說到華語電影史上最具代表性的喜劇大師,自然少不了香港的周星馳,內地的馮小剛,這兩位將賀歲片玩到極致的喜劇代表人物,在商業和藝術之間遊走的恰到好處。他們通過大銀幕上荒誕的劇情,總能讓觀衆們捧腹大笑的同時對生活若有所思,若有所悟,若有所感。但是縱觀兩人的喜劇生涯,馮小剛留給觀衆的印象,總是差了周星馳那麼“一點點”。

其實說到兩人早年的生活,還真有些相似,出生於1958年的馮小剛,稍大周星馳4歲。而且兩人年少的時候,父母都因爲感情問題而離異,隨後兩人都是和母親一起生活。不過兩人雖然看似是生活在同一個年代,但是因爲周星馳成長在香港,而馮小剛成長在北京,所以兩人的生活環境還是差距蠻大的。

馮小剛在年齡上雖然稍大,但是要說到出道的時間,他在周星馳面前只能是一個晚輩。相同的是,兩人在出道早期,都做過很長一段時間的打雜工作。而且這些生活經歷,後來都被他們拍成了自己的電影。由於兩人成長的環境不同,所以後來兩人的喜劇電影,在構思上還是有一定差別的。

由於馮小剛和周星馳都不算專業的科班出身,所以他們早期電影中並沒有太多家國民族的宏大主題。在一定程度上,馮小剛和周星馳都是以小人物個人視角所出發。但是兩人通過電影結構生活的時候,也有着一些細節的不同,而這些不同,最終形成了馮小剛和周星馳的差距。

從馮小剛和周星馳的視角來看,他們都是電影改變命運的受益者。而對於他們的影片內容而言,其實他們的影片在某種意義上也是對小人物命運的呈現。

但是由於所處的文化環境不同,周星馳的影片在塑造人物時顯然發力的更爲精確和徹底。相對而言,馮小剛則兼顧的因素的較多。由於常年混跡於北京文化圈,所以馮小剛的電影中,帶有濃烈的北京文藝範。也正是這個高於普通羣衆的視角,讓馮小剛的電影總有種凌駕於普通觀衆的視角,來通過銀幕審視或者演繹普通人的生活。

在這點上,周星馳飾演的市井小人物則要高明許多,周星馳在自己喜劇電影中所做的工作,是將現實生活中,或者傳統理念中的結構打亂,並錯位重置,然後用反傳統的形式,映襯出現實生活場景的荒誕和辛酸。但是類似的普通生活場景被馮小剛呈現時,他總會帶着一種說教的口吻,用一種明顯高於普通人的視角,帶着玩世不恭調侃的態度。馮小剛的做法在當時的內地影壇也的確是領先的,但是放在整個電影史中,他的喜劇技巧,則多少顯得單薄和形式化。

比如馮小剛的成名作《甲方乙方》中,他並沒有給銀幕前的觀衆一個平視的視角,而是讓觀衆用一種脫離生活的視角去審視生活。影片中幾位主角用“造夢一日遊”的方式看似是在幫助普通人圓夢,其實也是他們用脫離普通生活的視角,來對普通生活做一種看似關切,卻實際上是事不關己的調侃。這也是馮小剛喜劇和周星馳喜劇差距最大的“細節”。

周星馳在自己的喜劇中則不同,他所扮演的喜劇人物,總是以主人公的身份,深入到普通生活的現場,進入到一個平凡人的視角,帶領銀幕前的觀衆,去徹底的體會生活中的酸甜苦辣,喜怒哀樂。在周星馳的喜劇中,銀幕前的觀衆不再是一個旁觀者,而是一個參與者,通過影片中主角的表現,銀幕前的觀衆彷彿置身其中,跟着主角尬笑,跟着主角被生活戲謔,跟着主角對周遭的生活怒罵。

周星馳影片中的生活體驗,是馮小剛電影中所匱乏的。縱觀馮小剛多部成名作中,他總是用一種遊戲或者模型的方式,對現實生活進行一種模擬式的再現,而非深入其中的結構和體會。如果說周星馳的電影對小人物生活的關注,更像是一個放大鏡和顯微鏡,那麼馮小剛的電影對小人物生活的關注,則更像是一個廣角鏡頭,他讓我們看到的更多,卻不夠深入,不夠具體。

例如在馮小剛的電影中,他的影片更像是很多市井人物生活的堆砌,這一點從《甲方乙方》、《大碗》、《沒完沒了》到《非誠勿擾》可以得到充分的印證。這種類似於小品場景的喜劇呈現,的確在喜劇效果上更容易和銀幕前的觀衆形成有效的交流和互動,但是卻缺乏觸動內心情感的刻印和共鳴。所以馮小剛的喜劇電影,從大了說他不能從價值觀上給予觀衆啓發,從小了說,在個人情感上無法和觀衆形成真切的共鳴。

這一點周星馳就要高明許多,他總是通過對一個看似平常的生活場景,進行反常規的結構,在結構之後,普通人生活裏被雜糅和抵消掉的虛榮、做作、僞善在銀幕上被無限放大,而同時生活裏的酸甜苦辣又通過另一種方式,不着痕跡的讓觀衆在捧腹大笑後若有所思,似有所悟。

在最初的觀感上,馮小剛的喜劇電影是討好觀衆的,如果將周星馳和馮小剛的影片同時放映,在最初的一段時間裏,馮小剛影片的口碑通常會高於周星馳電影的表現。但是經過一段時間後,我們就會感受到馮小剛在影片中過於傾注情感的調料,而使得影片的觀感太過甜膩,雖然初看之下很好,但是歷久之後,總失去了咀嚼的嚼頭。

在2004年的賀歲檔,周星馳自編自導的影片《功夫》和馮小剛的轉型之作《天下無賊》同時上映,在當時雖然《功夫》取得了優異的票房,但是在口碑上卻明顯不抵催淚之作《天下無賊》。只是如今再回看這兩部電影時,我們才感受到周星馳《功夫》的妙處。雖然看似《功夫》這部電影中有許多經典電影的影子,但是經過周星馳的巧奪天工,這些曾經的經典場景,被打磨後,變得渾然天成,另有妙處。

這次之後,馮小剛便開始轉型,之後的作品也不再一直拘泥於喜劇題材。隨着多種類型的涉獵,馮氏喜劇也開始絕跡於江湖。但是周星馳依然沉溺在自己的“無厘頭”搞笑風格中,雖然他已經多年不再參演電影了,而且作爲導演也表現得非常低產,但是江湖上卻一直不乏“星爺”的傳說。從觀衆們的呼聲我們可以看出,周星馳在華語影壇的傳奇地位。

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