如果说去年克里斯汀·斯图尔特主演的《霹雳娇娃》档次不高扑得不冤的话，老版德鲁·巴里摩尔，卡麦隆·迪亚兹，刘玉玲主演的2000前后版本，则是忠实的复制了当时的尺度好莱坞审美，结果，成了一出肉欲与色情擦边球的纯女性娱乐片。

换成现在的看法，千禧年版本的《霹雳娇娃》一边标榜着女性主义和肤色平权，实在一边在消费主流女性审美。

女性主义的方面，《霹雳娇娃》用了原始的电视剧版的设定，用私募故器具，女性全能特工来设定几位主演的角色。就肤色方面，实在最早计划玩儿“黑白配”，由桑迪·牛顿扮演刘玉玲的角色，牛顿有其他方面的打算推辞了，31岁的刘玉玲顶替了这个角色，成就了她此后好莱坞路途的顺遂。

而另一个方面，固然作为制片人的德鲁·巴里摩尔多番否认，一直夸大角色安排是健康向上的时代女性气质，而非卖弄丰乳肥臀这样的原始诱惑。但是就成片而言，尤其是戏说化太过于浓郁的第二部，镜头过于关注三位主角的身体和性诱惑方面，实在仍是在消费主流审美的女性魅力，用女性最原始的性吸引力来招揽男性观众的注意力！

《霹雳娇娃》在原始设定上，用的是好莱坞标准化的角色选择，巴里摩尔是美国原住民，一身不刻意减肥的丰腴，释放出来的是标榜的健康美，实际上仍是最原始的肉体诱惑。

而多国混血的卡麦隆·迪亚兹则是外来白人移民的代表，高挑，面目深邃，心思直接轻易激动，外表高冷内心活泼，在冷与热的两种极点获取反差萌——而且，卡麦隆的肢体长大，做武打动作看起来很有气焰。

而刘玉玲是典型的好莱坞固定的亚裔形象——冷静，妩媚，偏干瘦的脸，以及吊骚狐狸眼和或多或少的斑点，是好莱坞最喜欢的亚洲尺度的妩媚性感。

这三个人实在就是当时好莱坞最尺度的女性性感的尺度。而为了凸显她们的特工属性，大量变装情节的加入，时而是凸显身段的赛车服，时而是性感的艳舞女郎（这一段艳舞固然说看起来不咋地，背后的指导老师是如今身价最贵的脱衣舞娘蒂塔·万·提斯），时而是穿戴暴露的推拿女郎，时而是穿戴苏格兰短裙的送货小野猫……这样一路看下来，实在她们展示的仍是女性的躯体和肉体吸引力。

说白了，剧情设计得再轻松活泼，武打设计得再厉害，观众仍是只看得见三位主演的胸，腿，屁股以及烈焰红唇！

但是，在剧情设定方面，《霹雳娇娃》相对仍是不含糊的，在第一部里，剧情固然进展得有些自以为是，但是大局里的反转仍是极端有冲击力的——山姆·洛克威尔从之前的软萌宅男变身邪魅反派的剧情，仍是在情感上让整个局面变得有更多可能性。

不外，山姆那贱怂贱怂的个人气质，以及深藏不露的表现力，使得他成为整个系列里在奖项竞争里走得最远的那一位——这货得过柏林电影节银熊奖，而且在2017年拿到了金球和奥斯卡双最佳男配。

第一部的剧情相对转折得比较圆润，而第二部由于增加看点，给每一个天使添加了更多的感情线，以及加大了以前退役的天使回归的戏份，使得整体线索更多，整体剧情就显得杂乱无章和生硬了许多，第一部相对可以说得过去的殊效和武打动作，在第二部里面就显得太过于神乎其技，看起来就脱离了现实，更娱乐化，也更通俗化，通俗到失真。

所以，《霹雳娇娃》作为贸易娱乐片，缺点很显著——它剧情过度将女性物化和娱乐化，夸大的是女性的身体性感而非头脑性感，而且，贴标签的行为很显著，三位女主角里面功能化角色作用很明确。表面看是鼓吹女性独立，实质上独立是口号，仍是在消费女性的身体。

其次，剧情设计得过度娱乐化，追求一种视觉上的刺激，并没有关注女性自我的晋升。剧情里固然每一个女孩子都安排了各具特色的男性作为情感归宿，但是，所有情节都在夸大女孩子作为特工和普通人身份之间的反差，而对于她们感情的深度挖掘几乎没有，所以，情感方面的刻画相对而言就显得不够深入。

不外比新版而言，《霹雳娇娃》前两部故事讲得仍是很流畅的，而且没有刻意卖弄高深，嘻嘻哈哈的挺符合贸易娱乐的属性，最厉害的仍是武打设计袁祥仁，把三个啥都不会的花架子，调教得有模有样，固然有动作夸张得偏戏说的成分，但最起码打起来不掉份。