現在大家說到《紅樓夢》後四十回,一般都會露出鄙夷之色,周汝昌先生的信徒們可能還會忍不住對破口大罵。程偉元和高如果泉下有知,想必會忍不住心想:到底是誰走漏了風聲?

王國維如果晚生二十年,想必也不會有勇氣寫下那篇具有開天闢地意義的《<紅樓夢>評論》,即使有康德和叔本華美學思想打掩護。王國維是在1905年寫下《<紅樓夢>評論》的,當時學界還未考證出後四十回是高鶚續寫的,而王國維爲了迎合“悲劇說”,先入爲主地拔高了後四十回的藝術價值。

十年之後,也就是1915年,蔡元培寫下了著名的《<石頭記>索隱》,當時他也沒有區別對待後四十回。雖然在清朝時就有幾個評點家指出了後四十回作者不是曹雪芹,想爲《紅樓夢》續書的人更是大肆攻擊後四十回,但這始終沒有成爲能夠引起論者注意的主流觀點。

那麼,到底是誰最先考證出《紅樓夢》後四十回是由高鶚續作的呢?他又是如何讓大家信服的?此外,我們又該如何看待後四十回?

一、《<紅樓夢>考證》:新紅學的開山之作

100年前,市面流行的《紅樓夢》刻本都是不分段、無標點的。1921年,上海亞東圖書館出版了一部帶標點符號的《紅樓夢》。在這部《紅樓夢》的卷首附有四篇文章,其中一篇就是被譽爲新紅學開山之作的《<紅樓夢>考證》(這篇文章經過多次修改,這裏只分析最終的改定稿)。

無標點的程甲本《紅樓夢》

這篇文章的作者,是一位大家非常熟悉的名人。他是海歸博士、北大教授,是新文化運動的領袖之一,是著名的文學家、思想家、哲學家。他曾創作出第一部白話詩集,曾發表《文學改良芻議》,曾提出“大膽的假設,小心的求證”。想必大家都猜出來了,是的,他就是大名鼎鼎的胡適。

《<紅樓夢>考證》使用的方法是杜威的實驗主義,主要就是前面說到的“大膽的假設,小心的求證”,再加上一個“發現問題”。胡適是從對舊紅學的懷疑中發現問題的,他發現以蔡元培爲代表的索隱派使用的都是牽強附會的方法。當年王國維其實也發現了這一點,但他只是呼籲不要把太多的精力放在、考證上,沒有提出具體的研究方法。

蔡元培是晚清索隱派代表人物

胡適在發現問題後,緊接着提出了科學的考證方法:

我們只須根據可靠的版本與可靠的材料,考定這書的著者究竟是誰,著者的事蹟家世,著書的時代,這書曾有何種不同的本子,這些本子的來歷如何。這些問題乃是《紅樓夢》考證的正當範圍。

此外,根據胡適1952年在臺大的演講,我們還知道他在做考證之前其實早就提出了一個假設:《紅樓夢》就是作者的自傳。胡適之所以做出這個假設,原因其實也很簡單,就是因爲作者在第一回中說了這些是自己親眼所見的事情。

胡適

參照大量資料,經過一番較爲嚴密的考證之後,胡適得出了兩個結論:1.《紅樓夢》的作者是曹雪芹,並考證出了他的出身和家世等;2.後四十回是由高鶚續作的。這兩個結論雖然引起了一定爭議,但還是被大多數人接受,併成爲了新紅學的兩大基石。

我們知道,清朝就有不少評點家指出《紅樓夢》後四十回的作者是高鶚,比如花韻庵主的的《紅樓夢傳奇》卷首就提到了“高蘭墅攜陳某足成之”,張問陶的《船山詩草》也說“《紅樓夢》八十回以後,俱蘭墅所補”。

《船山詩草》

那麼,爲什麼清朝評點家的說法得不到大家認同,胡適的考證卻能被廣泛認同?換句話來說,胡適到底是怎麼證明後四十回是高鶚續作的,爲何能讓大家信服?

二、胡適是怎麼考證出《紅樓夢》後四十回是由高鶚所續的?

胡適是從兩個方面入手證明《紅樓夢》後四十回是高鶚所續的,一是通過內容的研究來說明前後四十回的作者不是同一個人,二是通過在古籍中(包括《紅樓夢》的序文)查找資料證明後四十回的作者是高鶚。

內容的研究方面,胡適先是引用了“我的朋友俞平伯先生”舉出的三個證據:1.和第一回自敘的話都不合;2.史湘雲的丟開;3.不合作文時的程序。胡適認爲,《紅樓夢》的開端明說“一技無成,半生潦倒”和“蓬牖茅椽,繩牀瓦竈”,寶玉在結尾不應出家成仙之理;根據第三十一回的回目“因麒麟伏白首雙星”,可以看出史湘雲後來應該與寶玉做夫婦。因此,後四十回的作者絕不是曹雪芹。

俞平伯

此外,胡適還分析了小紅、香菱、王熙鳳和賈寶玉等人的結局,認爲都違背了曹雪芹的原意。比如,曹雪芹鄭重描寫了小紅同賈芸的感情,後文不應該完全沒有結果之理。又如,兩地生孤木,合成桂字,說明香菱死於夏金桂之手。還有賈寶玉不該忽然肯作八股文,不該忽然肯去考舉人。

那麼,胡適又是如何證明後四十回是所續的呢?胡適主要列舉了三條證據:1.張問陶的詩及注;2.程序說先得二十餘卷,後又在上得十餘卷;3.高鶚自己的序,說的很含糊,字裏行間都使人生疑,並且他還自己說過“成書之幸”。

胡適認爲,張問陶《船山詩草》中的詩及注是最爲有力的證據,因爲其中明確寫到了“《紅樓夢》八十回以後,俱蘭墅所補”。蘭墅就是高鶚,這個是很好證明的。胡適還認爲,程偉元說後四十回是在原稿的基礎上整體出來的,但獲取原稿的方式太過巧合,有點像是“此地無銀三百兩”;高鶚則一邊掩飾自己續作的行爲,一邊又忍不住說“大快人心,欣然題名,聊以記成書之幸”。

胡適

不難發現,其實胡適列舉的第二條證據主要是一種臆測;第三條其實也不太有力,因爲高鶚說“成書”,不一定指的是續書,可能指的是自己整理完了這本書。也就是說,稱得上有力的證據只有第一條。而這條證據,其實是清人提出的。

此時出現了一個問題,爲什麼胡適找出這個證據就能被大家廣泛認可呢?小新認爲原因主要有三點:1.胡適的研究方法相比舊紅學確實更爲科學,他也花了很多精力在古籍中找證據;2.胡適當時在文化界的地位是非常高的,有海歸博士、杜威弟子、新文化領袖、白話文倡導者等一系列名頭;3.亞東標點本《紅樓夢》賣得很好,這提供了廣泛的羣衆基礎。

1921年的亞東本《紅樓夢》

之後,新紅學的後繼學者更是以“高鶚續書說”爲基礎,不斷尋找新的證據。激進者甚至對高展開一系列攻擊,前紅學泰斗周汝昌先生便是典型代表。此時又出現了一個問題,我們到底該如何看待《紅樓夢》後四十回?

三、我們到底該如何看待《紅樓夢》後四十回?

正如這篇文章開頭所說的:現在大家說到《紅樓夢》後四十回,一般都會露出鄙夷之色,周汝昌先生的信徒們可能還會忍不住對破口大罵。周汝昌本人就是一個堅決的“高鶚反對者”,罵高鶚罵得最兇。

周汝昌

早在1953年出版的《紅樓夢新證》中,周汝昌便把高鶚說成“有醜惡嘴臉的敗類”,並且號召大家:我們該痛罵他,把他的僞四十回趕快從《紅樓夢》裏割下來扔進紙簍裏去。到在2003年出版的《紅樓奪目紅》中,周汝昌更是把高鶚稱作民族罪人:

高鶚續書是中華文化史上一樁最大的犯罪!僞序使雪芹這一偉大思想家在乾隆初期的出現橫遭掩蓋扼殺,使中華民族思想史倒退了不啻幾千幾百年。

小新也認爲,《紅樓夢》後四十回的藝術價值確實不如前八十回,並且也確實有很多地方違背了前八十回的伏筆。但是,如果因此把高鶚說成是民族罪人卻太不公道了。如果沒有高續本,《紅樓夢》很難在民間得到流傳,也產生不了如此豐富的《紅樓夢》周邊文化,比如戲劇和影視作品。畢竟,老百姓們是不愛看沒有結局的東西的。

《紅樓夢》電視劇

俞平伯曾是“高鶚續書”的反對者,但他在臨終前卻這樣說道:胡適、俞平伯是腰斬紅樓夢的,有罪。程偉元、高是保全紅樓夢的,有功。大是大非,千秋功罪,難於辭達

胡適當年雖考證出後四十回出自高鶚之手,但也沒有完全否定高鶚的功勞,胡適是這樣說的:

我們不但佩服,還應該感謝他,因爲他這部悲劇的補本,靠着那個""的神話,居然打倒了後來無數的團圓《紅樓夢》,居然替中國文字保存了一部有悲劇下場的小說!

況且,後四十回也不是完全一無是處,“泄機關顰兒迷本性”、“林黛玉焚稿斷癡情”、“苦絳珠魂歸離恨天”這三章便寫得非常精彩,可以說跟前八十回比也毫不遜色。最重要的是,從清朝到現在,那些罵高鶚罵得兇的人,基本都是想自己爲《紅樓夢》續寫後四十回。但事實上,沒有一個續本比高續本好。

林黛玉影視形象

寫在最後

《紅樓夢》未完,是所有《紅樓夢》愛好者心中的遺憾。對後四十回進行批評研究,也確實有助於我們更好地認識《紅樓夢》。但是,我們也不應完全否定後四十回的價值。

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