浅析《四个春天》：不管每天过得幸福还是痛苦，生活总要继续向前

不管每天过得幸福开心，还是悲伤痛苦，生活总要继续向前。

《四个春天》这部纪实风格的纪录片是由陆庆屹导演，以真实的家庭生活为背景，拍摄了导演家中四年的真实生活经历。影片中既有安稳的平淡生活，也有悲不自胜的悲惨遭遇，但是家人们继续向前看，因为生活就是这样，可以怀念，可以铭记，不能停滞不前。

一、没有惊喜，没有意外，只有在平淡生活中父母相濡以沫的爱情。

影片是散文式的叙事风格，如诗一样的镜头让画面充满了情感。影片开头的几个简单的画面生动地表现出了父母的性格特点。片中父亲儒雅，随和，既有着成年人的稳重，又有中年时的羞涩。

在酒桌上母亲唱歌时总看向父亲，像是期盼父亲能接上去，但是父亲却羞涩地只是喝酒，直到情深时候才哼哼了几句。顿时，母亲开朗，父亲不善表达的形象显示了出来。在导演给父亲母亲拍准备登山的照片的时候，父亲刻意在后面，好像在镜头面前有些放不开，直到母亲将他拉到身边。可能中国的父母都是这样，父亲不善于表达和肢体接触，面对略带仪式感的时候有些不自然，母亲则大大方方，不以为然。

在影片中有个镜头给观众留下了很深的印象。摄影机在两扇门的中间，两个房间被一堵墙隔开，父亲在右面的房间听收音机唱歌，母亲在左面的房间缝制衣服。画面极富生活气息的同时还有一种安静、祥和的情感在里面。在整部影片中可以看出父母亲的关系极好，通过母亲的讲述可以得知父亲对母亲极为依赖，平平淡淡的生活中两人相濡以沫的爱情令人羡慕。

二、“樱桃谢了梨花发，红白相催，燕子归来，几处香风绿户开。”

许多人在看完一部影片后有些情节会遗忘，但对一些具体的细节历历在目。影片后面母亲已经成为了姥姥，在送外孙离开老家的时候，母亲先是走出了门目送孩子离开，似乎有些不忍回到了屋内，但最后还是走了出来。这一幕不禁让人有种熟悉的感觉，自己的父母很多时候也会这样，不善于直接表达情感，但是会一直在背后默默看着我们。

“燕子回窝”是贯穿整部影片的画面。燕子和家里的孩子一样，每年都会回来几次，但是并不长久，住一段时间又返回到另一个地方。父亲对燕子的情感如同对孩子的情感，在燕子回来的时候很是兴奋，但是离开时会伤心好几天。

燕子的每一次来回，都是一年的过去，时间的流逝。

三、影片以真实的生活打动人，但在部分情节存在拍摄上的缺陷。

虽然影片以真实的画面和细腻的情感打动了很多人，但是不可否认的是影片在一些地方给观众有明显的断裂感。片中大部分画面是拼凑而成，而且选取的是生活中碎片化的日常，更有生活气息，但是很容易让影片内容断裂，在开始的部分甚至有种杂乱感。影片中的很多画面给人一种静止的感觉，像是一张张照片，这可能和导演一开始的职业有关。

在拍摄姐姐住院、去世、举行丧礼的过程中，画面更像是在例行公事，这与真实客观并不一样，而是有种机械感。家人的悲伤导演拍摄了出来，但给人的感觉有些仓促，可能是因为导演是亲属，无法更加全面理性地展示整个过程。

丧礼上，单从画面上看孩子跪在棺材上大叫三次妈是这个事件的高潮，但实际上孩子跪在门口，接过照片说：“妈，咱回家了。”这个时候情感才真正地迸发了出来，直到后面回忆姐姐的画面，色彩带有回忆的感觉，没有声音，这种不舍、思念、悲伤的情感慢慢地酝酿，在这个过程中达到了新的高潮，同时也是整个事件的结束。

那些平淡的时光在事后回忆起来是那么的珍贵，可能是轻轻一瞥，可能是哈哈一笑，都能带来最深切的情感回忆。中国人自古以来表达情感的方式较为含蓄，但其实一直体现在平淡的生活中：

好好地观察故乡的一切，珍惜现在拥有的一切。