前些日子，我们又被韩国的两部“丧尸片”刷了屏，可惜，都不算是正面的评价，观众们看完后还有点失落，一部是亚洲丧尸IP新希望《釜山行》的第二部，一部是韩国年轻演技派刘亚仁主演的《活着》。

《釜山行2》则是完全抛弃了第一部的精髓：小空间内挪移转折讲人性+不完美的普通主角+丑陋黑暗人性揭示，以及东方的家国情，枪战+特种兵男主角+极端的黑暗人性对比+联合军队营救的好莱坞式大结局，直接使得整部电影，都丧失了亚洲“丧尸片”新IP的意义。

而《活着》更是一部极端的“丧尸片”，前半段在自家公寓醒来，遭遇丧尸爆发的设定，很切合正如今的全球情形，刘亚仁的演技，有张有弛，代入感极强，然而剧本上漏洞百出，编剧给两位主角开得金手指太过分，连作为粉丝的观众都忍不住感慨一句：“男女主角怎么还没死！”

而《活着》更被很多人点评为：“很像多年前的一部法国丧尸片《黑夜吞噬世界》”~

作为“丧尸片”顶级影迷的红颜秀影在发现了这颗沧海遗珠后，立即就欣赏了这部电影，讲真，这部《黑夜吞噬世界》还真的挺有趣，故事发生在现实和幻想中从未出现过的荒凉巴黎，主角却是有点萌又有点高冷的北欧高个大帅哥，整部电影极少数的对话都是英语，巧妙的混搭感十足。

其实，《釜山行》的成功后，我们就可以看到：韩国人在尝到在西方已有固化的题材上产生突破后尝到的甜头，于是很多丧尸题材作品也在近两年应运而生，动画《首尔站》、网飞的《王国》，今年的《釜山行2》和《活着》，但是后两部的扑街也说明了：韩国电影在取得一次成功后的急功近利。

然而法国的《黑夜吞噬世界》却不同以往，它没有韩国电影里过于夸张的丧尸设定，也没有英语国家的套路公式化，清新、孤独、文艺、末日求生与个人选择，有点悲伤，又有点可爱。

整个故事的开场就显示出男主角是个非常孤独的人，在深夜狂欢的party上，局促而不自然，是不是像极了现实生活中社交恐惧的你？这个孤独到有点麻木的男孩，在末日中，也没有刘亚仁情绪丰沛的激动和崩溃。

男主静悄悄地关上公寓的前后门，把邻居丧尸关在屋子里，安静淡定的收拾房间内的衣服，打扫房间，搜刮枪械弹药，在阳台上摆满了各种各样的瓶瓶罐罐，锅碗瓢盆用来接水洗脸喝水，竟然有一丝行为艺术家的感觉。

虽然，这个男主角从容淡定，没有丝毫情绪上的崩溃，其实，逻辑上却非常自洽，这样的丧尸末日主角不作死、努力求生、像极了封闭期间的人们，精确计算食物和水，在屋顶收集雨水，甚至开始种植蔬菜，甚至在有限的楼内空间里慢跑锻炼，在世界末日前，他就是一位DJ，于是末日中，他利用玻璃瓶、陀螺玩起了音乐。

活下去不是问题，可是窗外全是嗜血无情的丧尸，偌大的公寓里，空无一人，只有孤独的自己，每天除了保持生存，没有任何社交时，原本很习惯孤独的小哥也变得神经质起来。

他对着困在楼梯间里的丧尸自言自语，而窗外的丧尸因为自己很久没发出声音，都离开了公寓外面，孤独的他疯狂地打起架子鼓吸引丧尸丧尸围观自己，一堆丧尸伸着手，小哥把架子鼓举在窗口也成了丧尸片的名场面。

孤独是一个人一生必经的心理状态，但一个人过分孤独的人，在世界末日时也可能会抓狂。

所以当男主角看到窗外被丧尸包围的小猫咪时，宁愿放弃自己温暖的公寓，穿过重重尸群，都想要尽力抱走小猫咪拥有一个伴侣，这像不像很多现代“铲屎官”，有时候，像孤岛一样的人类觉得是自己在照顾猫咪，其实从精神层面上，是这些猫咪在陪伴着每一个忙碌又孤独的现代人。

后半段，男主的精神世界幻化堪称这部电影的一个妙笔，一个女孩闯入了自己的公寓，他竟然失手开枪打伤了女孩，他拼尽全力救活了女孩，可是她却执意希望，能够在外面更大的巴黎寻找同伴，结果在一个噩梦的深夜醒来他才发现，无论是受伤的阿拉伯女孩，还是楼梯里被困的丧尸，都是自己的想象……

这个习惯于孤独，在长时间孤独中变得抓狂的男主，终于决定离开这个完美的求生地，去外面更大的巴黎，那一段燃着的火警铃，烟雾缭绕中的逃脱，浪漫又激烈，好像一场梦一样，也是一个下定决心后生死未卜的逃离。

这是一部非常法式的“丧尸片”，探讨的不再是美式丧尸片的血腥厮杀和生存物质上的窘境，而是世界末日孤独求生人们的内心世界，孤独有时候让我们在喧嚣中从容，有片刻的喘息，但是长时间的失去陪伴和无人交谈，也会让人崩溃绝望。

我们每个人都是一座孤岛，可是连接起来才形成了整个世界，有时候孤独是平凡之人在喧嚣都市的一层保护壳，然而，逃出避难所，面前还有整个巴黎，和更多的丧尸，“希望是个危险的东西”，但它能让你重获自由。