清渭楼 ·艺术丨清渭楼美术博物馆馆藏张迺耆《枫林双禽图》

张迺耆 -《枫林双禽图》

01:27来自清渭楼美术博物馆

张迺耆，号白眉，字寿民，生于安徽桐城，少时受其叔叔著名画家张敝指授，“凡花鸟、树枝、石骨、皴擦、勾染，皆有一二拈提，根极理要”。在张敔的指导下，张迺耆少年即从摹古入手，其家又富于收藏。这是张迺耆受到很好的家庭教育，在艺术风格上，对他有一定的熏陶和影响，但他不为家授技法所束缚，独行已志，去追求他认为理想的艺术风格。尝与陈沂等九十余人于南京结“金陵画社”称咏于时。

清渭楼美术博物馆馆藏的这幅《枫林双禽图》，被收入《中国古代书画图目》第八册。上提字“瓜有子，弃勿取，且向枫林相对语。啄残红，恋芳丛，肯随甘粒被牢笼。白眉居士张乃耆”钤印：张氏和乃耆之印，画面下方有鉴藏印：津沽赵氏兰亭鉴赏、沽上赵兰亭藏。

作者：张迺耆清带

名称：《枫林双禽图》纸本

尺寸：59×221cm

这幅《枫林双禽图》处处彰显超凡脱俗之画工，他笔下的花鸟、山石用笔不拘泥于细节，干净利落，取浓墨枯笔，苍劲有力、用淡墨皴法清新淡雅。不论是对上方鸟儿的描绘，还是下方菊花的表现，无不恰到好处。墨与色交相呼应，相互融合，能看出山石的坚韧，老树的苍劲，也能体会到菊花的倾斜脱俗。整幅画作堪称笔精墨妙、清越古远。

张迺耆生活的地方，正是“虞山派”和“娄东派”一统天下的地方，他所绘的花鸟画在当时被视为另类，从事花鸟的画家更是凤毛麟角。张迺耆不但能立马横枪，守着花鸟画的阵容，而且在艺术技巧和艺术境界上有着更精深的造诣，把花鸟画推向了新的意境。

编辑：苏梓轩

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