昨天看完了這部《山河故人》,第一段的時候,4:3的畫面,小縣城,感覺真的好,第二段,逐漸趨於平和,第三段的時候,只剩下一聲嘆息。其實導演有再大的抱負也好,終歸需要有把故事講好的能力,這部電影要表達的無非是家鄉難回,故人難覓的主題,但在許多細節的表達上還是太顯蒼白,略有刻意 ,有一種生怕觀衆看不懂。

我一定要給你說明白的感覺,情節設計有些略顯生硬。早年間看賈樟柯的小武,站臺,那種貼心的好是從電影裏的每一個瞬間散發出來的,你能感覺到導演對時代的把握,對人物情感的拿捏都是言之有物,也許是一個轉身,一個表情,濃縮的都是一個時代,一種情感,雖然只是在一個小縣城裏,樸實的鏡頭放大便匯聚成浪漫的電影語言,這種氣質也是大師的普遍特點。

不用過多着墨,情緒自然撲面而來。然而賈樟柯對於大題材的把握還是缺乏功力,雖然他還是選擇從他的汾陽出發,但當他試圖描述一個大的背景,甚至是試圖跨越一個較長的時代時,一種無力感還是不可避免的表現出來,或許是導演自身的成長背景制約了具體的表達,情懷仍在,野心十足,可效果卻差強人意,情節設計和故事講述上的短板就直接表現了出來。

這恰好和小武,站臺等作品形成鮮明的對比,同樣是簡單的故事,但講述的效果截然不同。然而在最近的電影中,依舊可以看到不少出彩的,充滿情感的片段,這在影片的前兩部分尤其表現,依舊是對上世紀中國縣城的描繪,對人物情感的描寫,沒有過多着墨,一兩個鏡頭,擁擠的人羣,沒有人能說賈樟柯的不好,你會發現,對於賈樟柯來說,這些依舊是他最擅長表現的部分。

這些在天註定裏也一樣有表現。總體來說,片段出彩,整體失色,是我對這部電影的真切感受。這個電影裏,她的哭是真哭,她的感情是真感情。該壓抑的時候壓抑住了,該爆發的時候淋漓盡致,包括三個時期的她的妝容都有細微的變化。 梁景東演的真好啊,有時候感覺他不是在演戲。在三角感情中的執拗而不自信,明知道結局是自己出局但還是憤恨而無力的再見,離家後把感情深埋繼續討生活的無奈。

他的那個沒有變的行李包,都讓人沒法兒平靜。 張譯倒是很讓人齣戲,印象最深的他演的特別棒的是車被沈濤碰了,略帶剋制和不好意思的心疼,把一個“土暴發戶”的心理就這樣不經意間流露了出來。 恰逢發小在外地回來,陪我一起看這電影,每次《珍重》響起,我倆都會有默契的手握手,我們是彼此的故人,心中時常會蹦出那句話:故鄉,是再也回不去的地方。“他方天氣漸涼,前途或有白雪飛,假如能,不想別離你。” 無畏之情、自由之愛、時光的浪子。

科長拍出了心底最柔的那部分不能言說的感情。今天刷科長微博,票房2100萬,但影院拍片不足3%。這樣的好片子,值得人去大屏幕前感受。通常情況下,我們每個人在二十歲之前一無所有,只有父母,四十歲左右,當我們開始什麼都有了的時候,父母又離開了。而六十歲的時候,孩子/伴侶也漸漸離去,當頭來,我們好像什麼都沒擁有過一樣,就這麼赤條條的來這痛苦的世間溜達一圈,最後連軀體都丟了,離別就在那裏,不殘酷也不矯情,遲早一天會到來。就像影片那樣全程靜謐,沒有高潮。

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