“唯有别时今不忘，暮烟疏雨过枫桥。”桥作为实用建筑，架空于溪流水面，或山涧壑谷，延伸着人们脚下的路，它是人们从大自然中获取灵感、仿效自然的匠心之作！在人们的心目中，一座用来过路的桥，似乎没有那么浪漫感伤的情趣。然而众多文人墨客却把桥作为一种经典意象，借以传情达意，于是桥又被赋予了太多的内涵及诗意。

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从古自今，人们一路走来，那些形态万千的桥，让临水难涉的愁苦转变为了脚踏坦途的欢愉；使前途茫茫的怅叹转变为了迎风翩然的轻松。当那些横于古代文人前行路上的潺潺河溪，或是湍急飞流不再成为横绝的水域，他们无论是驻足桥上还是漫步桥上都会不自觉地生出诸多情思来！于是，桥便联通了诗人的心境并向山水自然延伸。

01《绝句》

南宋：志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

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在根深叶茂的古树下，拴好了带篷的小船；拄着用藜做成的拐杖，漫步小桥，一路向东欣赏美丽春光。那杏花开放在丝丝细雨中娇艳欲滴，下个不停的杏花雨像是故意要粘湿我的衣裳似的；香风徐徐，吹在我的脸上已不使人感到那么具有寒意，它舞动着嫩绿细长的柳条，曼妙无比。这首诗是南宋诗僧志南的一首即景小诗，写出了诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。

诗的首联写诗人的行踪，从选择靠岸泊船到拄着拐杖过桥，呈现出一位老僧遍览一路风光的情景。虽写景着墨不多，却意延诗外，犹感景态万千！个人在想，诗人划一叶扁舟而来，为何不直接泊东岸观景？我认为诗人并不是只为过桥东去观景，而是将观景的立足点放在了桥上，并用拟人的手法写杖藜扶我，饶有情趣地写出了漫行桥上的样子，这“过桥东”的过程才是诗人饱览春光最惬意的一程。

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《绝句》的尾联，诗人着眼于自己的感觉来写景物。用写意的笔调渲染出杏花春雨、扬柳清风，重点放在“欲湿”、“不寒”上。“欲湿”，说明蒙蒙细雨似有若无，润如酥的杏花绽放着，游兴正浓的诗人岂肯止步！“不寒”，说明吹动杨柳的春风带有丝丝暖意。这样表达，使整个画面达到了色彩缤纷，春意盎然的效果。这首充满乐趣的诗，写出了一个热爱生活的和尚观赏春光的喜悦心情。

02《春游湖》

宋代：徐俯

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。

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诗人来到湖边，看到成双成对的燕子追逐嬉戏，不禁问道：“燕子啊，你们是几时回来的？”再放眼两岸，美丽的桃花好像正蘸着水绽放。那绵绵的春雨使湖水上涨，桥被淹没了，游人已不能过河。正当人们犯愁的时候，从柳荫深处，荡荡悠悠地撑出一只小船来！这首诗描写出了诗人早春赏景中的意外之喜。诗中虽并未着意写游湖的过程，但却能从这意外之喜中联想到游湖的情景。

宋代诗人徐俯这首《春游湖》，虽为一首小诗，却写得风韵翩翩，予人一种清新的感觉。诗人本欲从桥上一路看来，览尽湖光山色，但水阻桥不通，是多么令人扫兴，可凑巧的是，从柳荫深处划出一只小船来，使得赏景的失望变成了希望。诗人着墨于断桥，营造矛盾和冲突，使得这次春游更富情趣。读这首诗，仿佛让我们也尝受到了撑出小船所带来的喜悦。

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03《桃花溪》

唐代：张旭

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

隐隐约约看见一座高桥，横亘在野烟深处；在河流中那露出石堆的西畔，借问渔船上的打渔人。溪水载着桃花，终日漂流不尽；桃花源的洞口，在清溪的哪段哪边？ 山水自然美，总是为中国文人情有独钟，有山有水自然也就会有桥！张旭这首《桃花溪》借陶潜《桃花源记》的意境而写的写景诗，一座飞桥横跨山溪，仿佛联通了美丽的桃花源，将人们引入到了一个若仙景般的尘世之外。

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这首诗起句由远外落笔，写出了山谷的幽深，呈现出了烟桥迷朦的意象；次句将镜头近移，诗人自入画图之中，与渔舟轻泛的渔人招呼问讯。第三句写向渔人借问的原因：桃花终日不绝随水漂流，由桃花而联想起进入桃源之洞。结句写急于找到桃花源的洞口在清溪的具体位置。整首诗表达出了诗人向往世外桃源的急切心情。然而，桃花源本是虚构的，诗人知道渔人无可奉答，也许诗人留下一个美妙的遐想更能体验到岁月静好！