日本殿堂级导演北野武，从1989年首次执导《一个极其凶暴的男人》起，他的形象和电影风格在世界上广受注目，被舆论界评为日本新电影的标志，成为了世纪末的杰出影人之一。他善于按照自己独特的想法，打破传统电影的叙事技巧，反映人类在当今社会环境下的生存压力，使人们在笑声和泪水中发现生命的意义。

在《北野武的小酒馆》一书中，北野武犀利自剖前半生，从生死、教育、人际关系、规矩、电影五个方面，揭开现代社会种种病灶，唤醒大众逆位思考。在书中，时而是令人捧腹不已的灵机妙谈，时而是令人瞠目结舌的率性直言，时而是令人抚掌长叹的严肃正论，无论哪一方面，展示在读者眼前的都是隐藏于暴力表面下的真挚澄澈、略显天真的真性情。

小巷深处的小酒馆内，最好的“下酒菜”非毒舌北野武的奇谈妙论莫属！时而是令人捧腹不已的灵机妙谈，时而是令人瞠目结舌的率性直言，时而是令人抚掌长叹的严肃正论……

日本殿堂级导演北野武，犀利自剖前半生，“那场车祸是我人生的转折点，从此我对活着失去了兴趣”，“为了成就我一个，成千上万的人倒了下去”。稀世奇才北野武从生死、教育、人际关系、规矩、电影五个方面，揭开现代社会种种病灶，唤醒大众逆位思考。

看这本书的时候，脑海里就自然浮现出微醺的北野武歪着半张脸，在小酒馆里大放“厥词”的画面。肯定没法对他所有观点照单全收，但如此坦率直言的导演实不多见，没有任何大师的积习，所谈的话题也并不局限于电影。很难把他在文字里的这种嬉笑怒骂的属于漫才一边的形象，跟他的电影里极致（表现为极简）的暴力与温柔做并置。

不过也许这就是北野武的双面，旺盛的表达欲需要找到不同的出口。读罢最让我震惊的还是他的悲观——他人眼中再滚烫的人生，还是会让自己感到无趣。也许每个有创造力的人都活在一种不满足里吧。

文章观点犀利，文笔流畅，不动声色地讲着冷笑话，边读边脑补这个可爱的老混蛋半眯着眼睛、微微抽动着面瘫脸、冷眼瞅着笑疯的我，吐出一句：“真是个笨蛋啊！这么容易就被我逗笑了！”谈论生死心有戚戚，从喜剧此岸游渡到悲剧彼岸是最有故事的人，也对生命的本质有最清晰的把握；本着一本正经胡说八道的态度，以自己的价值体系炮轰教育问题，竟也能逻辑自洽，服气！

论及关系和规矩，不仅印证北野武本人的真实脾气性格，也可窥见日本电影行业的某些行规，更是传统社会契约的一角，无论在哪个行业，所谓情商所谓拎得清相当重要；对黑泽明的仰慕追随，一改前文嬉笑怒骂，变得正经严肃起来。“即便是有机会让我的人生重新来过，我想我还是会选择那种会以几亿度的高温飞速燃烧的人生。

读起来很轻松，有一种听智者聊天的感觉，北野武不愧出身，对说话这门艺术的拿捏已经是炉火纯青，其在讲述人生感悟时并不是油腻说教、高高在上的老师，而是会适时地加入一些令人捧腹的笑料，滑稽中带着几分可爱。

从车祸经历到生死观，从教育问题到网络文化，从漫才生涯到同行朋友，乃至于社会规矩、男女规矩、师徒规矩，北野武对这些话题既有自己的观察，也有对所谓共识的相应驳斥。

在读《北野武的小酒馆》这本书的时候，我依然被书中无所不在的童真感动，这个字里行间直来直去的北野武，究竟是个怎样的存在啊？他是如何从一个家境贫穷的下町区小子成长为电影大师北野武的呢？答案终究还是要你自己去读这本书才能知晓的，这里我只能简单地梳理一下北野武的发展历程。

首先，作为一个家境很一般甚至是贫穷，没有任何资源，也没有接受过任何艺术训练的小伙子来说，要想长大之后完成自己的梦想，走上演艺道路，在现在的我们看来，都是天方夜谭，但是北野武就是北野武，哪怕在被自己严厉的母亲早已规划好未来的大学时代，他都偷偷地去爵士乐茶室，也是从那个时候开始，接触到戏剧、音乐、绘画等艺术形式。

在他的作品中，处处蕴含着深刻的存在主义思想，他塑造的人物都是社会边缘人，被世界异化并且带有残忍和温情的人。

在这些人身上，他用死来说生，用黑暗来衬托光明，提醒人们珍惜所拥有的一切。当我们理解了北野武电影表现的种种艺术特色，也就理解了这位孤单屹立在社会边缘的一代大师。