影片《山河故人》，用朴实的镜头放大便汇聚成浪漫的电影语言
昨天看完了这部《山河故人》，第一段的时候，4:3的画面，小县城，感觉真的好，第二段，逐渐趋于平和，第三段的时候，只剩下一声叹息。其实导演有再大的抱负也好，终归需要有把故事讲好的能力，这部电影要表达的无非是家乡难回，故人难觅的主题，但在许多细节的表达上还是太显苍白，略有刻意 ，有一种生怕观众看不懂。
我一定要给你说明白的感觉，情节设计有些略显生硬。早年间看贾樟柯的小武，站台，那种贴心的好是从电影里的每一个瞬间散发出来的，你能感觉到导演对时代的把握，对人物情感的拿捏都是言之有物，也许是一个转身，一个表情，浓缩的都是一个时代，一种情感，虽然只是在一个小县城里，朴实的镜头放大便汇聚成浪漫的电影语言，这种气质也是大师的普遍特点。
不用过多着墨，情绪自然扑面而来。然而贾樟柯对于大题材的把握还是缺乏功力，虽然他还是选择从他的汾阳出发，但当他试图描述一个大的背景，甚至是试图跨越一个较长的时代时，一种无力感还是不可避免的表现出来，或许是导演自身的成长背景制约了具体的表达，情怀仍在，野心十足，可效果却差强人意，情节设计和故事讲述上的短板就直接表现了出来。
这恰好和小武，站台等作品形成鲜明的对比，同样是简单的故事，但讲述的效果截然不同。然而在最近的电影中，依旧可以看到不少出彩的，充满情感的片段，这在影片的前两部分尤其表现，依旧是对上世纪中国县城的描绘，对人物情感的描写，没有过多着墨，一两个镜头，拥挤的人群，没有人能说贾樟柯的不好，你会发现，对于贾樟柯来说，这些依旧是他最擅长表现的部分。
这些在天注定里也一样有表现。总体来说，片段出彩，整体失色，是我对这部电影的真切感受。这个电影里，她的哭是真哭，她的感情是真感情。该压抑的时候压抑住了，该爆发的时候淋漓尽致，包括三个时期的她的妆容都有细微的变化。 梁景东演的真好啊，有时候感觉他不是在演戏。在三角感情中的执拗而不自信，明知道结局是自己出局但还是愤恨而无力的再见，离家后把感情深埋继续讨生活的无奈。
他的那个没有变的行李包，都让人没法儿平静。 张译倒是很让人出戏，印象最深的他演的特别棒的是车被沈涛碰了，略带克制和不好意思的心疼，把一个“土暴发户”的心理就这样不经意间流露了出来。 恰逢发小在外地回来，陪我一起看这电影，每次《珍重》响起，我俩都会有默契的手握手，我们是彼此的故人，心中时常会蹦出那句话：故乡，是再也回不去的地方。“他方天气渐凉，前途或有白雪飞，假如能，不想别离你。” 无畏之情、自由之爱、时光的浪子。
科长拍出了心底最柔的那部分不能言说的感情。今天刷科长微博，票房2100万，但影院拍片不足3%。这样的好片子，值得人去大屏幕前感受。通常情况下，我们每个人在二十岁之前一无所有，只有父母，四十岁左右，当我们开始什么都有了的时候，父母又离开了。而六十岁的时候，孩子/伴侣也渐渐离去，当头来，我们好像什么都没拥有过一样，就这么赤条条的来这痛苦的世间溜达一圈，最后连躯体都丢了，离别就在那里，不残酷也不矫情，迟早一天会到来。就像影片那样全程静谧，没有高潮。