文｜冷絲

欄目｜影視文化

由趙麗穎主演的《知否知否應是綠肥紅瘦》大女主盛明蘭，很多人非常喜歡這個角色，也認爲她是很厲害的角色——非常有主見，也很自私。

盛明蘭的成長不僅表現在她的外在行爲上，她的心理變化更加深刻地反映出了她作爲穿越女的成長。盛明蘭一開始，對盛家完全沒有感情，整日以旁觀者的身份在盛家生活，無論是對盛紘，還是對害死自己親生母親的林姨娘，她都淡然處之。

後來在機緣巧合下，盛明蘭進了壽安堂，歸祖母照管，盛明蘭才漸漸對祖母生出了感情，將祖母看作是自己唯一的依靠。在愛情方面，盛明蘭也在成長，一開始，她將顧廷燁當作自己的老闆看待。

那麼，我們到底該如何看待盛明蘭呢？而在現實生活中，我們又該如何從劇集人物吸取經驗教訓？

在這樣一個等級森嚴、禮節煩瑣的家庭中，盛明蘭只是一個過世姨娘所生的庶女，上有父親的大夫人管束、下有下人們的捧高踩低，就連和她自己一般大的姐妹也不會與她平等相處。

即使是對她最好的華蘭姐姐，也會在背後說一句“沒錯，我們是太太生的，可也得拿出嫡女的氣派來，不要臨了反不如庶出的出挑！”

對比完美的女主角，墨蘭是最能體現“沒人能比主角過得好”的特色配角，相較於明蘭的幸福，對待自己高標準、嚴要求，事事要拔尖的庶女墨蘭。搭上盛老爹、長柏的仕途，姐妹們的婚姻甚至貼身女使的性命一朝高嫁，揚眉吐氣。

盛家四個女兒婚後只有墨蘭過得雞飛狗跳，不被公婆喜歡，成天鬥小妾，且在重男輕女的封建社會連生五女，這種結局的安排雖然滿足了受衆懲惡揚善的心理需求。

但是，模式化的情節安排、臉譜化的形象建構——除去勤勞勇敢的女主角之外，其他女性形象都是邪惡的，所以，有評論說，這是對女性形象另一種形式的貶低，不利於建構一個良性和諧的女性文化。

盛明蘭在經歷了層層波折後，最終嫁給了高門大戶家的顧廷燁。盛明蘭嫁給顧廷燁是她性格發生轉變的一個節點，因爲她的身份和她所處的環境發生了改變。她不再是宅斗的配角，搖身一變成爲主角。而她的舞臺是一個虎狼窩一樣的侯府，稍有不慎，面臨的可能不單是失寵，還有可能連累自己的丈夫，盛明蘭不得不學着獨當一面。在盛府的她以裝傻充愣求得一時安穩，在侯府的她只有明察秋毫才能識別秦太夫人爲自己和顧廷燁設下的重重陷阱。

《知否》男主角顧廷燁少時曾在明蘭危急救母之時幫助過她。長大之後屢當明蘭遇難之際，顧廷燁也是猶如天神一般及時出現。對此，有這樣的批評：這種英雄救美的情節再次表明，傳統的男人、女人、尊卑、高下、啓蒙者被啓蒙者、領路人沒有變化……

由此可見，男性依然是佔據統治地位的，女性依然需要男性的指導與啓蒙。

男強女弱的藝術塑造中，大女主劇對女性的弱者形象並沒有實質性的突破。女性依然處在被保護的邊緣地帶，很難到達權力的中心地帶。就連改變盛明蘭命運的婚姻大事也是在男主角顧廷燁的設計之下才得以實現的，雖然大女主劇着力突出獨立自強的女性形象，但是女性的成長乃至成功都離不開男性。

因此，冷絲認爲，這不僅弱化的女性奮鬥的內涵，更是對女性話語權的剝奪，有着強烈的男權依賴色彩。當然，從現實生活的角度來看，盛明蘭無疑是非常有智慧的，也值得我們女性朋友學習。

也由此可見，女性要取得真正的個人獨立，只能依靠自己。