现场｜《诗人》导演刘浩：80年代个体独有的诗性
一首首有生命力的诗，是两人如水百般包容变换的情感，也是他们人生历程的写照。多年之后，再次擦肩的旧日爱人已成陌路。但那些未尽的情愫，连同味道和气息，仿佛未完的诗句，将永远牵引着陈蕙找到她的爱人李五，而最后，是妻子陈蕙把她的一生活成了一首诗。
《诗人》这部电影曾获得第31届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名)，作为2020第四届山一国际女性电影展的开幕片，9月24日在成都百丽宫影城太古里店3号厅放映。导演刘浩来到现场与观众进行交流，接下来为你分享这场映后的现场实录。
开幕影片
《诗人》
地点：百丽宫影城（成都太古里店）
时间：2020.09.24
嘉宾：刘浩（导演、编剧）
主持：李沫筱（山一策展人）
《诗人》海报
导演介绍
导演、编剧
刘浩
刘浩，新锐导演的代表人物，1968年生于上海，代表作《陈默与美婷》《好大一对羊》《老那》。毕业作品《陈默与美婷》获得第52届柏林国际电影节最佳处女作特别鼓励亚洲电影奖，以及青年论坛最佳亚洲电影奖。
映后QA环节
李沫筱：可以先请导演聊一下创作这部影片的契机和过程吗？这部影片其实在05年就做出了剧本，但在18年才成片，并一举入围了东京国际电影节，但至今国内看过的观众还不太多，请导演先为观众简单介绍一下。
刘浩：《诗人》是在2005年开始计划写的，第一稿在吉林长春的一汽边上。我长期以来内心住着一首诗，某个时间段，某一个地点，用特有的方式呈现出来。其实每个人心中的诗意都以自己的方式在释放，就像今天外面下着雨，我们欢聚在这里，分享映后的感受。
我花了1个月左右的时间完成了剧本初稿，制片公司往前推进，但遇到了一些问题只能选择等待，等到2009年，我们在抚顺的一个露天矿区搭景，准备了很长时间，基地的龙骨都被建立起来了，又出现了一个问题，这是我在沈阳回抚顺的火车上，看到新闻才知道发生了什么事。2017年，我们碰到了制片公司，他们非常专业，包括演员班底都无私的帮助。大家现在看到的这个故事场景是在新疆哈密的一个无人区拍出来的，因为经费和时间有限，我们在这个占地1万平米的地方，一个一个把房子搭建出来，后来这个地方还成了个景点，很多人专门跑过去拍照，带动了旅游发展，这个还挺有意思的。
李沫筱：这部影片有导演自己的一些切身经历和影子，电影中80-90年代人物的台词、动作、美术、甚至连一些镜头的运用都充满了年代感，想请问导演为什么要这样来设计？
刘浩：在满足了电影的第一性之后，我很在意故事的真实性，在我们主创部门开第一次会议的时候，我就在强调真实，有代入感，从文本的角度就提出了要求。
李沫筱：我们看到影片里，旷工李五写诗，妻子陈蕙把他的诗收集成册，可以说妻子在李五生活中扮演着一个十分重要的角色，我们也认为，妻子陈蕙更像是把她的人生活成了一首诗，一直坚持着自我。所谓的“诗人”，在导演心中是如何认定的呢？
刘浩：对于诗人的理解，不是常态意义上的风花雪月，我们应该看到个体独有的诗性，我想借《诗人》写80年代众生的群像故事。80年代是一个百花齐放的年代，各种思潮，男孩女孩谈恋爱，也是聊文学、聊诗歌。我们那个时候接受的教育，现在回过头来看也是豁然开朗的。今天我在来成都的高铁上还在看这部电影，回想80年代，但回不去了。所以我想把记忆留在荧幕上，回味那个年代留给我们的记忆。其实我在模仿当一个诗人，排列组合自己的文字，很美的记忆。
李沫筱：山一一直以来的选片，都是采取女性议题或女导演创作的电影为原则。其实所谓在山一展映的“女性电影”，包括一些经典片，我们都希望引起大家不同的反思和自省。我有看到导演之前说，妻子陈蕙这个角色，她的立场是非常纯粹的，并且是无意识的，也是因为这个原因，我们认为她身上的气质和传达出的精神，很适合作为今年山一的开幕片。请问导演如何看待她的呢，为何给一个这样充满母性和无私的女性角色这么大的自由？
刘浩：从我骨子里认为，我的每一个剧本都是跟女性有关联的。因为我从小生活的环境里，周围都是女人，我年纪最小，大家都会宠着我。我小时候嘴巴很甜，经常会跟哥哥姐姐们一起玩，陈蕙带给我的感受，在那个时候就有了。
《诗人》剧照
观众1：刘浩老师您好，我是90年代生人，对您讲述80年代的故事很感兴趣，想请问您在哈密无人区搭景拍摄的过程里，有什么印象深刻的事发生吗？
刘浩：2个半月的时间把1万平米的景搭建起来，我从第一天就开始在现场盯着，为了节省成本，现场的照片和视频都是我拍摄的。我们挖沟里的塘泥做水泥，每一块砖都是我们自己垒起来的，我们还会去追龙卷风，在施工的同时有无限的乐趣。
观众2：我也是80年代人，对影片的音乐感触非常深，您是怎么考虑背景音乐、音效的构成呢？
刘浩：80年代的娱乐方式比较单一，大家会用收音机听歌，抄歌词，那种感觉非常亲切，情绪抹不去。比如影片开场的一个片段中于淑珍老师唱的那首歌，我每次听到瞬间被带入进去，这是属于那个年代的特质，我想念，但回不去。今年夏天，我在北京牡丹园溜达，看到一群阿姨跳广场舞，播放的是吴涤清《阿里巴巴》里一个小片段，那种感觉非常熟悉。
观众3：最近我在看《平凡的世界》这本书，很多人觉得诗歌就应该是江南雨巷 那般温文尔雅，但您和路遥看到的是那种大地的苍凉之美，请问您为什么会选择去西北地区拍摄这个故事？
刘浩：我是一个上海人，从小很叛逆，向往西北。90年代刚刚上班的时候，有一个出差的机会是去西北地区采访，我第一次踏上了甘肃武威，这可能就是冥冥之中有相连。诗有多样性，从美学来说，江南的东西也很好，但变成了思维惯性，其实在西北保留着自带美学特质的东西，再加上我自己也喜欢。
李沫筱：您怎么去考察一个不熟悉的地方和人文呢？
刘浩： 我16年夏天去了甘肃，当时想去玉门，那是一个核工业无人区。但剧本中的火车头场景解决不了。后来我们就去周围转了一圈，发现新疆那边有。我天天在蒸汽机房里跟工人们聊天，改剧本。当地有个司机带着我去转，到了这个无人区看到主席的那块碑 ，心里想着，就这了，一瞬间的事。
其实我不过年，17年的大年初四，我跟制片主任和美术老师说给你们三天过节我们就去勘景，抵达后美术老师就拿出皮尺开始量尺寸，回去图纸1个半月就出来了。在这个寸草不生的地方，1万平米，我们想了很多办法去搭建这个故事场景，急中生智，最后还是搞定了，很感谢帮助过我们的人。
观众4：影片中，陈蕙和李五发生冲突时，陈蕙都在回避冲突，您处理这个问题的时候是怎么考虑的？
刘浩：写陈蕙这个角色的时候，其实就有人物设定。她对李五的爱就像妈妈宠儿子一样，由你任性，这是一种对情感的理解。情感到一定程度后，剩下的就是亲情。因为我周围很多这样的故事，所以这个人物设定产生了。
观众5：在电影中我看到了大片的蓝色，还有您的电影构图，让我落泪了。不知道您再次看的时候会落泪吗？
刘浩：我写这个故事的时候有落泪。其实我在生活中从不落泪，不想说话拿着根烟发傻去和这个角色互动。我很爱陈蕙这个角色，我特别渴望这种情感，但我不渴望得到。这是一种感觉，不是特指一个具象的人。
第四届山一国际女性电影展开幕片《诗人》中的“诗”，不仅是一种文学形式，更是在理想纷扬中对于一方精神沃土的执念。把生活写成诗，无苦涩无甘醇。执念，或许是解药。
审稿 doraemengm | 撰文 doraemengm |拍摄 张张 王家乐 ｜图片 酥饼 ｜排版 媛媛
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原标题：《现场｜《诗人》导演刘浩：80年代个体独有的诗性》