相声门里收徒，往大处说是替祖师爷传道，让这门手艺薪火相传；往小处说是相声演员从学艺到传艺的过渡，也是身份角色的转变。开山门收徒标志着演员自身艺术水平的成熟，说白了自己身上能耐有资格传道授业。随着时间的流逝，老先生逐渐淡出舞台，当年收过的弟子们也相继有了自己的徒弟。此时，作为师父就该考虑是时候关山门了。

倘若还广揽门徒，自己的门户非得乱套。因为免不了新收的徒弟比徒孙入门还晚，进门就当师叔，必然会有少数人站出来反对。所以时机到了，师父就得收关门弟子。不仅是给徒弟、徒孙们一个交代，也是给自己从艺生涯的一个总结。而在同行眼里，关门弟子的表演水平也从侧面反映了师父的艺术造诣。因此，收谁当关门弟子，什么时候收就显得格外重要。名师出高徒的老话适用于各个曲艺门类，相声自然也不例外。越是名师名门，想“关门”就越难。今天就来和众位盘点一下相声门名的关门弟子。

相声界早有“无派不宗马”的说法，作为马氏相声的代表人物，想拜马三爷为师的可谓大有人在。1985年，71岁高龄的马三立在曲艺界同行的见证下正式收常宝丰为关门弟子。自此以后马三爷再没破例收徒，直到2003年仙逝。当时大家都认为九爷是马老生前收的最后一个徒弟，然而五年之后，马氏相声又添新丁。2008年在姜昆等人操持下，为81岁的李文华在天津举办了一场拜师仪式，师父正是相声泰斗马三立。虽说拜师时马老已故多年，但他们二人早在1981年的书信往来中已经有过口盟之约，并确立了师徒关系。这样一来， 原本关门弟子的常宝丰也从此多了个“小师弟”。

1984年7月8日，侯宝林大师在青岛收师胜杰为徒。在观众印象中，师胜杰也是人尽皆知的关门弟子。但有意思的是，这个“门”并没关严。倒不是师父重开山门，而是有师哥收了带拉师弟。2016年，侯先生的顶门大弟子贾振良先生收85岁高龄的董凤桐为带拉师弟。而他比“关门弟子”师胜杰足足年长22岁。

虽说侯先生在世时爷俩没有口头约定，但也是碍于当时的时代背景和组织安排，一直阴错阳差未能遂愿。不过，在董凤桐心里早就埋下了非侯宝林不拜的信念。有过授业之实，而无师徒之名的董凤桐，最终在师父病逝23年后如愿拜入侯门。

与马、侯两大相声世家相比，常家的弟子显得尤为特别。作为常氏相声的开山祖，常连安仅收过一个徒弟，可以说既是顶门弟子又是关门弟子，他就是唱山东快书的高元钧。即便如此，高元钧拜师也只能算是机缘巧合，原本常连安也没有动过收徒的念头。这是怎么回事呢？

1949年，高元钧来到天津献艺，当时他找到了常连安先生。老常爷听过他的山东快书，对他本人也颇有好感，于是便主动提出来收他当干儿子。不过高元钧可不是这么想的，他直接了当地说：“我说相声还没师父，来找您就是要拜师的。”本来没想收徒弟的，既然都提出来常连安也不好拒绝。义子变弟子，高元钧就成了常家门“孤独一枝”的徒弟。

想成为名家大师的关门弟子的确不容易，当年就连一代宗师张寿臣想重开山门收下小徒弟田立禾都困难重重，迫于压力寿爷先是让爱徒迂回着拜自己师弟，后又主动和文字辈同行拜把兄弟。几经波折田立禾先生才算坐实寿老关门弟子的身份。

直到2016年，田先生又将常宝庆收为带拉师弟，算是把“关门弟子”的身份拱手相让了。有道是“顶门容易，关门难”。可话又说回来，是不是关门弟子其实无关个人艺术造诣。既然已经拜入名门，就理应朝着青出于蓝的目标不断精进艺业。

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