由马来西亚新锐导演郭修篆执导的《光》（Guang），改编自导演与患有自闭症的亲生哥哥相处的过程，描述一段围绕着两兄弟的故事。 哥哥文光（庄仲维 饰）是一名自闭症患者，母亲过世后，由弟弟（张顺源 饰）一肩扛起照顾哥哥的责任，但由于文光自闭症，无法与社会产生联结，找不到稳定工作，在生活与亲情的压力下，弟弟逐渐面临崩溃边缘。

从故事剧情来看，这是一部从自闭症患者视角出发，进而带出家庭矛盾、社会脱轨等电影，这类题材的电影可以拍得很深、很沉，可以批判社会对于自闭症患者医疗体系的缺乏，也可以阐述旁人异样眼光看待此症所遭受的不公，端看创作者的剧本角度及叙事手法，举例来说，在 2013 年拿到台北电影奖百万首奖，港台纪录片名导沈可尚的《筑巢人》便以一双澄澈的眼睛，洞悉了自闭症家庭所面临到的遭遇。

沈可尚将《筑巢人》拍得很轻（节奏明快且活泼），但本质却很重，且沈可尚细腻的观察中，将《筑巢人》透着个人鲜明的作者印记，并保有“纪录片”本质上的客观，沈可尚深入自闭症患者的家庭，与之生活，冷静地记录着被摄者的悲与喜，且透过剪接的画面组合，产生意想不到的质量差效应，最后沈可尚将镜头带向自闭症患者的爸爸身上，一语道出生活失重之感，撼动了多少观众的心，《筑巢人》中的诗意文学感，将此题材发挥的不落俗套。

自身经验融入电影 具有高度说服力

回过头来看《光》，导演郭修篆无意将自闭症家庭的“悲剧性”硬套在观众身上，他不乞求怜悯，也不希冀帮忙，反之他不卑不亢将故事拍得很甜，但甜中却带着苦涩，在这两者情绪中，郭修篆昂首阔步地将自闭症的“沉重感”处理的容易入口，虽说这是个典型议题导向的电影，但靠着导演自身与患者相处的经验，让故事拥有高度的说服力，且将声音导入戏中（自闭症的文光拥有绝对音感），巧妙让观众明白“聆听”的重要性（不管是与人或是与物），电影的流畅叙事，让人轻易进入自闭症家庭的问题以及马来西亚的底层世界，且故乡与大城市的对比，也让故事更有可观性，流露出地域性中的人与情。

而两兄弟的日常对话，也写得相当精准，再透过庄仲维与张顺源两人默契十足的演出，将“自闭症”以及“照顾者”生活中的苦与乐呈现出，贯穿全片的“兄弟情谊”在台词与演员到位的诠释下，将这些私密的个人情感，转成普世能接受的语言，打入观众的心，而最后一场戏，兄弟俩走在回家路上闲聊的处理，经过大风大浪后，这一笔让余韵飘散许久，也是本片可圈可点的出彩之处。

但《光》也并非没有缺点，首先，女教师的支线显得过于鸡肋，过于服务性的角色写得并不好，反而有着分散焦点的疑虑，再来，片中好几段流于 MV 式的拍法，过浓的情绪大大消减了写实电影情感上的力度，影响了观众入戏的深浅，最后，虽说演员表现方式讨喜，但过于夸张的演出会让观众思考是否有其必要，过于外放不懂得内缩，郭修篆想说的东西太满时，就缺少了内敛的美感以及模糊地带的暧昧性，限缩观众思考的空间，打乱了整体有可能更上一层楼的机会，让电影停留在“好看”的阶段，并非“杰出”的境界。

综观全片，《光》质朴、纯洁及动人，虽说故事俗套（自闭症有异于常人的能力，最终获得友善对待），但导演清楚明白电影整体的走向，议题性单一却处理得相当入微，成熟的驾驭自己能力所及的事，比起冲动躁进，塞进一堆议题却无法整合收束来的好，虽说仍有显而易见的缺点，但相信对于刚起步的剧情长片创作者，都还有时日来改进修正，况且以一个新锐导演来说，能拍出片尾那“玻璃杯钢琴”一景，便已足够。