最近，新版《小娘惹》热度很高。有着当年的经典和火爆做基础，加上新版的导演又是以爱捧自家人出名的郭靖宇，难得下了血本去炮制一部大制作，题材又是沉寂已久的豪门恩怨兴衰史。不出所料，话题度“蹭蹭蹭”地上涨。

新版“蹭蹭蹭”

是“蹭蹭蹭”，不是“噌噌噌”。翻拍剧的热度，绝大多数是蹭来的。

以现在的眼光来看，新版还不错。以第一次看的角度来看，新版还不错。以普通家庭伦理剧的角度来看，新版还不错。也仅仅是以这些方式来看而已。

可是郭靖宇破坏的，是多少人对新加坡剧的情怀。即使现在，新加坡剧已经很少引入内地，在岁月中，陪我们长大的新加坡剧，带着与中国不同的异域风情，带着语调不甚相同的口音，展现着新加坡人特有的精神面貌。

经典版《小娘惹》的剧情，特别具有新加坡剧历史年代剧的特色。早期华人来到新加坡后，历经千辛万苦才得到安居乐业的生活，所以他们的剧中，会浓墨重彩地描述过程中经历的艰辛，主人公一路披荆斩棘，才获得最终幸福美好的生活。而且在剧中，绝对会突出真善美，好人有好报的中心思想。

难以复制的经典

比如《雾锁南洋》，《缘尽今生》，甚至连《神雕侠侣》，都十分有新加坡特色，把杨过幼年的遭遇又加了几笔，能有多惨就有多惨，十六年后杨过一夜白头，能有多煽情就有多煽情。别看我现在说得轻飘飘的，我当年哭得把先入为主的古天乐版杨过忘得一干二净。

绝情谷中

一夜白头

在这样的背景下，《小娘惹》的出现，没有丝毫的突兀感。女主的历险记，让成年人们看得如痴如醉，剧中的娘惹美食，让小朋友们看得津津有味，独有的娘惹文化，让大批新剧爱好者们不能自拔。

什么！中国翻拍！

看过经典版再看新版的话，这个情况，就好像是，昨天是我生日，妈妈给我买了一个好看的蛋糕，色香味俱全，我美美地饱餐一顿。然后今天，邻居忽然过来，送给我一个加了滤镜后美轮美奂的结婚蛋糕，并且对我说，祝你今天生日快乐。时间不对，背景也不对，东西的本质也不对，还要我隔着滤镜吃，无由来的，就是一种莫名的不适感。

没看过经典版，第一次看新版的，这情况好些，就好比昨天我生日，老妈忘记买蛋糕，那邻居今天送来的蛋糕，我没有任何可比性，我会觉得还不错。

体会下

我第一次听说小娘惹要翻拍时，我的第一反应是，中国没有编剧能写原创剧本了吗？

年代剧其实刁钻得很，又加上不同的国家背景，很多时候也就是符合当年的社会三观，换到现在很难让人接受。即使改剧本，改动处总与原本的有不和谐的感觉，也很难自圆其说。不同于武侠剧，反正距今几百上千年，怎么改都不会那么不和谐，反正也翻不出大水花（除了脑洞大到颠覆性别的于丫头吧）。

死磕演技和细节的我，是在看菊香去世那一段戏时彻底失望的。经典版中，菊香知道丈夫洋介已死，心也死了，一路走着，慢慢吐血身亡。一路上小月娘眼见母亲菊香吐血，边哭边用身体支撑着她。菊香离世后，小月娘还毫无惧色地跑到日军处讨要爸爸洋介。最后日本人难得发善心，帮她把父母埋了。我还记得当时我老妈给这小演员的评价：有点黑，和她母亲相差太大，不过戏演得可以。

肝肠寸断

催人心肝

紧紧抱住不放

黑黑的小月娘是我对老版唯一的意难平。我满怀希望地打开了新版，翻到那一集。白白净净的新版小月娘，看着菊香喷血，旁白一样说：“妈妈你吐血了。”过了一会儿，又重复了一遍：“妈妈你吐血了。”娘惹不是该喊nia nia吗？你麻麻都吐血了，你不心急到手足无措地抱着她，还一遍遍冷静地提醒她吐血了？编剧，你把台词改成这样，剧情改成这样，是欺负你的妈妈没看过经典版吗？

小朋友，你似乎一点都不难过

这个锅不该小朋友来背，编剧敢这么改，导演敢这么导……

菊香：我哑巴，你让我怎么告诉你

唉，你的麻麻都吐血了，你还只是拉着手，连扶都不扶一把，你以为她是过马路的老太太吗？你看新加坡的小姐姐，都着急得抱着麻麻了。

菊香恐怕是想，赶紧把这不靠谱的女儿，和不靠谱的编剧导演一起扔出画面吧。

小朋友，你这妈妈似乎是捡来的

镜头一转，小孩已经把父母埋好了。只希望是为了过审，才这么突兀吧。可是，真的想不通原版的剧情有什么违和。原版中小月娘去了日军营地，之后才有两个日本军人看她太小，拉不动两个大人，才帮她拉去山上埋了。那一段戏真的是剧中的一个高潮，小月娘边哭边喊的样子不知道赚了多少眼泪。结果在新版直接被掐了，连想个别的剧情过度下的操作都没有。

脏兮兮的小脸，流满了泪水

声声催人泪下

此情此景，日本人也有了恻隐之心

我失望地切回了老版。忽然觉得，黑黑的小月娘还是挺好看的。

一部成为经典的戏，结合的是天时、地利、人和。即使过了十年，二十年，即使剧中的三观、服饰已不再流行，它仍有值得去回味的东西。而且，不可复制。翻拍的演员再美，布置道具再美轮美奂，也掩盖不了制作方吃别人老本，蹭原版热度的本质。只是可惜了演员和工作人员，被比较，终究不是件开心的事情。播完一遍，经不起推敲，没人会去看第二遍。

我们，真的没有好的原创编剧了吗？

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