如今的曲艺正处在低谷期，无论是相声，还是其他任何曲艺形式皆是如此，这个恶性循环已经形成，想打破非常困难。

为什么说恶性循环已经形成了呢？因为观众日益稀少，受到的关注开始减少，投入到曲艺行业的人越来越少，整体水平开始下降，结果是造成观众人数更加稀少。

这样一轮新的恶性循环再度开始。曲艺从业者水平越来越低，同时观众群体越来越少，这是一个不能调和的矛盾，除非相声行业一样，出现一位郭德纲式的人物，这样方可以勉强提振一下萧条的不景气。

2019年对曲艺的总结报告在上月底正式公布，在这部长达14万字的总结中，对市场上很多的相声团体进行了表扬和评论，但是对于德云社依旧采取了视而不见的态度。

上海品欢相声会馆，北京大逗相声社，天津谦祥益文苑等相声团体，在2019年对相声行业的发展起到了推动作用，并且用正确的表演价值观，为相声行业树立了榜样的力量。

虽然这14万字的总结，没有提到德云社，但是对德云社在2019年出现的一些现象，引发的一系列争，也做出了自己的总结。

总体上讲，报告中对德云社的总结，实际上是对张云雷在2019年在相声行业引发的一系列争论，表达了自己的态度，其中有肯定的地方，也有提出批评的地方。

总而言之，对张云雷是一褒一贬。

张云雷和粉丝们之间的关系，以及互动方式引发了很大的争论，媒体以“荧光棒相声”来对此提出讽刺，曾经在媒体上引起了一场“相声表演中粉丝到底该不该挥舞荧光棒”的辩论。

其实这个辩论只是表面现象，本质是到底相声演员能不能走偶像艺人的道路？

在这个14万字的总结中，对荧光棒相声表达了肯定的态度，认为这是在相声表演中，对相声行业的一次探索，是市场发展的一个新情况。

不仅如此，因为追捧张云雷，很多粉丝开始自发学习地方传统小曲小调，报告一方面表达肯定和支持，另一方面也表示了一种担忧，认为曲艺从业者不应该被资本和流量牵引。

对张云雷一贬的地方在于引起过他的职业危机的调侃国难，“调侃侮辱张火丁等京剧名家”事件，在这份报告中认为这是2019年挥之不去的灰色记忆。

这已经是引发过大讨论的事情，在此就不过多赘述。

我们看到经过2019年的历练之后，张云雷表演中脱胎换骨的变化，从单纯的追求现场效果，变成小心翼翼地杜绝可能引雷的任何语言。

有意思的是，虽然大家都知道这份总结报告中，提到的这些事情说的是德云社，但是整整14万字的内容，却没有“德云社”三个字。

德云社是商演市场的主流，却依旧在被边缘化。