在韩国的大导演里，洪尚秀一直都是特殊的存在，他的作品有着明显的个人标签，是典型的作者型导演。

最近这几年洪导演的声名是越来越大，在世界影史上也早就留下了浓墨重彩的一笔。

2016年，传出了洪尚秀和金敏喜的绯闻，洪尚秀的老婆对外宣称，金敏喜是抢别人老公的小三。

然后到了2017年，金敏喜就拿到了柏林影后，这是韩国女演员第一次获此殊荣。

当年，在获奖之后的记者发布会上，洪尚秀导演把自己的外套披在了金敏喜的身上，这就等于是在向全世界宣布，这就是我的女人。

我一直不太喜欢讨论什么绯闻，什么个人的私生活，但是不得不说洪导演和金敏喜这事闹得让大家有些上心。

至少印证了普通人的某种想法。

导演喜欢和女演员搞到一起去，尤其是漂亮女演员。

当然了洪导演和金敏喜走到一起，可不是什么潜规则，他们在合作第一部戏《这时对，那时错》时，金敏喜已经是入行多年的女演员了。

2016年，金敏喜和韩国著名演员河正宇，还一同主演了年度同性题材电影《小姐》，本片为她赢得了韩国电影青龙奖影后的桂冠。

最近这几年，自金敏喜和洪导演相爱之后，他们简直是精神焕发，高产似母猪。

2017年，柏林载誉归来之后，洪导演拍了一部《克莱尔的相机》，这次和金敏喜搭手是法国著名女演员伊莎贝尔·于佩尔。

影迷们亲切地称她为“于姨”。

其实，早在2012年，洪导演就和伊莎贝尔·于佩尔，合作了一部《在异国》，由此可见洪导演在国际上的影响力。

2018年，洪导演和金敏喜合作了《江边旅馆》，到了今年就是《逃走的女人》。

在疫情还没有在欧洲大陆大规模爆发时，洪导演就凭借《逃走的女人》拿下柏林电影节最佳导演。

这其实是自然的结果，水到聚成的事情，因为洪导演一直就是三大电影节的常客，所以拿奖一点也不意外。

洪导演的艺术风格独树一帜，也比较好归纳总结，就是拍得人的情感纠葛和内心欲望。

从不去考虑故事的结构，线索的编织，矛盾和冲突，以及想要表达深刻的人文关怀。

他就是小视野、小情趣。

一句话总结就是把欧洲艺术电影完全韩国化表达了。

与之形成鲜明对比的是韩国另一位大导演李沧东，他的每一部作品好似黄钟大吕，让人振聋发聩。

洪导演要是有他的一点点野心和抱负，影响力自然是更上一层楼，但是电影的好处就是能够容纳任何的题材和形式。

伍迪·艾伦能够拍到80岁，洪导演也能够拍到80岁。

在《逃走的女人》中，金敏喜饰演的是一位新婚五年的人妻，趁着丈夫出门旅游的机会，她逐一拜访了三位朋友。

她每遇到一个朋友，就是吃饭喝酒聊天和抽烟，聊着聊着就聊到了大家生活里的痛楚。

这就完了，其他真的没有什么。

熟悉洪尚秀的观众，自然觉得这是熟悉的味道，不熟悉的观众估计很难看下去，但就是这么简单的电影依然能够得到世界的认可。

说白靠的就是人心二字。

洪尚秀电影讲得就是人心里的欲望和不安。

在和金敏喜合作的第一部电影《这时对，那时错》里，金敏喜饰演一位小镇姑娘，偶然的机会在景区认识了来当地参加活动的电影导演。

两个人刚接触时，电影导演本能地玩起了自己的中年油腻，对小姑娘隐瞒自己事业上的不顺以及家庭生活的糟糕，相反却装出来一副事业有成的样子。

然而最后的结果却是小姑娘不为所动。

本来以为故事就这样结束了，结果洪尚秀导演大开脑洞，让这个故事重新演绎一遍。

在第二次演绎中，电影导演完全放开了自己，做到了坦诚相待，向一个刚认识不久的女孩诉说着自己的不幸。

结果这次反而得到女孩的安慰和鼓励，并且好像建立一段很不错的友谊，这就是这时对，那时错。

这样的电影虽然也是在吃饭喝酒聊天和抽烟，但是耐着性子看完是豁然开朗，逸趣横生。

电影没有章法。

只要有表达，想怎么拍都行，中国电影在类型的探索上远不及韩国，其实在文艺片的扩展上 也不及韩国。

至少洪尚秀的电影是独一无二的。

或许韩国真的可以把这种吃饭喝酒聊天和抽烟的洪式电影拿去申遗。

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