原標題：跨不過年齡的檻，大齡演員爲何總是要裝嫩？

2001版道明寺和2018版杉菜走出校園，會上演怎樣的瑪麗蘇大戲？8月播出的《我好喜歡你》言承旭和沈月上演了《流星花園》的“番外篇”。然而，這對相差20歲的CP讓許多觀衆無法接受，粉絲口中的不老男神言承旭，這次也因爲年齡而遭遇了滑鐵盧。有網友甚至發出了靈魂一問：“中國是沒有可以用的年輕演員了嗎？一定要讓中年演員裝嫩。”這種現象，或許暗含着市場的某種空白和錯位。

裝嫩不可怕，強行裝嫩纔可怕

對於演員來說，裝嫩並不是什麼稀奇事，在一些時間跨度極大的劇集中，裝嫩是一項必備技能。劉曉慶就曾是演員裝嫩的“教科書”，1994年，44歲的她在《武則天》中演繹了女皇的一生，將武媚娘16歲時的少女情態演繹得活靈活現，一方面是造型上的加持，另一方面也是靠演技增加了說服力。

寧靜和孫儷也是靠演技裝嫩的好手。《孝莊祕史》中寧靜的表演橫跨17歲到44歲，從天真的蒙古公主到聰明冷靜的孝莊皇后，毫無違和感，至今仍是豆瓣8.4的高分經典。再看孫儷，《甄嬛傳》中的少女甄嬛；《羋月傳》中的青澀羋月；《安家》中，初入社會的房似錦......都受到了觀衆的認可。

要說如今正當紅的裝嫩專業戶，譚松韻和周冬雨必定榜上有名。已經30歲的譚松韻堪稱“鮮肉弟弟”收割機，從《浪花一朵朵》到《最好的我們》，再到現在的《以家人之名》，合作的男演員越來越小，如今直接扮演起張新成和宋威龍的小妹。而周冬雨出道至今，飾演了不少高中生的角色，《少年的你》中和易烊千璽搭戲，仍然少女感十足。除了演得嫩，她們的娃娃臉和瘦小的身形都爲角色提供了不少buff加成。形象條件的加持之下，她們在裝嫩這件事上具備天然的優勢，也融爲自身演技的一部分。

正像劉曉慶所說，“能裝嫩，本來就是演員的本事。”它並不簡單，對外形和演技都有較高的要求。但是，沒有人能抵禦歲月的殺豬刀，當演員的外形跨過了能自然裝嫩的邊界，即使演技超凡也無法抹平歲月的痕跡。如此一來，裝嫩只會變成毫無自知之明的自我陶醉，容易遭致觀衆的“惡感”，畢竟觀衆討厭的不是裝嫩，而是強行裝嫩。

同樣以劉曉慶爲例，44的她還能靠實力裝嫩，但等到58歲扮演《隋唐英雄3》中16歲的明妃時，卻被不少觀衆嫌棄。雖然她在劇中的扮相併不顯老，但僵硬的雙頰還是無法掩蓋“人工”駐顏的痕跡，與帶點嬰兒肥且吹彈可破的少女肌膚相去甚遠。而且因爲角色設定，劇中她要叫比小她10歲的張衛健“大叔”，又要被比小21歲的鄭國霖稱呼爲“傻丫頭”，知道現實年齡差的觀衆們被尷尬得流下淚來。

《西門無恨》中焦恩俊苦戀楊鈞鈞

翻車更加嚴重的是網友們所稱的“西門大媽”。在《西門無恨》中，近40歲的楊鈞鈞扮演的女主角，劇中兩大帥哥劉德凱、焦恩俊都被她的魅力折服，並且上演了一場曠世絕戀。然而再厚的脂粉也難掩她鬆弛的皮膚，更讓人難以相信女主角是位傾國傾城的絕世美女。因此，不少網友將她封爲“丫頭教”教主，並且盛讚焦恩俊影帝級的演技。

網友總結的“丫頭教”成員

女演員扮嫩是“丫頭教”，那麼男演員扮嫩大概是“少年教”。許多大齡男演員雖然人到中年，卻仍在強行僞裝鮮肉，雖然保養得仍算不錯，但也有些自欺欺人。44歲的劉愷威和41歲的黃曉明分別在《莽荒紀》和《上古情歌》扮演起十幾歲的少年，但油膩又滄桑的感覺，跟少年相去甚遠。

有些歲月留下的痕跡，連服化道都無力拯救，只能借臺詞強行植入設定。《一粒紅塵》中即將年過半百的吳奇隆被大伯一臉嫌棄地詢問：“下個生日你該三十了吧？”吳奇隆低頭含羞一笑，臉上的皺紋卻一覽無遺。

可見，讓觀衆掛耳撓腮無法接受的，往往是那些“睜眼瞎”式的裝嫩。大齡演員並非不能裝嫩，但當其自身外形已經無法駕馭年輕角色，將嚴重破壞故事的代入感。有的製片方爲了流量讓大齡演員從頭至尾扮演本就不適合的年輕角色，嚴重超齡卻一味裝瞎，最終被觀衆所唾棄。與此相對，有的製片方通過增加年輕演員來彌補這一問題，取得了更好的效果。《都挺好》《清平樂》《三叉戟》等劇集都安排了少年版的演員，區別開敘事時期的同時也避免了大齡演員裝嫩的尷尬。

資本的遊戲，演員的無奈

你永遠叫不醒裝睡的人，但並非喚不醒裝嫩的人。很多大齡演員並非沒有自知之明，也曾有過自我懷疑。在採訪中，言承旭就預想到觀衆會說自己老了。可見，他看得到自己與沈月之間的年齡差，也看得到自己無法逾越的年齡的檻。只是片方爲了打出老版道明寺和新版杉菜相遇的回憶營銷牌，故意無視兩人的年齡差。

有的時候，裝嫩也是一場資本的自娛自樂。扮演西門小甜甜的楊鈞鈞爲了給自己加戲，買斷了多部古龍作品的影視劇改編權，親自擔任主演編劇。如此帶資進組，與其說是執着於扮嫩，倒不如說是割捨不下成爲萬人迷的幻夢。這樣的電視劇，不過是讓一羣人陪着資本玩一場過家家的換裝遊戲，卻還要拉上觀衆一起欣賞皇帝的新衣。

因此，這些強行的裝嫩大多是本末倒置的結果，演員搭配的噱頭高於演員和角色的適配度，資本的遊戲訴求高於觀衆的消費體驗，於是在這樣的價值天平之下，忽略了觀衆觀看電視劇最基本的需求——入戲。這種代入感需要的不是牽強附會的扮演，而是自然而然的捲入。否則，一個讓觀衆無法認同的故事只會變成笑話。

沒有人願意成爲笑話，大齡演員淪爲笑柄的背後也有幾分無奈。作爲被市場選擇的一方，他們很多時候只能硬着頭皮裝嫩。

首先，許多演員自身的戲路具有侷限。他們往往因爲某個角色類型讓人印象深刻，於是不斷重複類似的角色，隨着年齡增長卻仍未實現轉型，最終因爲歲月的痕跡而被觀衆所厭倦。類似言承旭這樣的偶像劇演員尤其突出，偶像劇喫的是青春飯，隔壁都是青春靚麗而且是真“嫩”的年輕演員，這邊的裝“嫩”就顯得有些違和。陳學冬、劉愷威、吳奇隆、鍾漢良也是如此，如果沒有之前爆款角色的標籤和光環，他們或許不用在裝嫩這條路上一直走到黑了。

其次，大齡演員也缺少適齡的好角色。如今的電視劇市場以年輕觀衆爲主導，大部分劇集都偏向於選用鮮花鮮肉或是青年演員，而錯過了黃金期的大齡演員沒有多少選擇的餘地。

在這之中，又數女性演員境遇最不容樂觀。去年的FIRST青年電影展上，海清就曾呼籲市場爲中生代女演員提供更多的機會：“宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花；姚晨不得不親自做監製，纔有《上青雲》的機會；梁靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”

宋丹丹也曾在《演員的誕生》裏表示：“演員這個職業特別殘忍，因爲你是被挑選的，人家沒人來找你，你就是沒活幹，因爲我做了37年的演員，我大概從三十四歲開始，就沒有人找我演戲了。”在35歲到48歲之間這個女演員最好的時間段裏，她幾乎只拍了一部《家有兒女》。

80、90、00後小花反覆憑藉嬌俏少女角色躥紅的時候，更多大齡女演員只能努力保持少女感以求裝嫩，或是接受歲月的洗禮，坦然選擇“婆婆”“媽媽”這類發揮餘地更少的邊緣角色。相比之下，日韓、歐美的電視劇市場卻捧紅了不少大器晚成的中年演員，他們並未因爲年齡而害怕失業，反倒隨着中年角色及其探討的深度題材走向職業的巔峯。