【動漫雜談】關於漫畫分鏡：

這期來說下漫畫分鏡。開篇前得說明一點，漫畫的分頁、分格、構圖乃至對話框，都是可以單獨拿出來討論的，這裏先統一放進分鏡裏面說，可能會有好幾期。例子全部來自藤本樹的《電鋸人》，倒不是他的分鏡有多麼規範和標準，單純是因爲我的個人愛好。

類似於“景別”，漫畫也有相應的用語來形容畫面的結構。根據主體的從大到小，可以把畫面分爲UP（特寫），Long（全景或遠景），右上格則是介於兩者之間的（中景）。

另外，根據頭部在畫框的位置，也可以分爲“上、中、下”，三類。頭部位於畫框中部的比較常見，可以看第一張圖的案例。一般來講，偏移畫面中部的構圖會帶有一定的“失衡感”，進而自帶一定的敘事意圖。不過塞雷這張只是爲了表示“角色站了起來”。

依據人面部的角度可以分爲，正面、側面和半面，前兩者用的特別多，也傾向於較爲客觀的敘事。而半面往往是UP，傾向於情感的表達，一般不會隨便使用。

另外根據相鄰分格的尺寸，也可以分爲“大”和“小”兩類；根據畫面信息量的密度也可以分爲“密”和“疏”兩類。被強調的重點，往往會放進密度較高的大框中。

這些常見的構圖思路其實都是字面的意思，不難理解。但將他們組合到一起之後，又會產生特定的敘事或抒情效果。

比如這是一組典型的若干個UP→Long的分鏡組合，體現的是角色睹物思人之後的痛苦狀態。這是一種由內而外的感情傳遞方式，甚至不需要用臺詞進行解說。

之後是一組Long→Up的分鏡。電次站在門口聽到了哭聲，猶豫是否要開門進去。這是一種先交代背景和氛圍，然後再描寫內心活動的分鏡思路，是一種由外而內的情感傳遞。

UP→UP的鏡頭的鏡頭組合，類似電影或動畫的正反打，適合描述對話，但漫畫往往傾向於避免出現相似鏡頭的多次重複。

Long→Long的鏡頭組合，傾向於描寫環境變化和人物互動的過程，有較爲客觀的敘事性。在打戲中用得也很多。

在實際應用中，上述的所有基本用法其實有很多變通。比如這一頁用了兩次Long→UP，講述了兩件事，其一是看到門，聽到門後說的話時，從夢中驚醒；其二是看到貓之後，才確認自己的確是做夢了。本質上依然是先交代氛圍，再描寫心理的分鏡思路。

另外，其實框與框的組合只是漫畫分鏡魅力的冰山一角，具體的構圖方式也有很多值得討論的地方。下期大概會講一下漫畫的“鏡頭語言”，以及對觀衆的“視線引導”手法，敬請期待。

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