昨天看完了這部《山河故人》，第一段的時候，4:3的畫面，小縣城，感覺真的好，第二段，逐漸趨於平和，第三段的時候，只剩下一聲嘆息。其實導演有再大的抱負也好，終歸需要有把故事講好的能力，這部電影要表達的無非是家鄉難回，故人難覓的主題，但在許多細節的表達上還是太顯蒼白，略有刻意 ，有一種生怕觀衆看不懂。

我一定要給你說明白的感覺，情節設計有些略顯生硬。早年間看賈樟柯的小武，站臺，那種貼心的好是從電影裏的每一個瞬間散發出來的，你能感覺到導演對時代的把握，對人物情感的拿捏都是言之有物，也許是一個轉身，一個表情，濃縮的都是一個時代，一種情感，雖然只是在一個小縣城裏，樸實的鏡頭放大便匯聚成浪漫的電影語言，這種氣質也是大師的普遍特點。

不用過多着墨，情緒自然撲面而來。然而賈樟柯對於大題材的把握還是缺乏功力，雖然他還是選擇從他的汾陽出發，但當他試圖描述一個大的背景，甚至是試圖跨越一個較長的時代時，一種無力感還是不可避免的表現出來，或許是導演自身的成長背景制約了具體的表達，情懷仍在，野心十足，可效果卻差強人意，情節設計和故事講述上的短板就直接表現了出來。

這恰好和小武，站臺等作品形成鮮明的對比，同樣是簡單的故事，但講述的效果截然不同。然而在最近的電影中，依舊可以看到不少出彩的，充滿情感的片段，這在影片的前兩部分尤其表現，依舊是對上世紀中國縣城的描繪，對人物情感的描寫，沒有過多着墨，一兩個鏡頭，擁擠的人羣，沒有人能說賈樟柯的不好，你會發現，對於賈樟柯來說，這些依舊是他最擅長表現的部分。

這些在天註定裏也一樣有表現。總體來說，片段出彩，整體失色，是我對這部電影的真切感受。這個電影裏，她的哭是真哭，她的感情是真感情。該壓抑的時候壓抑住了，該爆發的時候淋漓盡致，包括三個時期的她的妝容都有細微的變化。 梁景東演的真好啊，有時候感覺他不是在演戲。在三角感情中的執拗而不自信，明知道結局是自己出局但還是憤恨而無力的再見，離家後把感情深埋繼續討生活的無奈。

他的那個沒有變的行李包，都讓人沒法兒平靜。 張譯倒是很讓人出戏，印象最深的他演的特別棒的是車被沈濤碰了，略帶剋制和不好意思的心疼，把一個“土暴發戶”的心理就這樣不經意間流露了出來。 恰逢發小在外地回來，陪我一起看這電影，每次《珍重》響起，我倆都會有默契的手握手，我們是彼此的故人，心中時常會蹦出那句話：故鄉，是再也回不去的地方。“他方天氣漸涼，前途或有白雪飛，假如能，不想別離你。” 無畏之情、自由之愛、時光的浪子。

科長拍出了心底最柔的那部分不能言說的感情。今天刷科長微博，票房2100萬，但影院拍片不足3%。這樣的好片子，值得人去大屏幕前感受。通常情況下，我們每個人在二十歲之前一無所有，只有父母，四十歲左右，當我們開始什麼都有了的時候，父母又離開了。而六十歲的時候，孩子/伴侶也漸漸離去，當頭來，我們好像什麼都沒擁有過一樣，就這麼赤條條的來這痛苦的世間溜達一圈，最後連軀體都丟了，離別就在那裏，不殘酷也不矯情，遲早一天會到來。就像影片那樣全程靜謐，沒有高潮。

相關文章