这个女人，很大连！

高大霞是金牌编剧郝岩近期推出的谍战剧中的女主，是故事中最重要的人物，似乎不用再说了。然，在故事发生地大连的方言里，人物，乃专属名词。凡一时找不准形容词儿，又要体现此人能折腾、有影响，非同一般，就用“人物”两个字加以概括。好比“讲究” “干净” “展扬”，其内涵，绝不停顿在字面上。于是我就明知故意地拿来做文章，以求知音。

另，当一部以史实为基础，通过文学笔法、戏剧演义加以推导编撰的长篇电视剧问世，用严苛的尺度卡，最起码，这部剧里得有一个值得观众关注命运、追踪结局的“人物”。我要说的是，《高大霞的火红年代》虽尚在播放中，但可预见，其女主有可能成为中国电视剧人物画廊中一个鲜活的，独特的，不可替代的存在。

毋庸讳言，追“高大霞”之前，柳云龙的《胜算》已让我锁定频道。我迷恋曾经的男主安在天和郑六哥，包括今日那个结结巴巴的唐飞；虽新剧《胜算》在整体上有大遗憾。潜伏在敌人心脏，难以想象的隐忍、克艰，越看越仰视的双商、气场……真是神一般的存在！

可高大霞不一样，她是寻常人，几乎不识字，是芸芸众生里一个自我感觉良好的傻嫚儿。但她真挚，勇敢，死死盯着敌特的行踪轨迹，始终充沛着共产党员特有的爱憎分明。当佟丽娅用肢体动作演绎“打是亲骂是爱”，用“哈”“哈”“这样式的哈”，来划出大连妇女语气中的叹号、句点，顿时让人觉得，荧屏上沁出黄渤海水面上的波涌潮浪。

有个会唱华晨宇歌的时尚小伙儿打来电话说：“我怎么觉得自己认识高大霞呢？那些用大喇叭喊居民下楼做核酸检查的居委会大妈，那些跳广场舞跳得劲劲的漂亮阿姨，不就是高大霞附体嘛！”

我赞同小伙子的比喻，用大连话回应：

“高大霞也有普通人身上的缺点和毛病。但不管剧情有多少喜感，情节怎么荒诞，这部戏最成功的地方，是让女主的信仰‘一点灰儿也没有’。”

重点是，观众相信高大霞，祝福她走运，成事儿。

得到信任就俯首，张罗事情五马张飞，天生丽质却不自傲。从上世纪40年代配合政府发动“搬家运动”起，这些特点就体现在大连女性和许多女干部身上，至今相传。

很多大家手笔写女人，如莫言《红高粱》里的九儿，王安忆《长恨歌》里的王琦瑶，郭宝昌《大宅门》里的二奶奶，都以角色传奇、文笔老道获胜。郝岩写高大霞，则另辟蹊径。恐怕是牢记了鲁迅先生的教诲：“人物语言的描写，能使读者由说话看出人来。”他不仅大量采用土话俚语，还将日俄统治几十年形成的东北协和语、大连范“洋泾浜”搬上荧屏。强烈的代入感，以及苏军驻扎大连期间一些值得说和必须让后人记住的历史事件，通过精心设计，予观众在蒙太奇中恍然且释然。不少人在满足或不甚满足的艺术感受中，更加关注城市的前世今生。

我亲爱的大连呀！

不俯瞰历史，不仰视角色，脚踏地平线，怀揣家国情，是剧作家郝岩给我的印象。他很懂大众传媒，拎得清宣传和娱乐的关系，所以稳跃高产作家行列，并越来越步步为营，势头喜人。能在剧荒戏烂的观众冷言中，写出高大霞这样一个平中出奇、性格独特的人物，作为朋友，真替他高兴。

柳云龙的粉丝们，最近在揣摩《胜算》有无进入年度戏的运气；《高大霞的火红年代》与前者，同年代同题材，却风格迥异，各有魅力。依我的经验，待“高大霞”被央视播放，叫好声可能会超出想象。届时，家乡观众会掀起下一波追剧热潮。

欲戴王冠，必承其重。不接受挑剔怎能属位中心？必须指出，在运用方言土语氤氲气氛之外，《高大霞的火红年代》疏于环境营造的真实，屏幕上，常现露怯细节。

搬家运动是中国很少发生的城市贫民得大济的事儿，大连市政府突发奇想的惠民举措，实在是好玩又积德。就连高大霞都借角色之口，大发“过了这个村就没有这个店”之慨。可电视剧出现的街区、楼房，是清一色的老城商区，岭南豪宅，既无年代感，又无烟火气，更无大连南山的诗意美。费尽心思设计的高大霞用白毛女飘飘长发吓退特务那场戏，因观众受到场景不真实的美学刺激，而成了败笔。

当然，瑕不掩瑜。

我要赞扬佟丽娅的付出。首次试水演绎北方市井人物，就演得颇真诚，朴素，可谓很大连。作为核心创作者，她也是高大霞这个人物能够生动呈现的功臣。