名的光环与影视资源之间又有着怎样的转化率？

传统媒体语境下，转型犹如二次入行

演艺圈从不缺乏有灵气的童星，但能在童星时期就塑造出家喻户晓角色的演员并不多，由童星成长起来的演员里，曾经达到国民知名度的演员有杨紫、张一山、王莎莎、释小龙、徐娇等。这些年少成名的演员并不是每一位都能顺利进入职业化轨道，从童星成长为职业演员的路途中，那些曾经引发全民围观的热度并不是每一次都能成功转化为优质资源。

国民童星里，比较成功的成长样本有杨紫和张一山，比较遗憾的演员有徐娇、王莎莎和释小龙。从他们不同的发展轨迹里，可以看出这类演员的成长环境。

《家有儿女》里的小雪和刘星，《武林外传》里的莫小贝、《笑林小子》里的少林弟子小龙、《长江七号》里的周小狄，或憨态可掬、或古灵精怪、或反差萌，都曾引发全民关注。但在彼时媒体形态单一的行业环境下，演员们的国民关注度与影视资源间的转化率并不高，尤其是电视剧里的小演员，曝光渠道和话题的缺失，让这些小演员们无法将“流量”变现。

所以一旦这些童星们回归生活，荧屏活跃度变小或者后续角色不够出彩，都会慢慢淡出大众视野。长大之后能否顺利进入专业艺术院校接受表演学习，成为他们能否进入演员职业轨道的一道分水岭。在这一分岔路口，杨紫、张一山和王莎莎顺利进入三大表演院校，而释小龙和徐娇则在国外求学。

专业表演院校的学习能将他们幼时对表演的悟性转化为更为稳定的表演方法，还能让他们密切保持与主流影视资源的距离。但这并不意味着他们就能轻松获得优质影视资源或优质角色。真正决定他们能否在成年之后进入主流市场的，还是他们的作品表现力，以及一点点运气。

下图为三位“学院派”演员的作品资源，可以看出，尽管他们都在很长一段时间内从大众视野消失，但其实从小到大，他们一直作品不断。

杨紫在主演《战长沙》之前，曾在不少高关注度剧里出演少儿角色，这类角色大都为“镶边”功能，但杨紫却通过这些角色与主流市场的优质资源保持了高频接触，这些资源的积累以及她稳定的表演实力，对她此后拿到《战长沙》和《大秧歌》的女一起到重要作用。这两部作品之后，她成功进入主流市场，相继出演了《欢乐颂》《青云志》《香蜜沉沉烬如霜》等主打年轻人的作品，并与作品一起获得高流量。

绝佳的表现力让她在一众流量明星中具有独特的优势，当下，她已经成为为数不多能带动大女主剧的一线演员之一。

张一山的影视之路也有相似的规律，在《家有儿女》和《余罪》之间的十年时间，他几乎每年都有作品稳定输出，大多都为关注度较小的作品，但也有包括《建党伟业》《老炮儿》等在内的具有高关注度的作品。

在这些优质资源的影视作品里，尽管他拿到的角色戏份不多，但张一山还是呈现出让人记忆深刻的角色表现，正式这些让人惊艳的表演让张一山再次受到主流市场关注，最终得到《余罪》《柒个我》等优质资源。如今，他已经成为90后演员里稀缺的“实力派”，观众缘和流量兼具。

王莎莎在2014年之前的作品经历与上述两位国民童星的差异不大，但2014年前后却遗憾地没有迎来逆袭。2014年是网剧崛起、受众迁移，流量剧占据主流资源的转折点。杨紫在这一年凭借《战长沙》迎来职业拐点进入大众视野；张一山在2016年依靠网剧《余罪》逆袭奠定了“实力派小生”的位置，但王莎莎却在这个时间节点没能拿到优质资源，失去了进入主流市场的最佳机遇。

而没有走“学院派”路线的释小龙和徐娇，则呈现出截然不同的职业方向。这两位年少成名的演员都是因电影而被全民关注，成名之后的作品也在很长一段时间里以电影资源为主。

释小龙成名较早，从1994年的《笑林学院》开始走红，此后以“功夫小龙”的童星形象，和郝邵文一起出演了一系列经典喜剧电影。进入2000年之后，香港电影市场的影响力开始下跌，备受港台影视市场青睐的郝邵文开始将事业重心转移至内地电视剧领域，在《少年黄飞鸿》、《少年包青天》系列等电视剧作品里担任主要角色。

但成年之后的释小龙并未能在现有的影视资源里展现出演技上的多样性，当他所擅长的功夫类影视作品退出主流市场，他也随之退出主流受众视线，进入2010年之后，即便在一些大制作电影里出演角色，依然存在感较弱。

同样没能在后续影视资源里完成职业化转型的还有徐娇。9岁成为“星女郎”，11岁成名，12岁拿下金像奖最佳新人奖，这位“天赋”型小演员在童星时期出演了不少大制作电影。2014年之后，电视剧演员的观众影响力已经远远高于电影演员，在电影领域更为活跃的徐娇也开始尝试参演电视剧，但《幻城》和《深夜食堂》两部高话题剧也没能让其出圈，此后，尽管也出演了不少小成本电影，但演员本人的演技和人气都没有讨论度。

这些在传统媒体语境下成名的童星们，想要在成年之后顺利进入职业化道路并不容易，专业院校的学习，以及与影视资源的密切接触，都只是他们成长中的客观因素之一，真正让他们成功进入主流观众视野的契机，是与同龄演员拉开差距的演技，以及在2014年前后，当影视行业进入互联网时代时，他们与流量型作品的“偶遇”。

少年成名时的光环并未高效转化为成年后的流量，演技、资源与契机，才是他们成功转型的重要决定因素，他们的转型难度，不亚于重新入行。

互联网时代，流量或演技难以兼得

与那些成名于传统媒体语境下的童星们相比，在互联网时代一战成名的童星们，在转型职业化时显然要更为直接。对于关晓彤、吴磊、宋祖儿、张子枫、文琪等在互联网时代快速崛起的童星来说，获取资源并不是他们进入职业演员轨道最难的环节，提升演技和路人缘以减少人气损耗，以及如何不被无限放大的媒体环境人设崩塌，才是他们在职业成长中需要克服的难题。

关晓彤和吴磊的职业化难题便是演技、口碑和观众缘。他们在童年时就出道，并出演了不少让人记忆深刻的角色，比如关晓彤在《无极》里的小倾城，以及吴磊在《封神榜之凤鸣岐山》里的小哪吒。但他们的成名却均在少年时期，17岁的少女关晓彤在2014年的两部现实题材大剧《大丈夫》和《一仆二主》，以及2016年的《好先生》里，分别饰演了叛逆的青春期女儿，观众缘爆棚，她也被称之为“国民闺女”。16岁的少年吴磊在2015年的《琅琊榜》中塑造了让人记忆深刻的飞流，就此走入大众视野。

在受众年轻化的流量时代，他们迅速成为资方最喜爱的年轻演员，后续资源规格高且丰富。2016年的《九州天空城》、2017年的《轩辕剑之汉之云》和《极光之恋》、2018年的《凤囚凰》和《甜蜜暴击》，五部高流量作品的口碑均惨不忍睹，但关晓彤却一跃成为流量小花。

在口碑上未能出现代表作的关晓彤，尽管关注度达到流量明星的级别，但显然已经偏离职业演员的路径。在少女时期用一系列“闺女”角色攒下的路人缘，也被过度消耗。

吴磊的境遇与关晓彤相似，在《琅琊榜》大火的2015年，他的三部作品口碑都不错，在及格线之上。从2016年开始，他主演的影视剧口碑惨淡，3.7分的《山海经之赤影传说》、4.3分的《奇星记之鲜衣怒马少年时》，4.4分的《斗破苍穹》、3.1分的《阿修罗》等。只有一部和秦昊共同主演的《沙海》口碑及格。流量路线下的吴磊，同样没能交出表演合格的代表作，与职业路线相去甚远。

相比之下，同样成名于流量时代的文淇和张子枫，在未成年之前就已经顺利显现出职业演员的综合素养。

文淇的一夕成名发生在14岁时凭借电影《血观音》拿下金马奖最佳女配角的佳绩，此后，这位有着表演天赋的少女正式进入主流影视资源的视线。2018年的网剧《天坑鹰猎》是她首部担任主演的高规格剧集，收获了不少路人粉。当下，她在待播剧《神雕侠侣》中出演郭襄，备受网友期待。可以看出，这位16岁的少女尽管截止到目前并没能带来爆款作品，但演艺之路走得颇为扎实，其业务能力和观众缘已经有了职业演员的风范。

张子枫的成名之路与关晓彤类似，却走出了不一样的路线。9岁时《唐山大地震》上映，她饰演里的小方登给观众留下了深刻印象。2016年播出的爆款话题剧《小别离》和电影《唐人街探案》，让15岁的张子枫再次获得大众关注。此后，她相继出演了不少同龄青春题材影视作品，6.9分的《快把我哥带走》，5.2分的《我们的少年时代》等。

尽管作品口碑整体一般，但她的表演却备受认可，在《你好，之华》里的表演，曾让她入围金马奖最佳女配角。与关晓彤快速从“国民闺女”转型“流量小花”不同，张子枫并没有急于将前期积累的观众缘变现，观众对其表演的认可度依然很高，远远高出同龄人的演技加持下，张子枫极有可能成为兼具带剧实力和关注度的女演员。

在追逐流量的职业环境下成长起来的几位童星，成长环境更为错综复杂和充满诱惑，挑选作品的眼光，以及对表演的关注度，决定了他们不同的职业方向。走演技路线的少年们亟待一部爆款作品为自己打开优质资源的通道。走流量路线的新生代演员们，如果是以消耗观众缘为代价，一旦口碑崩坏，优质影视资源也将随之而去。

不同的选择，让这些曾经的国民童星们走向了不同的道路，曾经的灵气和悟性，是他们立足行业的竞争力。但步入成年之后，这种悟性远远不足以诠释更为复杂的角色，演技才是他们能在新人辈出的演艺圈保持核心竞争力的资本。全民关注带来的光环，会在他们职业生涯的重要转折点幻化为机遇，能不能凭借机遇完成蜕变，依然取决于演员本人的职业能力。