《春潮》故事看起來很平淡，卻又那麼不簡單，郭建波和媽媽之間的戰爭是千萬個家庭的縮影，明知很折磨人但是又無法剷除禍根，它的影響力就像是影片結尾逐漸蔓延的水流，這也便是很多原生家庭的痛。

立足點不同，她看到的世界也不同，就像貫穿全文的“流氓”父親一般，在母親看來是不堪入目的，在女兒心中卻是完美的存在。

因爲這份感受的差異，母親一次又一次的詆譭她，而郭建波則是一次又一次地氣她。

母親固然是受害者，但她的所作所爲並不值得被人同情，而她的聒噪則一度引起了人的反感。

“你安靜了，世界便安靜了”，郝蕾最後對着窗的那段獨白真的走進了人的心裏。沒有情緒的大爆發，卻是實實在在的情感表達。

真正的痛是沒有聲音的，就像無理的人總喜歡用高嗓門來掩蓋事實。郝蕾到底是影后，演技真的是沒得說。

臺詞很少，人物塑造的卻很好，她的脆弱，叛逆，躲藏，對現實的無可奈何和對女兒的愛，所有的細膩感情都表達得很充分，尤其是眼神的流露。

郭建波能看透一切，卻拯救不了自己破碎不堪的家庭。

水流看不見源頭，故事沒有結局，如何擺脫以愛爲名的束縛，是我們甚至更多的人值得深思的問題。

在家庭與私有制以前，“父親是誰”這個問題不清楚也不重要，唯一完全可以確定的是，母親一定是親媽，外婆也一定是親外婆。按理講，沒有哪種親緣比三代母女更容易產生緊密的共鳴。

然而，在《春潮》裏的三代母女有愛更有懲罰。

不曾出現卻影響恆遠的男性角色是母女矛盾的初始，不曾發聲卻以各種形式滲透進來的社會文化是彼此羞辱的理由。 春潮像是一種切身的女性體驗，在自我、女兒、母親的角色裏反覆掙扎。

談不上兵荒馬亂，只是暗流洶湧。春潮也本是子宮裏的羊水、手忙腳亂的初潮，它是女性生理與心理的共鳴、是尋求與渴望的掠影，是愛、更是生命的源頭。

結尾小女兒郭婉婷站在初春的河流裏嬉水時，用了首肖邦的曲子做背景。畢竟春天，水是顛覆，也是希望。

就像《聖經》裏講述的從伊甸園出發的四條河流，上帝命令水“帶來新生”，《春潮》把全片不多的希望放在新的代際上。

舊時代怨婦、喪文藝女中年、段子手小機靈，很好地描繪了不同年代產生的代際鴻溝，羣戲精彩。

我理解這種微妙的愛恨交加的母女關係，金老師演得太好，曲雋希東北腔很逗，郝蕾真女神。

郝蕾十多分鐘的獨白是寫得太書面。有尷尬的地方，也有很妙的地方，但整體還是不錯的的。

這部戲雖然講的是母女關係，卻遠遠不僅是母女關係，這就讓人很想琢磨卻又琢磨不透。

劇中角色提到了婚姻關係缺與補的方式，其實可以替換成家庭和親情關係。這種相愛相殺式的愛着又恨着，彼此依賴、相互影響又彼此折磨，也是非常有代表性的親情或愛情關係。

郝蕾這幾場戲都挺好的。楊荔鈉有幾場的執導也很棒，比如飯桌爭吵一場。最後的潮水有點厲害。

這個片子幕後配置挺高，成片完成度也很高，人物也有鮮明的特點，臺詞也寫得頗有趣味，缺點就是臺詞太多，主角之外細碎的地方太多，大家在不停地說話，基本沒有核心事件，很多事情還是口頭說出來的，不是以具體事件帶動敘事，而是以說話推進故事，顯得故事很雜亂無章。

還有老中少三個女人，基本各說各話，老的保守毒舌，中的隱忍壓抑，小的逗樂天真，產生火花的地方卻很少，就像小孩的東北口音，金燕玲的港臺腔，郝蕾的學院腔各自獨立，另外超現實部分也融合得有些突兀。

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