“湾区儿女”的奋斗故事，都在这部剧里了
这是一代人的理想与青春。
“今天我们欢聚在一起，共同庆祝香港回归祖国，在不久将来，我们将要迎接澳门的回归。”
以时代发展为题，从香港回归、澳门回归到粤港澳大湾区建设发展，20余年的生活变迁，正在电视剧《湾区儿女》中生动讲述。
作为首部反映澳门融入粤港澳大湾区建设的电视剧，如何让宏观与细节相融合，生活化与趣味交织？在剧集播出之际，文娱头版（ID：wenyutouban）对话《湾区儿女》导演周海军，主演王媛可、孙坚，聊聊创作背后的故事。
在戏剧冲突中找到故事切口
“我是70后，见证了我国改革开放40年的历程，深刻体会到我国的高速发展，作为中国人，我很想表达这份自豪感。”谈起拍摄初衷，周海军从“自豪感”出发，讲起《湾区儿女》的创作由来。
谈到印象最深的场景，主创纷纷提到“自豪感”这个词，孙坚说，这个剧有一个让人很骄傲的时代背景，“我永远记得拍澳门回归那场戏的时候，我激动得就像回到了那一天，拍完第二天嗓子都是哑的，前一天都喊哑了。”
“我现在还能想起1999年12月20日，我坐在电视机前看澳门回归新闻报道的画面，从没想过自己将来当演员，能把这份激动的心情表达出来。”王媛可分享的这份感动，也是主创们的心声。
从创作缘起到剧集所讲述的故事，浓郁的自豪感，是《湾区儿女》在故事推进上的一大特色。
——香港会受到金融危机的冲击吗？
——香港都回归了。
——香港回归的前提是“一国两制”，可香港实行的是资本主义制度啊。
——“一国两制”的前提是一国在先。
这是剧中关于1997年亚洲金融危机的一段对话，通过学生提问和企业家的解读，《湾区儿女》将个人记忆与时代发展进行关联。剧集开篇，《湾区儿女》便找到了讲故事的切口。
时代背景有了，人物细节随之填充进来。
受到亚洲金融危机影响的还有澳门疍家渔村，在麦家，麦叔和两个女儿、一个儿子生活在这里。
偏偏此时，小女儿麦斯钰（王媛可 饰）收到大学录取通知书，可学费却因为亚洲金融危机没了着落。在麦叔看来，“一条船、一家人、世世代代都在船上”是疍家规矩，可儿女们却不想靠打渔为生。虽无法进入校园，麦斯钰还是想出去闯一闯，两代人的价值观碰撞，也在这里铺垫出来。
“对于疍家文化的传承问题，以麦斯钰为代表的年轻创业者，和以麦叔为代表的家园守护者，他们在观念上的冲突和矛盾，以及如何互相理解与共生，这些戏剧冲突会推动剧情发展。”在周海军看来，两代人的情感关系与变革中的时代变化，为剧集打开了丰富的创作空间。
多条线索搭建故事框架
女主角与大学失之交臂，开始在职场一路打拼；
男主角在澳门回归后，获得清华大学的进修机会；
企业家、麦家姐妹在内地与港澳交流过程中，找到新的发展路径……
在叙事策略方面，剧集通过多条人物线索展开叙述，他们的奋斗经历和成长过程，形成时代进程中一代人生活的缩影。
“国运和民运相辅相成，《湾区儿女》用小人物的命运铺陈二十年的发展变化，讲述内地、港、澳三地年轻人脚踏实地的奋斗青春，个人理想和祖国发展是紧密相连的。”周海军说。
学者、创业者、企业家；金融、法学、材料学、城市规划……不同领域和不同身份的主人公，为《湾区儿女》提供了不同的生活侧面，当这些故事交织在一起，剧集便在宏观与微观中切换，展开更多纬度的时代讲述。
而对于演员来讲，剧集的年代跨度、故事的时代蕴含，于表演而言，是空间，也是挑战。
“那个年代的人有一种执着，骨子里的朴实和坚毅让他们敢闯敢拼。麦斯钰的年龄跨度比较大，分别经历学习、婚姻、事业的考验，她在波折中历练和成长，最终实现自己的梦想。”对于王媛可来说，要表演一个人从18岁到40岁的过程，是一个不小的挑战。她说，有时一天就会有两个不同时间阶段的场景需要拍摄，在表演上，就要从人物的坐姿、形态、声音、表情等方面进行区分。比如年轻时语速较快且清脆明朗，这样与后来的沉稳一面形成对比。
麦斯钰身上体现出一位创业者的奋斗经历，孙坚饰演的黄梓健则从青年学者的角度，串联起两岸三地的交流与发展。
“我是北方人，而黄梓健是南方人，表演时就要表达出人物身上细腻的一面”，提到角色塑造，孙坚用“内敛”概括人物的性格特质。
“从渔村走出来，他看到了更广阔的世界，最后又回到家乡建设家乡，两岸三地一家亲，在黄梓健身上，他的世界观逐渐打开，这是他的成长。”在孙坚看来，黄梓健的事业选择和情感脉络，也是一些年轻人的真实写照。
主线人物之外，剧集还在支线人物身上进行细节补充。比如以旅游业为讲述视角，麦斯钰的姐夫经营旅行社，在港澳自由行等一系列政策的推动下，生意越发红火，也折射出两岸三地的紧密互通。这种多视角叙述方式，让“湾区儿女”的故事得以全景式呈现。
围绕奋斗主题，《湾区儿女》在宏阔笔法下流露出一代人的风韵与光彩。麦斯钰的理想与坚持，黄梓健的沉稳和远见，欧阳东江作为企业家的信仰与情怀……这些各具特色的人物，让剧集不仅有时代感，也有浓浓的生活情。剧里剧外，往来于澳门与内地，他们的奋斗故事，还在继续。