去年的话题之作《小丑》，因其华丽的表演、摄影而获得不少好评。

但让国内观众跟现实联想最多的，还是那场追随“小丑”而起的群氓暴乱。

虽然这样的景象多少有些艺术夸张的成分，但它指向的现实议题却是极其深刻的。

巧的是，同样在去年，一部根据真实暴力冲突事件改编的法国电影，不仅以黑马之姿杀入戛纳主竞赛单元。

而且，更最终斩获了戛纳电影节评审团大奖。是它——

《悲惨世界》

Les misérables

影片口碑不俗，豆瓣评分8.2，IMDb评分7.7

横扫欧洲各大电影节不说，还被入选为《电影手册》的2019年度十佳电影之一。

然而，谁也不会想到，这部影像成熟、观感惊艳的年度佳片，居然是一位新人导演的处女作。

此前，这位生于西非长于法国的导演拉吉·利，曾拍摄过一部聚焦暴力事件的剧情短片——《悲惨世界》。

该片提名了2018年的法国凯撒奖最佳短片，获得业界的不少好评。

而本片的创作，正是由这部短片扩充、延展而成。

影片故事的发生地，在法国巴黎北郊的塞纳-圣德尼省，也被称为93省。

这里由于自身工人社区的属性，再加上大量非法移民的涌入，一跃成为法国最难管辖、犯罪率最高的区域。

图片来源：http://arnaubach.com/

2018年夏天，法国队时隔20年再度夺得世界杯冠军。

无数法国人纷纷走上街头，开启了一场声势浩大的狂欢盛典。

人群们挥舞着极具标志性的法国三色国旗，他们一起欢呼雀跃，引吭高歌。

而在这股欢腾而喜庆的人潮之中，镜头特地给到了一个黑人男孩。

他就是本片的主角伊萨，之后暴乱事件的发生就与他息息相关。

故事很快进入主线，刚从瑟堡来的斯蒂凡·鲁兹今天第一天上班。

在上司的引荐之下，他认识了两位经验丰富的老警察：

白人队长克里斯

和黑人队员格瓦达。

作为巴黎93省“反犯罪特种部队”的成员，他们的职责理应就是维护93省一带的治安。

但对于初来乍到的斯蒂凡来说，他对即将面临的残酷世界一无所知。

于是，借着一起巡逻的机会，两位老警察便带着斯蒂凡开阔下眼界。

克里斯告诉斯蒂凡，片区内那些看似无害的平民，实际上都是藏匿枪支的极端恐怖分子、暴力狂和毒贩。

另外，他们身上还携带着霍乱、伤寒等病毒，不戴手套的话，千万不能触碰。

这自然是克里斯的一面之词，而从中也能看出克里斯就是一个视当地移民为下等族群的种族主义者。

之后，他则更是借着警察职权，向几位移民女学生搜身。

气势豪横，举止粗鲁，俨然一条凶狠的恶犬。

在接下来的巡逻中，他们遇到了一件棘手的小事。

吉普赛人的马戏团，丢了一只名叫强尼的小狮子。

而他们一口咬定，它是被一名黑人兄弟偷走的。

吉普赛人怒气冲冲地找到黑人社区的老大“市长”，向他质问小狮子的去向。

而黑人势力也丝毫不肯退让。

眼看着双方剑拔弩张、即将开干之际，队长克里斯带着两位队员及时赶到，暂时平息了冲突。

但为了避免冲突的再次发生，三名警察必须尽快找回丢失的小狮子。

从何找起呢？克里斯说，当然是从众多热门的社交软件入手。

“因为他们都是些弱智，屁大点事都要去网上秀一秀。”

果不其然，在一番调查之后，他们在网上刷到了伊萨和小狮子的合照。

在克里斯的带领下，他们又很快找到了伊萨的下落。

可就在三人追捕伊萨的过程中，却遭遇了一帮黑人小孩的阻拦与反抗。

他们一边吵嚷着，一边向警方展开进攻。

混乱之中，意外发生了，格瓦达开枪击中了伊萨。

虽然只是橡皮子弹，但因为正中面部，导致伊萨暂时昏厥。

队长克里斯一时之间惶恐万分，然而更令他惶恐的，则是击中伊萨的一幕，刚好被一架经过的无人机拍到。

一旦此事被曝光，不仅警方颜面扫地，三人也铁定要丢了饭碗。

于是，为了销毁这条重要证据，克里斯开始四处找寻无人机主人的下落。

无人机的主人名叫巴兹，是街区的一名黑人男孩。

自知惹上了大事，巴兹便立即投奔了当地的穆斯林领袖萨拉赫。

与此同时，“市长”带领的黑人兄弟和警方三人先后来到了萨拉赫的餐馆，都想要拿到无人机拍摄的视频。

警方自然是想要销毁证据，而“市长”则意图以此来威胁警队。

以“老子就是法”之姿态自居的克里斯，气焰嚣张地向萨拉赫索要视频。

而萨拉赫根本不理他，克里斯恼怒之下挟持住巴兹，这引来了所有人的不满。

在冲突即将爆发之际，温和善良的斯蒂凡上前与萨拉赫交涉，一番沟通之后，总算取得了萨拉赫的信任。

于是，拿到视频的三人带着小狮子和受伤的伊萨，去找吉普赛人当面道歉。

可没想到，吉普赛人依然不依不饶，趁警方不注意把伊萨推进了狮子笼。

虽然事后吉普赛人说这只是玩笑，但这一系列的恐吓与羞辱，让伊萨备受折磨。

在送伊萨回家之前，队长克里斯为了掩盖真相，逼迫伊萨承认他身上的伤是自己摔倒造成的。

至此，多方的伤害，已然给伊萨的身心造成重创。

仇恨的种子已然种下。

第二天，当三名警察上街巡逻之际，遇到了一群前来挑衅的黑人少年。

他们故意阻拦，并向警车发射烟火。

为首的少年不是别人，正是对警方仇深似海的伊萨。

三人被黑人势力引出警车，来到破旧的公寓楼，没想到却迎来了一场措手不及的恶战。

黑人少年利用地利和人数优势，不断向警方抛掷各种杂物，最终将三名警察逼至死角。

而此刻，手拿燃烧瓶的伊萨登场了，正准备向警方发动最后一击……

本片作为导演拉吉·利执导的首部剧情长片，有着成熟到不像处女作的主题探讨和影像表达。

导演通过警民冲突这一核心事件，带出了种族、宗教、公权与正义等社会议题。

众多根植于法国社会的尖锐矛盾和问题，都在纪实的镜头和有条不紊的叙事当中，表露无遗。

虽然提及的议题多少会有浅尝辄止之感。

但它所涵盖的剧情内容却已然为我们提供了一个十分广阔的解读空间。

影片后半段的动作戏，无疑是全片最精彩的段落之一。

它生猛、粗粝的观感，酣畅淋漓的场面调度，实际上颇为生动地呈现了93省的街区生态与群氓乱象。

而当暴力冲突演变成为更大的暴力冲突之时，这种恶性循环往往是无解的。

黑人男孩伊萨的反击，与其说是当地一种以暴制暴的生存哲学。

不如说，它更是一种对社会既有秩序失望后的复仇。

在暴乱中，你能够清晰地看到，他们不仅攻击警察，也攻击以“市长”为首的黑人势力。

打砸烧一经开始，便没有穷尽。

片尾，导演引用了维克多·雨果在小说《悲惨世界》中的一段话，这段话俨然道出了全片主旨。

朋友们，请记住。世上本来没有坏庄稼，也没有坏人，只有坏的庄稼人。

至此，影片完成了对暴力冲突的当代书写。

它是新时代下的《为所应为》，是《小丑》映照在现实角落里的苦难倒影，更是一种振聋发聩的启示，警醒着每一个人。