《百变大咖秀》的回归，预示着娱乐节目这个生意依然有得赚。盈利电视台和中央台不同，他们靠编制本身吸纳了市场上足够的人才资源，本身也有kpi的考核。加之有强力背书的资历，所以这样的节目就很吸引幕后工作的人才来镀金，加上本身就有一定的知名度，所以前端吸引娱乐圈的人也不成问题，这就保障了节目的稳定性。

国内的综艺节目这些年也是摸着石头过河，纯原创的有但是很少，很多都是把国外火的东西抄过来再本土化。综艺进入千家万户的分水岭还是2013年热播的《爸爸去哪儿》之后《奔跑吧》做得更加大众化填补了更多观众人群上的空白，而近些年说唱和脱口秀综艺又填补上了最后一块空白。

至此唱跳运动游戏户外真人秀探险等细分领域都有成熟的节目抢占。大家都把内容做得很傻瓜，只要是个人换个台就能看进去，所以综艺节目实际上内卷化也很高。大家不光需要拼命去赢得用户，用户需求的多变还要求节目组配置宣发组织。不然节目冷落到可能成本都捞不回捞不回来，更别提找冠名商了。

有机会就有天坑，当然天坑意味着更多的机会。《歌手》从开播到现在8年之久，虽然内容上不一定值得称道，但是当年也算踩在了风口。可以说《歌手》等音乐类的综艺带火了国内音乐用户的多样化。不一样的是同样是唱歌，学院派就是没有野路子更有魅力，这也是为什么《乐队的夏天》能轻易干翻一众音乐综艺的秘诀。既然大家都有剧本，单纯拼剧本的事情肯定不是首选。

既然不行就要从其它地方发力，《乐队的夏天》从乐队这里找突破口。而《歌手》徘徊很久也没能找到根治自己的良药，只能眼睁睁看着自己的用户被《乐队的夏天》瓜分。《乐队的夏天》初创的时候很草莽，就连这个名字都是拍脑袋想到的，只是没想到观众对看这种略带缺陷的节目那么狂热。

反观《歌手》什么都是顶配，什么都一丝不苟不能出错。就算为了节目效果出错，也好像有剧本一样让人厌恶。观众越来越反感标准化的东西。对个性化的需求虽然暂时实现不了，但是看到有人按着这个思路做了，就会有天生的亲切感。

而一旦尝试成功，所有的资源都会向你涌来。所以基本上你不用担心自己是个菜鸟，一时间消化不了这么多东西。可是这样做的后果就是，综艺节目参加完以后对你也没有什么实质性的提升，你只能眼睁睁的看着很多机会从你眼前流失，对节目来说你可有可无，因为节目对市场来说也是可有可无。

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