1968年，狄龍姜大衛首次合作，雖然是作爲龍套，但卻讓這對未來的香江雙子星的騰飛提供了契機，那片的主演是邵氏電影如日中天的“獨臂刀王”王羽

之後，邵氏電影內部動盪，鄒文懷帶着邵氏御用男主王羽出走。

1971年，趁王羽的影像魅力尚有餘溫，趁着IP的熱度，張徹和倪匡另闢天地，以《獨臂刀》爲基礎拍了一部新片——

《新獨臂刀》

《新獨臂刀》是由張徹執導，倪匡編劇，狄龍、姜大衛、李菁、谷峯主演的武俠電影。

導演張徹，邵氏兄弟電影的宗師級人物，在當時的影壇上風生水起，拍攝了不少叫好又叫座的武俠電影，讓上個世紀的武俠片擺脫了模仿日本的痕跡，把“俠”字真真正正立了起來。

而主演的“狄姜”組合，則是真正的港基圈始祖。

兩人一見如故，戲中是可以交付生死、英雄惜英雄的兄弟，戲外是形影不離的好友。

他們的傳奇除了自身攜手合作8年的經典作品，還引來了許多導演作家明喻暗喻：李碧華給他們寫同人文《霸王別姬》；吳宇森拍《笑匠》隱喻；陳可辛拍《投名狀》，片中的“狄公”、“姜公”的戲份就是爲二人留的……

王羽出走後，張徹找來了倪匡又寫了《新獨臂刀》，讓姜大衛成爲了另一個獨臂刀王。

鄰居鐵匠的女兒芭蕉（李菁 飾）對他心生愛慕，時常鼓勵其重塑形象，無奈雷力始終戰勝不了心魔。

在認識了在江湖上嶄露頭角同使雙刀的翩翩少俠封俊傑（狄龍 飾）後，二人惺惺相惜，雷力重拾了生活的信心，並說好在封俊傑赴過龍異之的約後兩人一起去過歸隱的生活。

不幸的是封俊傑像多年前的雷力一樣也中了龍異之的詭計，奮力抵抗一番終因不敵對手身亡，得知消息的雷力大悲，矢志用左臂練就一身好功夫爲好兄弟報仇。

時經49年，如今仍能看到有些電視頻道在重播這部電影，一部上世紀七十年代的電影爲何能有如此鮮活的生命力？這裏就來聊聊這部電影經典的地方。

1.衣服色彩的寓意

上世紀七十年代的電影服裝顏色比較單一，色彩的變換顯得極爲明顯，而人物的遭遇也如衣服顏色般陰晴變幻。

雷力出場時丰神俊朗，神采飛揚，一身白衣白履恣意傲然。

在他陷入失鏢的陰謀時，他很快就發覺是有人在誣陷他，但是他不屑辯護。他理所當然的認爲，在他的雙刀之下，所有的陰謀詭計都將迎刃而解。

驕傲得就如那一身白衣，白得連一絲腌臢都不肯沾染。

而到了被打敗後自斷一臂退出江湖，雷力便換上了一身黑衣，沉默寡言，爲人欺侮而隱忍。

最後爲封俊傑報仇出山，又是那一身白衣勝雪，象徵着復出歸來，亦抱有必死之心縞素送別摯友之意。

簡單的白，黑，白，就勾勒了角色的跌宕一生。

2.男人的情義勝過愛情

網上一直流傳着一句話“如果不是爲了繁衍後代，其實男人更願意跟男人玩。”

導演張徹便深得此道，和張徹同一時代的武俠作品和張徹的電影都大異其趣，很多人都喜歡描繪男女之情，但是張徹卻把這視爲雞肋，着力躬耕於浪漫“基情”。

還有這個畫面。

這一幕是不是很熟悉，一個躺在一根繩子上睡覺，而另一個則斷了臂膀。

儼然就是另一版《神鵰俠侶》嘛。

“我…我就來陪他一起死！”

若有知音見採，不辭徧唱陽春。明知不敵的雷力面對龍異之的譏問，豪情萬丈。

雷力知道雙刀時自己就打不過龍異之，更何況是退出江湖多年斷臂的自己，但他還是來了，一起來送死。

這樣的慷慨乾淨得連一絲俠氣都不帶。

而這一手“一臂三刀”也和曾讓倪匡代寫過《天龍八部》的金庸先生小說裏創出的武學理念“無招勝有招”有些類似，倪匡學的有模有樣，到了《新獨臂刀》這裏，就是“無手勝有手”了。

3.紅了櫻桃，綠了芭蕉

張愛玲說：

有人雖遇見怎樣好的東西亦滴水不漏，有人卻像絲綿蘸了胭脂，頃刻滲開得一塌糊塗。

女主就是兩位少俠的助滲劑。

首先女主的名字就很有意思——芭蕉。南宋蔣捷詩云：流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

當時的狄龍就是帥的代名詞，據說那會兒沒出名的成龍去拜會古龍，希望他能幫忙創作以自己爲主角的劇本，古龍嗤之以鼻，說：“我小說裏的大俠可是寫給狄龍那樣的人演的，不是給你拍的！”

還不是大哥的成龍不敢反駁，只是藉故去洗手間抱着姜大衛默默流淚了一會兒……

所以水靈靈的紅櫻桃狄龍出現的時候，芭蕉自然而然的就被“綠”了。

就像有位網友評論的：

雷力如果有兩隻胳膊，還可以左擁右抱，但他只剩一隻手，就只能用來摟着封俊傑，至於巴蕉？你自己抓着空袖筒好了。

“我從來都沒見你笑過”。

所以即使封俊傑從未出現，她也只能一輩子捉着一隻空袖子罷了。

此外，影片的場景也拍得不錯，長空浩渺，碧水環迎。

總的來說，這部49年前的片子，本來無論從服裝、佈景、還是打戲來說，現在看都略顯幼稚，並沒有什麼出奇的地方。

而劇情方面，也似乎是看到開頭就能料到結尾的老橋段。

可是我仍是一絲不苟地把它看完了，看這兩個鮮衣怒馬少年時的男人演繹他們的動人故事，看雷力守在門前等着赴約的封俊傑，說浪漫永不凋零。

太湖務農空許約，夕陽西下人未回。

青石電影編輯部｜V7

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