说到华语电影史上最具代表性的喜剧大师,自然少不了香港的周星驰,内地的冯小刚,这两位将贺岁片玩到极致的喜剧代表人物,在商业和艺术之间游走的恰到好处。他们通过大银幕上荒诞的剧情,总能让观众们捧腹大笑的同时对生活若有所思,若有所悟,若有所感。但是纵观两人的喜剧生涯,冯小刚留给观众的印象,总是差了周星驰那么“一点点”。

其实说到两人早年的生活,还真有些相似,出生于1958年的冯小刚,稍大周星驰4岁。而且两人年少的时候,父母都因为感情问题而离异,随后两人都是和母亲一起生活。不过两人虽然看似是生活在同一个年代,但是因为周星驰成长在香港,而冯小刚成长在北京,所以两人的生活环境还是差距蛮大的。

冯小刚在年龄上虽然稍大,但是要说到出道的时间,他在周星驰面前只能是一个晚辈。相同的是,两人在出道早期,都做过很长一段时间的打杂工作。而且这些生活经历,后来都被他们拍成了自己的电影。由于两人成长的环境不同,所以后来两人的喜剧电影,在构思上还是有一定差别的。

由于冯小刚和周星驰都不算专业的科班出身,所以他们早期电影中并没有太多家国民族的宏大主题。在一定程度上,冯小刚和周星驰都是以小人物个人视角所出发。但是两人通过电影结构生活的时候,也有着一些细节的不同,而这些不同,最终形成了冯小刚和周星驰的差距。

从冯小刚和周星驰的视角来看,他们都是电影改变命运的受益者。而对于他们的影片内容而言,其实他们的影片在某种意义上也是对小人物命运的呈现。

但是由于所处的文化环境不同,周星驰的影片在塑造人物时显然发力的更为精确和彻底。相对而言,冯小刚则兼顾的因素的较多。由于常年混迹于北京文化圈,所以冯小刚的电影中,带有浓烈的北京文艺范。也正是这个高于普通群众的视角,让冯小刚的电影总有种凌驾于普通观众的视角,来通过银幕审视或者演绎普通人的生活。

在这点上,周星驰饰演的市井小人物则要高明许多,周星驰在自己喜剧电影中所做的工作,是将现实生活中,或者传统理念中的结构打乱,并错位重置,然后用反传统的形式,映衬出现实生活场景的荒诞和辛酸。但是类似的普通生活场景被冯小刚呈现时,他总会带着一种说教的口吻,用一种明显高于普通人的视角,带着玩世不恭调侃的态度。冯小刚的做法在当时的内地影坛也的确是领先的,但是放在整个电影史中,他的喜剧技巧,则多少显得单薄和形式化。

比如冯小刚的成名作《甲方乙方》中,他并没有给银幕前的观众一个平视的视角,而是让观众用一种脱离生活的视角去审视生活。影片中几位主角用“造梦一日游”的方式看似是在帮助普通人圆梦,其实也是他们用脱离普通生活的视角,来对普通生活做一种看似关切,却实际上是事不关己的调侃。这也是冯小刚喜剧和周星驰喜剧差距最大的“细节”。

周星驰在自己的喜剧中则不同,他所扮演的喜剧人物,总是以主人公的身份,深入到普通生活的现场,进入到一个平凡人的视角,带领银幕前的观众,去彻底的体会生活中的酸甜苦辣,喜怒哀乐。在周星驰的喜剧中,银幕前的观众不再是一个旁观者,而是一个参与者,通过影片中主角的表现,银幕前的观众仿佛置身其中,跟着主角尬笑,跟着主角被生活戏谑,跟着主角对周遭的生活怒骂。

周星驰影片中的生活体验,是冯小刚电影中所匮乏的。纵观冯小刚多部成名作中,他总是用一种游戏或者模型的方式,对现实生活进行一种模拟式的再现,而非深入其中的结构和体会。如果说周星驰的电影对小人物生活的关注,更像是一个放大镜和显微镜,那么冯小刚的电影对小人物生活的关注,则更像是一个广角镜头,他让我们看到的更多,却不够深入,不够具体。

例如在冯小刚的电影中,他的影片更像是很多市井人物生活的堆砌,这一点从《甲方乙方》、《大碗》、《没完没了》到《非诚勿扰》可以得到充分的印证。这种类似于小品场景的喜剧呈现,的确在喜剧效果上更容易和银幕前的观众形成有效的交流和互动,但是却缺乏触动内心情感的刻印和共鸣。所以冯小刚的喜剧电影,从大了说他不能从价值观上给予观众启发,从小了说,在个人情感上无法和观众形成真切的共鸣。

这一点周星驰就要高明许多,他总是通过对一个看似平常的生活场景,进行反常规的结构,在结构之后,普通人生活里被杂糅和抵消掉的虚荣、做作、伪善在银幕上被无限放大,而同时生活里的酸甜苦辣又通过另一种方式,不着痕迹的让观众在捧腹大笑后若有所思,似有所悟。

在最初的观感上,冯小刚的喜剧电影是讨好观众的,如果将周星驰和冯小刚的影片同时放映,在最初的一段时间里,冯小刚影片的口碑通常会高于周星驰电影的表现。但是经过一段时间后,我们就会感受到冯小刚在影片中过于倾注情感的调料,而使得影片的观感太过甜腻,虽然初看之下很好,但是历久之后,总失去了咀嚼的嚼头。

在2004年的贺岁档,周星驰自编自导的影片《功夫》和冯小刚的转型之作《天下无贼》同时上映,在当时虽然《功夫》取得了优异的票房,但是在口碑上却明显不抵催泪之作《天下无贼》。只是如今再回看这两部电影时,我们才感受到周星驰《功夫》的妙处。虽然看似《功夫》这部电影中有许多经典电影的影子,但是经过周星驰的巧夺天工,这些曾经的经典场景,被打磨后,变得浑然天成,另有妙处。

这次之后,冯小刚便开始转型,之后的作品也不再一直拘泥于喜剧题材。随着多种类型的涉猎,冯氏喜剧也开始绝迹于江湖。但是周星驰依然沉溺在自己的“无厘头”搞笑风格中,虽然他已经多年不再参演电影了,而且作为导演也表现得非常低产,但是江湖上却一直不乏“星爷”的传说。从观众们的呼声我们可以看出,周星驰在华语影坛的传奇地位。

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