纯粹模仿好莱坞，反而是一种退步R君说

“确信喜欢的人能好好活着，

即便面对死亡也有如看到了未来。

未来不仅仅是明天，

未来一直在人的心中。

只要心中有未来，人就能幸福。”

（东野圭吾《时生》）

这阵子院线的作品实在是表现不佳，算是万众期待的《信条》上映2周，截止到现在不过3.8亿人民币的票房，虽然比2年的《敦刻尔克》的3.4亿人民币票房算是有了增长，但是在北美市场，该片的票房口碑都远不如前作。考虑到制作投资成本的大幅增长，这一次诺兰可能是第一次考了个勉强及格分。（R君的影评：这也许才是《信条》最简单明了的解读.......）

但这真的不算最差的.......号称投资2亿制作的《花木兰》才是真正的年度大跌眼镜之作。至少在中国市场，虽然目前累计票房刚达到2亿，但是豆瓣的4.9分和一路的恶评如潮，真的让迪斯尼这疫情后的第一炮实在是打的很尴尬......

其实R君也挺喜欢刘亦菲这个妹子，但是如果拿《花木兰》和《长城》都当成一部人物MV来比，那还是景甜胜了一筹。 莫名其妙的人物造型和美术设计，毫无逻辑的情节及人物编排，以及拙劣的场面及特效，特别是那只整天没事像风筝一样飘来飘去的“凤凰”，实在是让人难以想象，这居然是迪斯尼最新的真人版电影，这制作的简陋程度和故事编排的弱智程度，跟《阿拉丁》完全不在一个层次，说是一部电影学院应届毕业生的作品恐怕也有人相信.......

倒是最近没有引进的一些作品，还是口碑相对好一点，比如这部韩国的《从邪恶中拯救我》........

这可是继2013年韩国最经典的黑帮作品《新世界》（豆瓣8.8分，可见评价之高）之后，时隔7年2大演技男星李政宰和黄政民的再度携手，并且本片的导演兼编剧洪元灿，也是著名的电影作品《黄海》和《追击者》的编剧者。

因为今年韩国的几部重头作品《釜山行2》、《铁雨2》，基本都已经折戟沉沙，所以市场和影迷们一直期待出现一部更加振奋人心的原创作品。总算不让大家失望，本作一出，第一天就把《釜山行2》从票房冠军宝座下拉下来，并且刷新了韩国犯罪片的首映开画观影人次纪录。此后更加连续21天是韩国院线票房冠军，算是当仁不让的韩国暑期电影第一片。

平心而论，在R君自己的观感下，这部《从邪恶中拯救我》的故事本身并不新鲜，甚至谈不上出彩.......因为讲述的退隐杀手为了拯救家人不得不重新踏上不归路的故事在香港电影里面已经被讲的太多，比如最优秀的《喋血双雄》，甚至《杀破狼》系列，而韩国自己那部元彬主演的《大叔》也算是其中的翘楚之作。

最初R君看到李政宰和黄政民这2位主演的名字，也确实期待另外一部《新世界》般的黑帮作品。因为这2位演员，全都是属于偏文艺型的气质，甚至有些儒将风范，论拍起动作戏来，身板就显得有点弱小。其实黄政民的确在很多电影作品中都有一些打戏，不过绝大多数都属于街头斗殴的“王八拳”型，甚至是不得已而为之，突出的常常不是个人的身手，而是一副狠劲，比如《新世界》，还有《阿修罗》都是典型。而李政宰的动作片就更加少了.......这演员本身的局限，就远不如张东健、元彬、玄彬、李秉宪甚至河正宇这样的人物来演看着更加和谐。

偏偏这一次，导演要让这2个文艺中年在整个电影里都要变成身手矫健的职业杀手，的确让人看得实在有点力不从心的感觉.......如果不是这2位演员真的炉火纯青和矜矜业业的演技护航（当然更少不了朴正民演的那个人妖角色，实在是位电影增色不少），以这单薄的剧本（其间有相当多无法自圆的逻辑），和没有太多让人眼睛一亮的动作戏，恐怕本作最多也就个及格分。

所以，豆瓣影迷们给了本作7.3的评分，并且留下了演员演技>剧本和作品本身的评价，还是相当中肯的，也算不枉2位主演的卖力演出.......

至少，看本作至少可以说不是在浪费生命......至于《花木兰》，R君就劝大家珍爱时间，还是能离多远离多远吧.......

残酷世界的生存法则

“世无难事，天道循环”。这句话出自清代王永彬的文学评论集《围炉夜话》（与《菜根谭》、《小窗幽记》并称处世三大奇书）。

原文是这样的：“伍子胥报父兄之仇，而郢都灭，申包胥救君上之难，而楚国存，可知人心足恃也；秦始皇灭东周之岁，而刘季生，梁武帝灭南齐之年，而侯景降，可知天道好还也。”

这段话的意思是说：

“当初伍子胥的父兄被楚平王所杀，伍子胥费尽艰难跑到吴国，结果带领吴军攻破了楚国的都城郢，还把楚平王掘墓鞭尸；而楚国的大臣申包胥（也是伍子胥的好朋友）却为了救楚国，到秦国朝堂上日夜号哭，终于感动了秦王，派兵驱逐了吴军，恢复了楚国。他们2个都是遭遇了最大的困难和逆境，但是只要有决心和意志，终究能实现他们想要的目标。

而秦始皇灭六国统一天下的那年，正是汉高祖刘邦降生的时候，后来正是刘邦灭亡了秦朝；而梁武帝顺应天下，灭亡南齐的时候，侯景望风而归顺，但后来也是侯景起兵反叛，造成了“侯景之乱”，连梁武帝也被关在宫中活活饿死，最后虽然叛乱平息，但成为王朝衰落的核心催化剂。 世上的天道往往循环往复，没有什么永恒的成功与失败，总是江山变幻，此起彼伏的。”

这样的道理放在类似《从邪恶中拯救我》的这些角色中，是很典型的例子。

- 黄政民的前女友英珠，似乎只身一人在泰国，事业经营的不错，有相当的财富。但是却正因为这样的露富，被家里的佣人和黑心地产中介联合看上，策划了一场绑架案，谋财害命，不仅要抢夺钱财，还要把9岁的女儿宥敏当成活体，卖人体器官。

- 黄政民自己，作为一个前特工退隐下来在日本当了职业杀手。偏偏在最后一单准备金盆洗手的时候，没想到招惹了有仇必报的雷，被追杀到天涯海角，身边所有有关联的人几乎都为之丧命。而自己也为了救被绑架的女儿，不得不再次身陷绝地，最后落得身死他乡.......

他们都算是曾经在自己的舞台上风光了一阵，但是真的天道循环。前者太轻信别人，又孤身一人在险恶的异国，就算有钱又如何，最后反而是因为财富而送掉了自己的性命；而后者依然太过单纯，哪怕在后面的很多行动上，都毫不规划的，想做就做，结果是处处留下行动印记，根本没有办法逃离。

反倒是李政宰主演的雷，算是近乎偏执的狂人，一心一意就要帮大哥报仇，甚至不计任何后果。最终虽然被黄政民同归于尽，但总算也是达成自己要的目标。也真是应了“人心恃也”........

其实我们的锤子哥今年Neflix的影片《惊天营救》也是一样的风格和道理，锤子哥为了自我心理的解脱，去接受了营救任务；而毒枭的副手Saju则是没有钱来支付营救的报酬反而自己要铤而走险想办法半路截胡。 （R君的影评：血战达卡城，罗素兄弟+锤子哥的又一部精彩作品）

真的，世界上的好事情什么时候都会顺风顺水的？其实不过就是一场循环往复，所以一切需要仔细的规划，小心翼翼的执行，在高处不要得意忘形，在低处时也不要低沉消极。

有的时候，我们看到电影中各种朋友反目，或者为了钱，或者为了一些无奈的理由，其实仔细想想，有时候你觉得是出口和解决问题的方式，最终只不过是造成了更大的，更无法收拾的结果。

所以一时风光又如何？如果纯粹性情凉薄，或者生性暴虐，有些权势，财富，能力能保得一世么？

江湖从来都是充满险恶的，而天道循环又是无可避免，那么其实真正该做的，就是要懂得居安而思危，早点安置好必要的安排和退路，而不是趁着风光时候，反而自我膨胀，甚至以身试险，到时失去的，便可能不仅仅是一点点财富了.......

待人善良，留有余地本来就是为自我留下空间。 所以朴正民的这个人妖角色真的是全片的亮点，也算是黄政民最后的出口。可是，如果现实生活中没能碰上这样一个出口怎么办？如果朴正民也是个阴险毒辣之人又怎么办？

电影当然最后要留个光明的结尾，但是其实现实却往往更加残酷一些，这大概也是为什么周润发的《喋血双雄》会成为经典，而《从邪恶中拯救我》却走不到这样的高度。 实际上，同样是洪元灿的作品，《新世界》就实在可以称为韩国黑帮作品的巅峰代表作之一，就是因为结局实在太震撼。

谁说在残酷的世界里，最终邪总不是不能压正的？

没有自我，便没有优秀

因为类似的作品看的比较多，即便是对黄政民和李政宰演技的肯定，R君对本作的评价最多也就打个及格分，因为故事里面的逻辑漏洞实在太多........

全片几乎很少去描绘黄政民或者李政宰在整个过程中的寻觅，猎杀过程，纯粹充斥着动作和冲突。 尤其是李政宰一路寻找黄政民的踪迹，乃至只身一人杀到泰国黑帮大佬的家里去找帮手。这实在有点太过儿戏.......

就连John Wick（《疾速追杀》的主角）这么牛逼的人物，还要一路依靠江湖人士的各种明里暗里的帮忙，利用他们自己之间的明争暗斗和势力利益纠纷才能勉强找到一丝生存空间。雷简直是毫无头脑的一个莽夫，甚至光天化日之下对泰国警察的围捕都大打出手，你当自己是灭霸么？？

而黄政民这样特工出身的角色，一路简直毫无计划，也毫无头绪，冲到哪里算哪里，丝毫不见任何特工必须的思维缜密和冷静行动。如果对比一下《谍影重重》里的Jason Bourne或者《碟中谍》里我们阿汤哥扮演的伊森.韩，这实在不是一个档次。

而像朴正民这样在泰国江湖边缘讨生活的底层人员，再同情黄政民父女的遭遇，面对这种明显一个不对就命丧当场的局面，哪里还会有胆子去半路救下黄政民。（何况，他那时还没有看到钱......如果看到了钱，为了利益冒险也就算了.......）

实际上，这部《从邪恶中拯救我》不像韩国通常黑帮作品里那种充满细腻、权谋和变化莫测的风格，甚至里面人物个性和行为都刻画的极度真实，入木三分，反倒更像一部好莱坞B级动作片，就追求视觉和动作场景。这不免是一种大大的退步。

有趣的是，今年的三部大作《釜山行2》、《铁血2》以及这部《从邪恶中拯救我》的失利几乎都是走了同一条路，就是丢失了韩国电影细腻的文化特色，试图复刻好莱坞的那种大片风格，以至于画虎不成反类犬，这不得不说是一种很大的遗憾。

所以很多的事情，具有自己的特色才是最好的。因为这样才有你自己对这个社会文化和传统的领会，有对人性的深刻理解，有对社会现实的感受反映，也才会有观众和影迷们喜欢并且有共鸣的表达，也才因此让一个作品有了清晰的人文烙印、价值观和自我形象。

其实做创作如此，管公司，做事业又何尝不是如此？纯粹造搬别人的模式和管理方法，什么时候出来过真正像样甚至能活得好的公司？ 最终能在江湖立足的，其实无一不是找到了自己的方式和自己独有道路的公司。

正因为奉俊昊很早就敢拍出《雪国列车》、《汉江怪物》这样的能挑战好莱坞的作品来，最终一路尝试，最终能创造《寄生虫》这样的韩国电影最辉煌时刻。这某种程度也不是偶然，是一种必然。 而在这部《从邪恶中拯救我》里，如果说特别令人惊喜的部分，当然就是朴正民演的人妖角色了.......瞧，这才是特色，也才是亮点。

不过，对比前面几部作品，至少这部《从邪恶中拯救我》多少还是一部可以看看的商业片，也值得我们更期待看看，今年韩国电影又会有哪部作品能变成让我们年度眼睛一亮的惊喜。

R君，2020年9月19日，于上海。

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