這個女人，很大連！

高大霞是金牌編劇郝巖近期推出的諜戰劇中的女主，是故事中最重要的人物，似乎不用再說了。然，在故事發生地大連的方言裏，人物，乃專屬名詞。凡一時找不準形容詞兒，又要體現此人能折騰、有影響，非同一般，就用“人物”兩個字加以概括。好比“講究” “乾淨” “展揚”，其內涵，絕不停頓在字面上。於是我就明知故意地拿來做文章，以求知音。

另，當一部以史實爲基礎，通過文學筆法、戲劇演義加以推導編撰的長篇電視劇問世，用嚴苛的尺度卡，最起碼，這部劇裏得有一個值得觀衆關注命運、追蹤結局的“人物”。我要說的是，《高大霞的火紅年代》雖尚在播放中，但可預見，其女主有可能成爲中國電視劇人物畫廊中一個鮮活的，獨特的，不可替代的存在。

毋庸諱言，追“高大霞”之前，柳雲龍的《勝算》已讓我鎖定頻道。我迷戀曾經的男主安在天和鄭六哥，包括今日那個結結巴巴的唐飛；雖新劇《勝算》在整體上有大遺憾。潛伏在敵人心臟，難以想象的隱忍、克艱，越看越仰視的雙商、氣場……真是神一般的存在！

可高大霞不一樣，她是尋常人，幾乎不識字，是芸芸衆生裏一個自我感覺良好的傻嫚兒。但她真摯，勇敢，死死盯着敵特的行蹤軌跡，始終充沛着共產黨員特有的愛憎分明。當佟麗婭用肢體動作演繹“打是親罵是愛”，用“哈”“哈”“這樣式的哈”，來劃出大連婦女語氣中的歎號、句點，頓時讓人覺得，熒屏上沁出黃渤海水面上的波湧潮浪。

有個會唱華晨宇歌的時尚小夥兒打來電話說：“我怎麼覺得自己認識高大霞呢？那些用大喇叭喊居民下樓做核酸檢查的居委會大媽，那些跳廣場舞跳得勁勁的漂亮阿姨，不就是高大霞附體嘛！”

我贊同小夥子的比喻，用大連話回應：

“高大霞也有普通人身上的缺點和毛病。但不管劇情有多少喜感，情節怎麼荒誕，這部戲最成功的地方，是讓女主的信仰‘一點灰兒也沒有’。”

重點是，觀衆相信高大霞，祝福她走運，成事兒。

得到信任就俯首，張羅事情五馬張飛，天生麗質卻不自傲。從上世紀40年代配合政府發動“搬家運動”起，這些特點就體現在大連女性和許多女幹部身上，至今相傳。

很多大家手筆寫女人，如莫言《紅高粱》裏的九兒，王安憶《長恨歌》裏的王琦瑤，郭寶昌《大宅門》裏的二奶奶，都以角色傳奇、文筆老道獲勝。郝巖寫高大霞，則另闢蹊徑。恐怕是牢記了魯迅先生的教誨：“人物語言的描寫，能使讀者由說話看出人來。”他不僅大量採用土話俚語，還將日俄統治幾十年形成的東北協和語、大連範“洋涇浜”搬上熒屏。強烈的代入感，以及蘇軍駐紮大連期間一些值得說和必須讓後人記住的歷史事件，通過精心設計，予觀衆在蒙太奇中恍然且釋然。不少人在滿足或不甚滿足的藝術感受中，更加關注城市的前世今生。

我親愛的大連呀！

不俯瞰歷史，不仰視角色，腳踏地平線，懷揣家國情，是劇作家郝巖給我的印象。他很懂大衆傳媒，拎得清宣傳和娛樂的關係，所以穩躍高產作家行列，並越來越步步爲營，勢頭喜人。能在劇荒戲爛的觀衆冷言中，寫出高大霞這樣一個平中出奇、性格獨特的人物，作爲朋友，真替他高興。

柳雲龍的粉絲們，最近在揣摩《勝算》有無進入年度戲的運氣；《高大霞的火紅年代》與前者，同年代同題材，卻風格迥異，各有魅力。依我的經驗，待“高大霞”被央視播放，叫好聲可能會超出想象。屆時，家鄉觀衆會掀起下一波追劇熱潮。

欲戴王冠，必承其重。不接受挑剔怎能屬位中心？必須指出，在運用方言土語氤氳氣氛之外，《高大霞的火紅年代》疏於環境營造的真實，屏幕上，常現露怯細節。

搬家運動是中國很少發生的城市貧民得大濟的事兒，大連市政府突發奇想的惠民舉措，實在是好玩又積德。就連高大霞都借角色之口，大發“過了這個村就沒有這個店”之慨。可電視劇出現的街區、樓房，是清一色的老城商區，嶺南豪宅，既無年代感，又無煙火氣，更無大連南山的詩意美。費盡心思設計的高大霞用白毛女飄飄長髮嚇退特務那場戲，因觀衆受到場景不真實的美學刺激，而成了敗筆。

當然，瑕不掩瑜。

我要讚揚佟麗婭的付出。首次試水演繹北方市井人物，就演得頗真誠，樸素，可謂很大連。作爲核心創作者，她也是高大霞這個人物能夠生動呈現的功臣。