9月24日下午，2020年中國金雞百花電影節百花開幕論壇在鄭州舉辦。謝飛、張丕民、傅若清、李少紅、尹力、王小帥、許宏宇、霍猛、徐帆等電影人圍繞着“全面奔小康 共築電影夢 現實主義的光輝與電影機遇”這一主題，各抒己見，暢談各自對中國電影和現實主義創作的看法和建議。

謝飛：電影描繪現實中的人和人性纔有生命力

當天論壇上，謝飛導演做了“新時期中國電影市場的改革歷程”的主題演講，他先是回顧了中國電影市場過去四十多年的發展，認爲上世紀70年代末到80年代是中國老百姓觀影熱情最高的年代，“1979、1980年達到了270多億的人次進電影院，一直到八十年代末還是一百多億”，“《戰狼》票房56億，只有1.4億觀影人次，而《少林寺》的觀影人次多達3至4億人次。”

由於電視機的普及等原因，到1999年，中國老百姓觀影熱情大幅下降，年觀影人次“連一億人次都不到”，“2003年開始，中央下了文件，明確文化藝術電影，都是文化商品，要用市場經濟的方法”，中國電影市場逐漸發展起來，到2019年全國票房已達600多億元。

談到現實主義創作的話題，謝飛認爲，“電影不去描繪現實中的人和人性狀態，就沒有生命力”，當年他執導的《本命年》與《開國大典》並列獲百花獎，是因爲“那時候觀衆就認識到，這部電影真是寫了失敗的青年”。

傅若清：中國電影產業迎來新發展機遇窗口期

中影股份總經理、華夏電影董事長傅若清認爲，2020年是極不平凡，極具挑戰的一年。突然而至的疫情給全球行業都按下了暫停鍵，使全行業遭到巨大損失。在疫情衝擊和產業變革雙重作用下，中國電影產業迎來新發展機遇的窗口期。

一方面，面對媒體融合的時代挑戰，電影需要更具差異化和獨特性的呈現方式。以現實作品的價值歡迎觀衆的期盼。另一方面，中國電影由高速發展轉向高質量的發展，產業亟待找到新的增長路徑，激發文化消費的強大動能。

傅若清談了去年國慶大片《我和我的祖國》的創作思路：“讓歷史大背景中普通人的情感和七十年巨大變化中的情感交融，獲得了廣大觀衆的共情與喜愛，也有幸獲得了本次大衆百花獎的最佳影片的提名”。

他還介紹了今年國慶檔，中影與華夏和合作方共同創作的幾部現實題材影片《奪冠》《我和我的家鄉》《一點就到家》，以及“接下來爲紀念抗美援朝出國作戰70週年，我們陸續創作了《金剛川》《英雄連》《最可愛的人》，以及諜戰題材的《懸崖之上》等一系列影片也將於近期上映”。

李少紅：這個時代和現實是我們創作的源泉

李少紅導演在談到自己對現實主義創作的看法時表示，“從上世紀八十年代末到九十年代，一直到現在，我們創作過程是伴隨了整個改革，電影改革和國家的整個經濟改革的全過程，我們拍很多的作品，都跟這個時代是息息相關的”。

她回憶了自己當年拍《紅粉》時的點點滴滴，以及前年拍《媽閣是座城》時的感受，“實際上我們最有創作源泉的就是時代。這個時代和現實賦予我們的感受，還有就是這裏面有很多的故事和人是可以表現的，我們需要通過他們來講故事”。

作爲一位女性導演，李少紅認爲自己是從不自覺到自覺地展現女性覺悟的，“我覺得在整個過程中間，女性的視角跟母性的地位和他的，對社會的價值，實際上是非常重要的一個不可或缺的存在”，“現實主義在我們創作的一生是永遠伴隨着的，這個題目是一生的課題和話題”。

尹力：現實題材和現實主義是兩個概念

尹力導演認爲，所謂的現實主義，“就是始終把你的情感，始終把你的視角對準普通老百姓”。所以他認爲這兩年《我不是藥神》《無名之輩》，王小帥導演的《地久天長》《闖入者》等都是優秀的現實主義作品。

“爲什麼現實主義的電影重新回到影院，讓挑剔的觀衆駐足了，進去了，看下去了，我覺得是因爲情感共鳴，引起思考，這就是現實主義電影真正的魅力。”

不過，尹力認爲，現實題材和現實主義是兩個概念，“不是你把視角面對現實你就叫現實主義，現實主義既是一個創作方法，我認爲他也是一個世界觀，或者是一個方法論。現實主義的創作在今天，雖然有很優秀的影片在市場上跟觀衆產生共鳴，但是當下，表達現實，表達不斷變化的現實題材的作品還是少，經典作品更少。

當天論壇上，張丕民、任仲倫、王小帥、徐帆、徐宏宇、霍猛等電影人和中青年導演也都發表了各自對中國電影和現實主義創作的精彩觀點。

張丕民

張宏：論壇主題承載中國電影人深沉的家國情懷

中國電影家協會分黨組書記、駐會副主席張宏在本次百花開幕論壇致辭中表示，之所以選擇“全面奔小康 共築電影夢 現實主義的光輝與電影機遇”這個主題，是因爲這個主題承載着中國電影人特有的深沉的家國情懷，偉大的夢想無不建築在堅實的現實土壤之上。

張宏認爲，正是百年中國的現實沃土澆灌出了中國電影繁榮發展的參天大樹。今天中國電影能夠在全球電影受到新冠疫情巨大沖擊和挑戰之際，成爲首個重啓的電影大市場，其根本原因在於中國電影在中國現實主義這片沃土。

“我們電影人應該繼續發揚現實主義傳統，把鏡頭對準中國大地，把影像的時光雕刻在中國的大地上，只有這樣我們才能在後疫情時代，在萬物互聯的5G時代，在人類社會遭受百年未有之大變局時代，立足行穩致遠。”（《影視風向標》 文/小波 圖/ 中國影協）