1968年，狄龙姜大卫首次合作，虽然是作为龙套，但却让这对未来的香江双子星的腾飞提供了契机，那片的主演是邵氏电影如日中天的“独臂刀王”王羽

之后，邵氏电影内部动荡，邹文怀带着邵氏御用男主王羽出走。

1971年，趁王羽的影像魅力尚有余温，趁着IP的热度，张彻和倪匡另辟天地，以《独臂刀》为基础拍了一部新片——

《新独臂刀》

《新独臂刀》是由张彻执导，倪匡编剧，狄龙、姜大卫、李菁、谷峰主演的武侠电影。

导演张彻，邵氏兄弟电影的宗师级人物，在当时的影坛上风生水起，拍摄了不少叫好又叫座的武侠电影，让上个世纪的武侠片摆脱了模仿日本的痕迹，把“侠”字真真正正立了起来。

而主演的“狄姜”组合，则是真正的港基圈始祖。

两人一见如故，戏中是可以交付生死、英雄惜英雄的兄弟，戏外是形影不离的好友。

他们的传奇除了自身携手合作8年的经典作品，还引来了许多导演作家明喻暗喻：李碧华给他们写同人文《霸王别姬》；吴宇森拍《笑匠》隐喻；陈可辛拍《投名状》，片中的“狄公”、“姜公”的戏份就是为二人留的……

王羽出走后，张彻找来了倪匡又写了《新独臂刀》，让姜大卫成为了另一个独臂刀王。

邻居铁匠的女儿芭蕉（李菁 饰）对他心生爱慕，时常鼓励其重塑形象，无奈雷力始终战胜不了心魔。

在认识了在江湖上崭露头角同使双刀的翩翩少侠封俊杰（狄龙 饰）后，二人惺惺相惜，雷力重拾了生活的信心，并说好在封俊杰赴过龙异之的约后两人一起去过归隐的生活。

不幸的是封俊杰像多年前的雷力一样也中了龙异之的诡计，奋力抵抗一番终因不敌对手身亡，得知消息的雷力大悲，矢志用左臂练就一身好功夫为好兄弟报仇。

时经49年，如今仍能看到有些电视频道在重播这部电影，一部上世纪七十年代的电影为何能有如此鲜活的生命力？这里就来聊聊这部电影经典的地方。

1.衣服色彩的寓意

上世纪七十年代的电影服装颜色比较单一，色彩的变换显得极为明显，而人物的遭遇也如衣服颜色般阴晴变幻。

雷力出场时丰神俊朗，神采飞扬，一身白衣白履恣意傲然。

在他陷入失镖的阴谋时，他很快就发觉是有人在诬陷他，但是他不屑辩护。他理所当然的认为，在他的双刀之下，所有的阴谋诡计都将迎刃而解。

骄傲得就如那一身白衣，白得连一丝腌臜都不肯沾染。

而到了被打败后自断一臂退出江湖，雷力便换上了一身黑衣，沉默寡言，为人欺侮而隐忍。

最后为封俊杰报仇出山，又是那一身白衣胜雪，象征着复出归来，亦抱有必死之心缟素送别挚友之意。

简单的白，黑，白，就勾勒了角色的跌宕一生。

2.男人的情义胜过爱情

网上一直流传着一句话“如果不是为了繁衍后代，其实男人更愿意跟男人玩。”

导演张彻便深得此道，和张彻同一时代的武侠作品和张彻的电影都大异其趣，很多人都喜欢描绘男女之情，但是张彻却把这视为鸡肋，着力躬耕于浪漫“基情”。

还有这个画面。

这一幕是不是很熟悉，一个躺在一根绳子上睡觉，而另一个则断了臂膀。

俨然就是另一版《神雕侠侣》嘛。

“我…我就来陪他一起死！”

若有知音见采，不辞徧唱阳春。明知不敌的雷力面对龙异之的讥问，豪情万丈。

雷力知道双刀时自己就打不过龙异之，更何况是退出江湖多年断臂的自己，但他还是来了，一起来送死。

这样的慷慨干净得连一丝侠气都不带。

而这一手“一臂三刀”也和曾让倪匡代写过《天龙八部》的金庸先生小说里创出的武学理念“无招胜有招”有些类似，倪匡学的有模有样，到了《新独臂刀》这里，就是“无手胜有手”了。

3.红了樱桃，绿了芭蕉

张爱玲说：

有人虽遇见怎样好的东西亦滴水不漏，有人却像丝绵蘸了胭脂，顷刻渗开得一塌糊涂。

女主就是两位少侠的助渗剂。

首先女主的名字就很有意思——芭蕉。南宋蒋捷诗云：流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

当时的狄龙就是帅的代名词，据说那会儿没出名的成龙去拜会古龙，希望他能帮忙创作以自己为主角的剧本，古龙嗤之以鼻，说：“我小说里的大侠可是写给狄龙那样的人演的，不是给你拍的！”

还不是大哥的成龙不敢反驳，只是借故去洗手间抱着姜大卫默默流泪了一会儿……

所以水灵灵的红樱桃狄龙出现的时候，芭蕉自然而然的就被“绿”了。

就像有位网友评论的：

雷力如果有两只胳膊，还可以左拥右抱，但他只剩一只手，就只能用来搂着封俊杰，至于巴蕉？你自己抓着空袖筒好了。

“我从来都没见你笑过”。

所以即使封俊杰从未出现，她也只能一辈子捉着一只空袖子罢了。

此外，影片的场景也拍得不错，长空浩渺，碧水环迎。

总的来说，这部49年前的片子，本来无论从服装、布景、还是打戏来说，现在看都略显幼稚，并没有什么出奇的地方。

而剧情方面，也似乎是看到开头就能料到结尾的老桥段。

可是我仍是一丝不苟地把它看完了，看这两个鲜衣怒马少年时的男人演绎他们的动人故事，看雷力守在门前等着赴约的封俊杰，说浪漫永不凋零。

太湖务农空许约，夕阳西下人未回。

青石电影编辑部｜V7

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