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在成龙的四十余年的荧幕生涯中，有一段特别的经历。

从1985年自导自演《警察故事》，一举斩获第5届香港电影金像奖最佳影片奖，到2004年《新警察故事》上映，成龙获第25届中国电影金鸡奖最佳男主角奖。

这长达20年的系列电影时间线，为观众送上了5部展现香港警察面貌的个人英雄警匪动作片经典。

（其实成龙在2013年还主演了一部由内地导演丁晟执导并冠以“警察故事”名号的电影《警察故事2013》，扑街出新高度。由于题材并不连贯（主讲内地警察），而且也没有太多成龙标志性的元素，所以并不算在真正的“警察故事序列”）

如果说香港警察电影和内地警察电影有什么区别的话，那就是荧幕上的香港警察性格要更加多元，这使得香港警察角色更具个性化，这一点在“警察故事”五部曲中的前四部体现得尤为明显。

比如《警察故事1》和《警察故事2》中，警员陈家驹面对犯罪分子虽然也会恪守职业规范，避免因愤怒执法而被抓住把柄，但是他却个性鲜明的在面对身边亲人被侵犯时，怒揍暴徒。对于这种违规越界的做法，片中甚至大胆的表现上司包庇他的做法。

其实，荧幕上的香港警察与内地警察在与犯罪分子作斗争的表现上，本质上是一致的，那就是邪不胜正。成龙的警察故事五部曲，所有的剧情脉络都围绕着陈家驹/陈国荣在多次磨难之后，最终制服歹徒，还社会以正义的理念。

只是荧幕上对于香港警察角色的表达，更加考虑娱乐化，会赋予角色鲜明的个性特点，这些特点之下，角色会允许有瑕疵。

比如陈家驹会因为不服，多次与上司发生冲突。比如作为普通人，他没有尽到对恋人和家人的关心保护，而作为警员，他又显得易怒和暴躁。

在《警察故事3之超级警察》（1992年）中，成龙饰演的香港警察陈家驹奉命前往内地广东，配合内地警察执法抓捕国际毒贩。当他面对内地公安局高层时，两地的风格差异就显示出来了，陈家驹穿着随性，而内地长官统一着制服；陈家驹坐在沙发椅上，准备翘起二郎腿，看着对方严肃的神态，又自觉的将腿放下去。

不得不说，这些有趣的小动作，确实让香港警匪动作片充满看点，也在一定程度上，因为这种彰显个人英雄主义的表现手法，使得成龙的“警察故事”系列趋向于好莱坞式国际大片模版。

因此，这长达20年的警察故事系列，最终见证了香港电影走向国际的过程，也以历史画卷的形式展现香港警队的变化。

警察故事五部曲，很好的打造了一种警匪动作类型片的样板。

以正邪对立为冲突之本，让陈家驹个体代表着警队力量，屡次犯险，身受磨难，最终在结尾处完成“最后一分钟营救”进行冲突破局。

从头打到尾，这也是成龙动作电影的看点。

于是，我们看到陈家驹在香港街头追捕地区毒贩大佬朱滔，那场从山上驾车穿越贫民区的惊险戏，以及《警察故事1》结尾处从商场吊灯柱上一跃而下，电光火花炸裂，多次重复的画面，大概让很多港片迷印象深刻。

更不用说成龙惯用的街头挂车追逐戏，用各种道具攀缘大小车型，最终打破罪犯的封锁，完成正邪较量。

于是，我们看到陈家驹在应付毒贩团伙骚扰的同时，还要破解胆大妄为的绑匪敲诈案。在《警察故事2》中，陈家驹面对公众利益（警察保护社会安全）与个人利益（女友和家人被绑架恐吓）之间做抉择，在不断被爱人和同事误解的处境下，依然想尽办法营救受难者。

从《警察故事1》到《警察故事2》，虽然是续集作品，但是陈家驹的性格有了一定的改变。曾经那个直男癌男友身份，到了续集中开始懂得疼人了，在他与歹徒对峙原本属于简单的正邪对立冲突中，他的个人意识开始有一些爱的元素存在。

到了《警察故事3》，陈家驹终于走出了香港地区，不仅来到内地执行任务，更带着内地警察赴香港打入国际毒贩猜霸团伙当中，然后在金三角捣毁贩毒基地，又在马来西亚吉隆坡的街头上演从天上到火车的抢人大戏。

《警察故事3》不仅仅是香港警匪类型电影展现国际视野的尝试，也是陈家驹作为香港警察代表参与国际罪犯打击，维护世界安全的身份跃迁。

而诞生于1992年的《警察故事3》背景也很微妙，在片中，代表着香港警察的陈家驹与代表着内地公安的杨建华在磨合中展开联合执法。陈家驹在以往单打独斗的正邪对峙外，有了同志的概念。

而片尾也恰到好处的借助角色的对话，预示了97之后的香港和内地关系。

在拿到毒贩猜霸存在瑞士银行的账号之后，陈家驹说，这笔钱是属于香港政府的，而杨建华说，这是属于我们全中国人民的。于是，陈家驹补了一句，由我们香港政府暂时保管，97之后，我们也是中国人，到时候也是你的。

这话，你品，结合92年时间点，你细品。

陈家驹所代表的香港警察在国际话语权上尝到甜头之后，到了《警察故事4》中，就玩得更大了。

陈家驹带着一个所谓的简单任务，去到俄罗斯，却最终卷入俄罗斯黑手党、军方的核武器非法交易大案。

国际舞台，怎么可能没有成龙大哥的惊险动作大戏。

于是有了一件单衣独闯滑雪胜地，在冰天雪地里滑雪橇，在冰池里躲避罪犯枪杀，在水族馆中不带氧气与歹徒和鲨鱼搏斗的场景。

但凡正常的人类都不会去干的事，陈家驹都干了，而且以香港警察的身份干得很好。虽然比较狼狈，最终也完成了这一国际大案，一个简单任务，被他顺手解除了国际核弹危机。

1996年的《警察故事4》是香港警察作为国际玩家，充当国际安全秩序守护者的角色，为整个警察故事涂抹上最后的靓丽色彩。

90年代后期，香港电影市场已经尽显颓势，97将至，未来的香港电影怎么拍，故事怎么讲，角色怎么表现，或许大家都没底。而在1995年的时候，成龙凭借动作片《红番区》打入美国好莱坞，该片打破北美外语片票房纪录。

或许，大家都以为成龙的警察故事系列，到这里就该结束了。那个陈家驹的标签已经完成了香港警察符号构建的使命。

也的确，在这之后过了8年时间，成龙都在好莱坞忙着，他的那些国际化动作片，其实或多或少都有当年警察故事系列的影子。

一直到2004年，或许是内地和香港关于电影创作的磨合有了新的进展，关于怎么讲好香港警察故事，他们有了新的思路吧。

2004年的这部电影，没有以序号去延续成龙的上个世纪的警察故事，而是冠以《新警察故事》的名称，这个新，含义颇多。

首先是曾经那个意气风发，代表着香港警队荣光的陈家驹，变成了新时代香港警队里的前辈陈国荣。

从家到国的变化，或多或少暗合着香港回归的路径。如果说曾经那个有着家标签的香港警察代表，可以任性，但是一旦背负着国的标签，陈国荣所要考虑的就不只是如何冲锋陷阵了。

上了年纪的陈国荣（或者说是成龙），有着往日的荣光，在警队备受尊敬，然而，面对一群年轻的歹徒，却因为过于轻敌导致团队牺牲，这个满身都是荣誉的前辈，最终自暴自弃。

《新警察故事》讲的就是这么个故事，陈国荣开始有了团队意识，也不再活在荣耀里，他要带新人，要给新人树立榜样，要让香港警队找到自信，或者说，他不再是以个人身份去给香港警队创造荣耀，而是需要带领团队在新的形势下，创造更高的荣耀。

这部片子，在我看来，是给延续了20年的警察故事一个收尾。陈国荣与女友多年的爱情之旅迎来甜蜜收官，尽管有困难，但他们最终都克服了。

无论是家驹也好，国荣也罢，香港警队守护香港人民与社会安全稳定的使命始终没有变，只是新的时代背景下，曾经需要陈家驹单枪匹马代表着香港警队的场景不再，陈国荣有了年轻的跟班，警队中又有了新的有干劲有头脑的中坚力量。

而他，活成了英雄人物。

香港警察，一直都需要英雄人物，但始终不缺英雄人物！

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