延尚昊创作的三部活尸电影《首尔车站》、《釜山行》与《釜山行2：半岛》仅有相同世界观，情节并无关连。但从故事的时间顺序来看，三部作品呈现的「首尔沦陷、釜山逃亡、仁川登陆」情节，却与韩战的历史轨迹不谋而合。《半岛》就像一场终结战争的小规模战役。它与前两集的恐怖求生风格相比，较接近后末日背景的灾难动作片，剧本也一扫先前的创伤阴霾，选择了爽快明亮的乐观氛围。

电影调性的转变，或许是针对国际市场的考量，也可看作是延尚昊在针砭南韩社会之余，对未来抱持的殷切期许。他在《首尔车站》与《釜山行》讨论家庭失能与财阀治国等问题，却不忘让《半岛》的小女孩对联合国人员表明「其实原来的地方也不错。」，展现对家园的深厚情感。「家」是三部作品的共通元素。《首尔车站》与《釜山行》以「回家」的故事见证家庭的分崩离析。《半岛》则反过来以「逃亡」的故事诉说着对家庭的依恋，成了与前作截然不同的有趣对比。

《半岛》的背景设定与人物，像汇集了《纽约大逃亡》( Escape from New York )与《疯狂的麦克斯》( Mad Max )系列等作品的元素，例如朝鲜半岛被全球封锁隔离后，成为不法份子淘金的无法地带，以及片尾盛大的飞车追逐战等情节。 姜栋元饰演的老兵郑锡，在活尸灾难时仓皇逃离国土，却为了糊口而偷渡回国。他巧遇曾被自己弃之不顾的生还者敏静，也遭控制港口的游击队「631 部队」攻击。为了完成黑帮交付的任务，郑锡以撤离敏静一家为交换条件，与她联手从 631 部队手上抢夺内有巨款的卡车，并在时限结束前逃出灾区。

乍看之下，故事是以郑锡 的视角逐步推进，但631部队登场后，故事的核心就成了李贞贤饰演的女战士敏静。郑锡则透过协助敏静 ，平复当年失去亲人的创伤。男女主角从互利共生，到生死与共的关系变化，十分近似《疯狂麦斯：愤怒道》的麦斯及芙莉欧莎。敏静的强悍与温柔，让她成为全片最富魅力的要角，也多少弥补了《半岛》角色众多却乏善可陈的缺憾。

两片的海报构图皆有玄机，离观看者最近的人物才是真正的主角

《半岛》并不像前两部作品积极探讨道德的灰色地带，或生存优先的无奈抉择。因此人物刻画相对的较为扁平，反派631 部队也没有具体的性格描写。这批被国家遗弃的孤军，在片中的表现像是一群狂热的掠夺者。没有信念与价值观，无助的在灾区自生自灭。

无论是《首尔车站》的「爸爸」、《釜山行》的客运公司老板，或631 部队，这些从受害者变成加害者的反派都流露一种「身不由己」的无奈。延尚昊更毫不留情的以喜剧手法，描写骑虎难下的指挥官既想一走了之，又得预防叛变的难堪处境。如果《疯狂麦斯》的军阀在喜感中带有不寒而栗的癫狂，《半岛》便是反其道而行，暴露了极权暴力的布幔下，那荒腔走板的可笑真相。

《首尔车站》与《釜山行》着重于突发灾害引发的冲击与震荡，《半岛》则首次聚焦在灾后的人类与环境共生的过程。不过它并未详细介绍这个新世界的社会形态与文化，仅以难民与军阀的对立，带出剧中弱肉强食的主题。主角探索的范围也以港口都市为主。从优点来看，此作法维持了系列短小精悍的风格，减少拖沓的剧情支线，不因贪多而模糊剧本的重心，但相对的，这也让《半岛》的想像力比同类作品局限许多。

后末日作品时常描写灾难造成的日常异变（如《疯狂麦斯》系列里逐渐退化的人类语言）。观众随着主角的脚步，目睹世界脱离常轨的扭曲面貌，并根据剧本安排的线索，理解生还者行为或心理上的细微变化。这种抽丝剥茧的过程一直是此类作品的醍醐味。省略上述细节的《半岛》，虽然让故事更紧凑刺激，却也牺牲探索后末日世界的乐趣，可说是剧本不得已的取舍。

《半岛》舍弃了绝望的肃杀气息，将讨论人性与道德的篇幅，留给大量的枪战与飞车场面。从结果来说，它的确造就了一部称职的商业娱乐电影。除了动作场面毫无冷场，延尚昊更巧妙地将单一的街道布景做出各种变化，使剧中的逃亡与追逐戏不至于单调重复（但夜景效果有待加强，有几幕由于亮度太高，甚至暴露出人工造景的痕迹）。《半岛》并不是第二部《釜山行》，相反的，它另辟新局的成绩，注定使它与《釜山行》等片渐行渐远。有鉴于电影世界观的高度可塑性，我们或许可继续期待延尚昊在这块沃土上种出的新果实。

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