87版《红楼梦》剧中每一个角色，都有着鲜明的特点，贾府的女子个个貌美如花，却有着很强的辨识度，一出场，我们马上知道这是谁，这一切，要归功于化妆师。

化妆师杨树云来到剧组后，和演员们一起听红学专家讲课，一起读《红楼梦》，一起分析书中的人物。在熟读七遍原著后，他对书中的人物性格特点，都了如指掌。

设计妆容时，他会根据书中的描写，结合角色的特点，化与之相适应的妆容，保证每个人的独一无二。

对于黛玉，杨树云抓住她“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目”的特点，考证了大量资料，画出了“罥烟眉”。

对宝钗，他抓住“唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏”的特点，用“裸妆”的方式，画出一个不施粉黛的宝钗。

对宝玉的发型，“头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角”，他查阅大量资料，梳出了与书中一模一样的辫子。

……

杨树云很清楚的知道，一个角色化妆的成败，在于是否能抓住反应角色性格特点的外部特征。

这一点，杨树云做的很好，他严格遵循书中的描写，不做丝毫篡改。曹公对林黛玉的容貌形象的描述，大家的认知是一样的，不可能出现“一千个人心中有一千个林黛玉”。

李少红版《红楼梦》就犯了这样一个错误，且不论她拍摄如何，单单是妆容方面，不但千人一面，更贻笑大方的是，她居然认为，黛玉是胖的，宝钗是瘦的。

书中还有一个重要的角色，她的第一次出场是先闻其声，后见其人，是一个特别引人注目的亮点。

这个人，就是王熙凤。

她的一句“我来迟了，不曾迎接远客”，丫环们个个敛声屏气，恭肃严整，我们心思和黛玉差不多——“此人是谁？敢如此放诞无理？”，也和黛玉一样，忍不住要一探究竟，这是个怎样的人物。

书中对王熙凤是这样描写的：

这个人打扮与姑娘们不同，彩绣辉煌，恍若神仙妃子，头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上戴着赤金盘蛎螭璎珞圈；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶掉梢眉，身量苗条，体格风骚。粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。

对杨树云来说，“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”是王熙凤的神来之笔。

试了几次妆容之后，杨树云始终觉得没有抓住王熙凤的特点，特别是那双眉眼，远远没有王熙凤的味道。

王熙凤的“三角眼”“吊梢眉”，让杨树云伤透了脑筋。不论何时，何地，他都能在想这个问题。

既然是“柳叶吊梢眉”，那么，就应该和柳叶有关系。正值四月份，杨树云去后海掐了几片柳叶，然后拿回招待所，开始比划，比来比去，这个平一点，那个翘一点，根本不是那么回事。

那到底什么才是“柳叶吊梢眉”呢？这个问题，一直困扰着杨树云。

直到有一天，半夜一点钟，杨树云醒来，脑子里还是想“柳叶吊梢眉”，突然一下子想起黄宗英，赵丹和上官云珠演的《乌鸦与麻雀》这部电影。

黄宗英在电影中饰演侯殿坤的小老婆，她的那个眉毛，给杨树云留下很深的印象。她是一对弧度很大，很夸张的弯弯眉型。

对，王熙凤就应该是这样一对眉毛。

杨树云又想起有一次，沈从文曾经指着《雍正十二妃》的第七妃，对自己说：“此人很像王熙凤，你看她眉毛上挑，面相精明厉害。”

这个第七妃的眉毛，是其中唯一一个上挑的。

于是，杨树云赶紧起床，伏案设计，画出了王熙凤的设计图。画好图的他，心情非常激动，已经无法入睡，坐等天亮。

天亮后，杨树云赶紧找王扶林导演，把设计图给导演看，王导看了后，说“有那么点意思。”得到导演的肯定，杨树云迫不及待的找邓婕化妆。

杨树云先用眉镊子修邓婕的眉毛，压低眉头，抬高眉弓，再用胶水定型，接着又用眉笔一根一根的画出弧度很大的眉弓，内外眼角往两边延伸，多层次的眼影顺着眼线，由浅入深消失在鬓间。

这样，一双“丹凤三角眼”，一对“柳叶吊梢眉”，非常形象地出现在邓婕脸上。此时的邓婕，粉光艳脂，光彩照人，不怒自威。

王熙凤的妆容和发型，是《红楼梦》中花样最多，样式最丰富的。

史延芹为王熙凤设计了七十多套衣服，杨树云根据这些衣服，设计出与之相对应的妆容发型，有大妆，盛妆，艳妆，晨妆，残妆，病妆，家居妆，囚妆，死妆等等。

一部87版《红楼梦》，之所以能成为经典，其中凝聚着多少人的心血呀。单单一个化妆师杨树云，就是现在的剧组的化妆师无法超越和比拟的。

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