國慶檔大片雲集,這兩天已上映的《奪冠》票房已一路飄紅,

明星雲集的《我和我的家鄉》,成龍大哥坐陣的《急先鋒》,等幾部大片也已蓄勢待發。

在這些大片醞釀着一飛沖天時,卻有一部同期上映的國產佳片,正“死亡”得悄無聲息——

上映6天,累計票房7.5萬,觀衆裏幾乎沒有人聽說過這部電影的名字,就似乎它從未來過世上一般。

全素人演員陣容,導演也是新人,這樣的“草臺班子”在影帝影后、偶像明星主打的國慶檔像極了一股清流,敢衝擊國慶檔明顯就是抱着必死的決心

雖然它的配置遠不如其他電影璀璨,但從正片來看,卻撐起了國產電影的良心。

影片將鏡頭對準“基層女性婚姻困境”,婚姻對於女性究竟意味着什麼,電影爲我們做出了骨髓的展現。

看完後你會明白,中國電影市場,應該有它的一席之地。

《朝顏》

朝顏,是牽牛花的別稱,清晨花開,傍晚花謝,雖韶華易逝,但向陽而生,美麗永存。

牽牛花其實還有個俗名叫“勤娘子”,意喻這是一種很勤勞的花。電影其實是用“朝顏”來比喻一個女人,以及無數像她一樣的女性。

這個女人就是李八玥。

八玥生得好看,身材苗條,話不多,常常低着頭。但她的沉默和柔順中似乎積聚力量,靜待着噴發的那一刻。

這樣的女性,只有山野和河流能夠孕育出來。她彷彿是一隻靈敏的野獸,有着最自然的天性。

這種美,就像沈從文在《邊城》中描繪的那樣:“美麗是平凡的,平凡得讓你感覺不到她的存在;美麗是平淡的,平淡得只剩下溫馨的回憶;美麗又是平靜的,平靜得只有你費盡心思才能激起她的漣漪。”

高中時,成績優異的八玥愛上了一個人,她奮不顧身地和他結了婚,生了孩子,以爲日子會像當初那般歡喜地繼續下去。

只是人生不像那灣池水和那層層疊疊的綠色,也不似那輪明月或是那陣清風,會和時間攜手共存。

人生存在的目的或許就是不順,八玥第一個丈夫出意外去世了。

那時八玥還很年輕,有一個女兒,她還想考大學,想參加法考,想成爲律師。

只是大山、土地和愚昧的父母壓在了她瘦弱的身軀上。她坐在池塘邊,被青山綠水包圍,卻唯獨看不見未來。

在農村,一個女人年紀輕輕便成爲寡婦,還帶着一個“拖油瓶”是會被嫌棄的。

這其實就是前面說的底層女性的困境之一:生育過後,一旦失去丈夫,生存能力便幾乎爲零,只能靠再次嫁人來擺脫困境。

比如王全安那部《圖雅的婚事》,就講述了一個蒙古女人在丈夫殘疾後爲了生活不得不改嫁的故事。

在父親的拍板下,八玥嫁給了村裏一個有名的懶漢二喜,因爲沒有正經人家的正經人願意娶她。

帶着女兒嫁過去的八玥,在第二任丈夫的家裏就像一頭沉默的驢子。

她像男人一樣不停地幹活,還要照顧女兒,而她的丈夫二喜,要麼躺在牀上,要麼喫喝玩樂,什麼活兒都不幹。

整整一年多的時間裏,八玥在這種絕望中生活着,彷彿走進了火山口。

後來,家興出現了。

家興是八玥的初中同學,兩人年少時互相有過好感。可惜,家興後來因爲打架進了少管所,雙方就失去了聯繫。

多年以後再次相見,八玥灰頭土臉,穿着寬大的迷彩服樣式的衣服,提着一筐沉重的豬草。

這個場景太真實了。

生活總是能我們最狼狽的時候讓我們遇上曾經的熟人,彷彿藉此對我們進行嘲笑和懲罰。

家興是一個真正爲八玥着想的男人。

他會在二喜父親拿着鋤頭趕來時擋在八玥的面前,會疼愛八玥的女兒,會在八玥離婚後拿出一枚戒指向她求婚,會爲了支持八玥高考和法考而承擔家裏的家務……

最重要的是,家興給了八玥一個追逐夢想和勇敢做自己的機會。

在三段婚姻中,八玥從來都沒有放棄過自己的夢想,牀頭的那些書就是證據。

這些書被二喜看成是一個笑話,因爲念過書的八玥最終還是要在地裏掄鋤頭。但在家興眼中,這是八玥的夢想,是她的希望和未來。

後來,八玥懷孕了,家興對她愈發上心,怕她累着,總是一忙完店裏的活就去做飯做家務,好讓八玥能好好看書好好休息。

如果日子能就這樣過下去就好了,如果一切苦難都有盡頭就好了。

可惜並不是。

八玥偶然發現,兒子不是家興的,而是二喜的。

就這樣,得知真相的家興提出了離婚,把洗車店留給了八玥後淨身出戶了。

八玥一直是沉默和順從的。

父親讓她嫁給二喜,她就嫁了;家興想離婚,她就離了,沒有絲毫的反抗和掙扎。

只是,對於家興,八玥始終是不捨的,兩人的婚紗照,她一直掛在牆上。

第三次婚姻結束後,八玥像地母一樣操勞着,看店、洗車、照顧兩個孩子。

生活苦悶不堪,直到家興再次回來。一家人坐在電視機前面聽着趙本山的相聲喫着餃子,彷彿一切都沒有變過。

這一次在家興打算離開時,八玥追了過去.

此時的八玥,終於肯爲自己的幸福邁出腳步了。

就像朝顏花一樣,影片最後,八玥重新踏上了一場尋找真愛和自我的漫長人生歷程。

《朝顏》是青年導演陳天衣的處女作,所有演員均爲素人,影片取材自真實故事,歷時三年精心打造,是一部底層女性的覺醒史,更一首獻給當代女性的讚歌。

近年來,國內不乏女性主義題材的影視作品。

比如《七月與安生》《送我上青雲》《找到你》《親愛的自己》等,但這些大多以城市女性爲主角,聚焦家庭主婦、職業女性等話題,缺乏對農村女性的關照。

而《朝顏》則是稀缺的當代農村女性題材,通過女主角遭受的一系列不幸和圍城,展示出隱藏在婚姻背後巨大的世俗枷鎖。

究竟是向生活妥協步入無望的婚姻,還是追尋自我與真愛,如牽牛花一般向陽而生?

無疑八玥選擇的是後者。

這正如《朝顏》坎坷的創作歷程。

開拍前,導演曾帶領劇組花費四十多天時間,走遍太行山脈數百個村鎮勘景,最終選定保定區域20個村鎮作爲外景地,拍攝時期橫跨夏秋冬三個季節。

爲了讓服道化更真實,主創甚至租借了村民幾麻袋的衣服。

歷經磨礪後,《朝顏》曾先後入圍並獲得東京獨立電影獎最佳故事片、羅馬國際獨立電影節、美國國際獨立電影獎、亞太國際電影節、美國洛杉磯全球電影大賽等多個國際電影節獎項。

光芒背後,是影片對於“農村女性”這個羣體的關照。

用農村婦女定義八玥太過片面,事實上,八玥身上是許多女性的昨天、今天和明天。

作爲一名受過教育、有理想的農村女性,八玥的內心始終包含着一個更大的世界。

她知道人生不應該只是低頭走路,還要抬頭看天。

故此,儘管在現實與理想的裂縫中被擠壓得喘不過氣,她還是會躲在房間裏看那些法考資料。

然而還有更多女性,她們沒有八玥這樣的幸運,沒有接受過多少教育,蒙着眼走進婚姻和家庭中,然後被孩子和家務磋磨了一生。

對於她們而言,人生沒有選擇和機會,有的只是逆來順受。

受限於知識和閱歷,就像沉默的八玥一樣,這個羣體在整個社會語境中是失聲的。

《朝顏》的可貴之處在於,向我們展現了真正的底層婦女所面臨的生活困境。

但這還遠遠不夠。

因爲八玥最終的結局依舊被綁在一個好男人和一段好婚姻上,而這些都具備太大的不確定性。

要知道,哪怕是家興這樣符合世俗意義的好男人,也會把店一扔、把婚一離躲起來。

八玥是無數個女性的現實寫照,《朝顏》也只是個開始,未來還有很長。

期待看到更進一步的那天:女性可以用自己的雙手拿到想要的東西,捍衛自己應有的權利,大膽去奔跑,去吶喊,去追逐。

原創丨文章版權:皮皮電影(ppdianying)

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