北野武我最爱的日本导演之一，《菊次郎的夏天》是暴力电影导演（是指他的电影暴力而不是人暴力）在90年代后期的一部作品，但是内容却不是以暴力为主题，而是以温馨搞笑为主轴，看完之后，那一份夏天的感动仍然回荡在心头。

每个大人心中都有一个长不大的小孩，期待着某个夏日的冒险之旅。虽然整部电影的主轴，是在叙述从小与外婆相依为命的正男，寻找母亲的故事，一路上在流氓大叔的带领下，发生许多好气又好笑的故事，但是寓意是非常深远的，从片名来看这是〝菊次郎〞的夏天，是那个流氓大叔专属的夏季大冒险，他从小也是跟正男一样未见过母亲一面，所以菊次郎想带给正男，一个他所认为美好童年应该拥有的夏日回忆，游泳、钓鱼、夏日祭典、营火舞、打西瓜、玩123木头人、天体观测，从另一个层面来看，也是菊次郎想要找回自己错过的童年。

可惜的是，这场寻母之旅最后没有成功，正男的母亲已经改嫁，拥有了新的家庭。为了让正男再次打起精神，大叔把威胁别人得到的天使之铃“送”给了正男，还跟正男说天使之铃摇一摇就会有天使降临，当然天使之铃一点作用也没有，但却能从这个小动作看出大叔的铁汉柔情。

剧终时，正男开口问了流氓叔叔的名字，而谜底的揭开则在最后一刻。与其说是正男的夏天，却也正是菊次郎的夏天。被母亲遗弃的孩子，总是在心底渴望着与家人团聚的时光。如果时光再重来一次，菊次郎是否也会像正男去寻找母亲的踪迹？答案如何，不得而知，但是成年的菊次郎带着正男东奔西跑，似也稍稍弥补了过往未竟之举。

菊次郎虽未像是在电影《中央车站》多拉对父亲的呼喊“…我好想念我爸爸，好想念一切的一切。”可以肯定的是，他在乎这个妈妈，如果可以，他的童年希望有妈妈陪伴。否则他也不会与自己的妻子争辩：“你母亲也改嫁三次”。令人矛盾的情感在菊次郎心中纠结，他不像正男还未社会化，将情感洋溢在脸上。菊次郎所能做的，是将自己曾有的遗憾弥补在正男的身上！

虽然小男孩虽然未能顺利地寻回她的妈妈，但在这个夏天，在大叔以及许多人的陪伴下，他的夏天是新鲜的、是快乐的，虽然其中难免有难过，但他度过了一个充满冒险以及无厘头的夏天。相信他的心中会永远地刻印着那年夏天所发生的事情以及所遇到的人们，和那个怪怪的大叔。

北野武曾以《花火》获得威尼斯金狮奖的殊荣，但这部电影还是延续他过去一贯的风格与调性。北野武的黑色情境幽默在世界影坛中自成一格，但这并不表示他永远的题材都离不开黑社会与暴力。

《菊次郎的夏天》就是北野武耳目一新改变风格的佳作。事实上菊次郎这个角色就是北野武的自传体，从中放置了他惯常使用的“次暴力美学”，也传达了他自己延展出的调性与风格。

北野武的电影其实也可以称为另类的“公路电影”，尤其在《菊次郎的夏天》中，从东京浅草到爱知县的丰桥市，大约六百公里的路途上，北野武选择了日本乡间的自然风貌与人文素养，从而直接呼应菊次郎与正男这两个极端的性格人物，一种必然的巧合促使着两人展开这场寻母之旅，表相上是正男在寻找自己外出工作而无法回家的母亲里子；但实际上菊次郎在经过大东町附近时才想起自己母亲就住在附近的养老院。于是在这当下，原本唯一的目的便有了共融的发展。

《菊次郎之夏》可以说是北野武最清新的一部作品了，如此轻松诙谐又能赚人热泪的情节，真的不容易在北野武的其他作品中看到。但北野武终究是北野武，从片中的流氓设定、开口闭口的“八嘎野郎”，以及在祭典被黑道痛扁一顿的场景，都显示出北野武没忘记他那放荡不羁的一面。

电影主题虽然是“寻母”但正男其实却意外地获得了类似“父爱”的情感。其实片名的“菊次郎”正是北野武父亲的名字，在他的书中提到，从小他的父亲就与他话不多，而且在他还很年轻时就过世了，之后都是由母亲抚养，所以其实北野武一直都对父亲的缺席难以释怀，才会拍出这么一部以寻母为出发，而以父爱做结尾的一部电影。

这一部作品成功的用一个孩子的眼光来看世界，当然片中除了北野武之外其余都是俊男美女，因此画面不管是人物或风景都是看来美好的。对于一个许久没有去旅行跟流浪的现代人，这是一部可以帮我们找回纯真的作品。

最后，说到这一部电影，一定要说到它的配乐—由日本配乐大师久石让所量身打造的主题曲，轻快的旋律像是搭着车观看沿途的风景一般，一幕又一幕的美丽景色映在眼前，是一首听了会让人心情跟着愉悦的乐曲。

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